ΟΣε έναν τοίχο, ένα σώμα πέφτει ήρεμα μέσα από έναν γαλήνιο γαλάζιο ουρανό. Στον αντίποδα, πιτσιλίσματα, έχει προσγειωθεί με ένα γδούπο πάνω στη λάσπη που έχει πιτσιλιστεί με αίμα. Δεν χρειάζεται να είσαι ειδικός στην ανάλυση εικόνων για να καταλάβεις τι πραγματεύονται οι τελευταίοι πίνακες του Georg Baselitz: ο θάνατος ερχόταν γι’ αυτόν, και το ήξερε.
Ο Baselitz πέθανε τον Απρίλιο σε ηλικία 88 ετών. Ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς, αναγνωρίσιμους ζωγράφους της γενιάς του και αυτό το έργο ήταν το τελευταίο του. Είναι αδύνατο να κοιτάξεις αυτούς τους πίνακες και τα σχέδια και να μην τους δεις μέσα από το φακό του θανάτου. Νιώθουν σαν μια τελική απόπειρα να συμβιβαστούν με τη ζωή και το τι σημαίνει, και μια απελπισμένη, εξαγριωμένη, χαοτική αποτίμηση με το τέλος όλων.
Ζωγράφισε αυτά τα τελευταία έργα από μια τροχήλατη καρέκλα γραφείου με ένα πινέλο σε ένα ραβδί, ο καμβάς απλώθηκε στο πάτωμα μπροστά του, το σώμα του δεν ήταν αρκετά δυνατό για να σταθεί όπως παλιά. Αλλά εξακολουθούν να είναι άμεσα αναγνωρίσιμα καθώς τα έργα του Baselitz, γεμάτα με χαραγμένα γυμνά σώματα, κρεμασμένα ανάποδα για να αποπροσανατολίσουν τον θεατή και να ανατρέψουν το βλέμμα σου. Απλώς τώρα η καρέκλα έχει αφήσει θολά ίχνη στους πίνακες, απόδειξη του αργού ερπυσμού της εξαθλίωσης.
Οι φιγούρες σε αυτά τα έργα, ως συνήθως, είναι κυρίως αυτός και η Έλκε, η σύζυγός του και μεγάλη μούσα του. Είναι το χαλαρό δέρμα τους και τα εύθραυστα μέλη τους που χαράσσονται σε κάθε έργο.
Μόλις μπείτε μέσα και δείτε αυτό το σώμα να πέφτει στον ουρανό, ξέρετε ακριβώς με τι είχε να κάνει ο Baselitz: η ζωή είναι ένα ταξίδι, μια βιασύνη, και μετά χτυπάτε στο χώμα και είστε νεκροί. Αλλά οι δύο πίνακες εκατέρωθεν αποδέχονται πολύ λιγότερο αυτή τη μοίρα. Αντί για ησυχία και ηρεμία, οι φιγούρες πέφτουν και τραμπουκίζονται, έχουν μεγαλώσει επιπλέον μέλη, παλεύουν ενάντια σε αυτό που έρχεται, είναι πανικόβλητες, μανιακές.
Μοιάζουν με αράχνες που προσπαθούν να σκαρφαλώσουν από μια μπανιέρα και εκείνος τις επαναλαμβάνει ξανά και ξανά. Η τελευταία γκαλερί είναι γεμάτη με αυτές τις τεράστιες χρυσές εντομικές μορφές που στριφογυρίζουν πάνω σε μαύρους καμβάδες, πέφτουν στην άβυσσο, προσπαθώντας απεγνωσμένα να ξεφύγουν. Είναι αρκετά τρομακτικά πράγματα, ζοφερά, θυμωμένα, γεμάτα φόβο.
Τα πράγματα είναι πιο ήρεμα στο δωμάτιο των χρυσών καμβάδων. Εδώ, τα σώματά του και της Έλκε είναι χάρτινα λεπτά, εύθραυστα πράγματα. Μετά βίας μπορείς να ξεχωρίσεις το ένα από το άλλο, έχουν γίνει σχεδόν μια φιγούρα πλέον. Εδώ και χρόνια, παρακολουθούσαμε τις φιγούρες του Baselitz να γίνονται πιο εύθραυστες και αδύναμες – δεν ήταν παραγωγικός ζωγράφος και είχε το μερίδιο των εκθέσεων του, οπότε τον δούμε να γερνάει με την πάροδο του χρόνου, οι γραμμές του να γίνονται πιο ασταθείς, οι φιγούρες του να γίνονται πιο αδύναμες και πιο αδύναμες. είναι σαν να αγιοποιεί τον εαυτό του και τη σύζυγό του, μετατρέποντας τις φιγούρες σε βυζαντινές θρησκευτικές εικόνες. Ήξερε, υποθέτω, ότι οι καλλιτέχνες ξεπερνούν τους εαυτούς τους μέσω της δουλειάς τους, και αυτά είναι αντικείμενα που πρέπει να λατρεύονται πολύ μετά τη φυγή του.
Οι αετοί εμφανίζονται εδώ, όπως και σε όλη την καριέρα του, ως σύμβολα της νιότης του στην θρυμματισμένη, μισογκρεμισμένη μεταπολεμική Γερμανία. Είναι κι αυτοί ξέφρενοι, μια μεγάλη ακατάστατη έκρηξη φτερών που χτυπούν, πέφτουν στο έδαφος. «Τώρα που είμαι λίγο πολύ στο τέλος της ζωγραφικής μου δραστηριότητας, σκέφτηκα ότι έπρεπε να βγάλω κάποιο συμπέρασμα», είπε ο Baselitz. Οι αετοί, τα σώματα, οι αναφορές στην ιστορία της τέχνης: αυτός είναι που φτάνει σε όλους τους λίθους της ζωής του στην τέχνη.
Δεν υπήρξα ποτέ μεγάλος θαυμαστής του Baselitz: Θεώρησα ότι η ανάποδη ζωγραφική ήταν στοργή και ευχαρίστως θα είχα ξεκινήσει μια καμπάνια για να εμφανιστεί όλο το έργο του με τον σωστό τρόπο, ώστε να μπορούμε να δούμε περί τίνος πρόκειται. Νομίζω επίσης ότι δημιούργησε τον ίδιο πίνακα για δεκαετίες.
Αλλά αυτό είναι σκληρά συναισθηματικό πράγμα. Πώς θα μπορούσες να μην σε συγκινήσει ένας τόσο σημαντικός ζωγράφος, που προσπαθεί να πει αντίο και να το κάνει τόσο όμορφα; Ήθελε ένα συμπέρασμα, εδώ είναι, μια τελεία για μια καριέρα. Ή ένα θαυμαστικό. Τι οδυνηρά λυπηρό αντίο.
