Σε μια συναυλία με τον εύστοχο τίτλο «μποέμ ραψωδίες», ο συνδυασμός της μαθημένης χορωδίας, με περίπου εξήντα μονάδες, και της gypsy jazz υπό τον ακορντεονίστα Marcel Loeffler, φαινόταν πρόκληση. Αυτό είναι χωρίς να υπολογίζουμε στο ύφος και το θράσος της Catherine Bolzinger, η οποία, όπως και με το Voix de Stras – το γυναικείο γκρουπ άνοιξε τη βραδιά – αναλαμβάνει τη μίξη επινοώντας ένα εκλεκτικό πρόγραμμα, στο οποίο βάζει τη σφραγίδα της με δυναμικό τρόπο.
Ας ξεκινήσουμε με το τέλος, αφού αυτό, πολυαναμενόμενο, θα πρέπει να επιτρέψει μια πραγματική συγχώνευση των δύο κόσμων. Αυτό τελικά θα γίνει μόνο εν μέρει, ή με κάπως τεχνητό τρόπο. Το κουαρτέτο Loeffler περιορίζεται στον χρωματισμό του έργου, μέσω της ρυθμικότητάς του, μέσω κάποιου έξυπνα μετρημένου ρεφρέν ή περιπλανώμενων εισαγωγών. Η προσέγγιση θα ωφεληθεί από περαιτέρω ενθαρρυντικές στιγμές διαλόγου μεταξύ των τραγουδιστών και των ορχηστρικών μερών, και τη διασκευή, ένα πραγματικό μείγμα στυλ.
Σίγουρα, Μαύρα μάτια et Οι δύο κιθάρες τραγούδια από το ρωσικό ρεπερτόριο των τσιγγάνων, αποπροσανατολίζουν και γοητεύουν με την πρωτοτυπία τους. Και ο τελικός Bohemian Rhapsody από το γκρουπ Queen, ανησυχεί τόσο από τον πλούτο της άφθονης αντίστιξης όσο και από την αποδομημένη του όψη. Χωρίς ισοδύναμο, η έκδοση θα συζητηθεί.
Λιστ, το σημείο καμπής
Αυτό το τελευταίο μέρος φαίνεται να είναι μια σύνθεση των δύο προηγούμενων. Επιβλέποντας τη χορωδία, το κουαρτέτο, με βιολί, κοντραμπάσο, κιθάρα και ακορντεόν, αντιμετωπίζει το πιάνο της Inga Kazantseva. Το τελευταίο έφερε το σημείο καμπής του προγράμματος παίζοντας μια ουγγρική ραψωδία του Λιστ Νο. 2 που ήταν ταυτόχρονα αυταρχική και αέρινη. Είναι ο τέλειος σύνδεσμος ανάμεσα σε έναν σταθερό επιστημονικό κόσμο και την πολύ ελεύθερη τσιγγάνικη τζαζ. Το απολαμβάνουμε για πολύ καιρό, αφιερωμένο ιδιαίτερα στα πρότυπα του Django Reinhardt, το βιολί με τις παιχνιδιάρικες πτήσεις του Julien Pidancier και το ακορντεόν με τον βελούδινο ήχο του Marcel Loeffler που μερικές φορές μοιάζει να παντρεύει τα αραβουργήματα ενός κλαρινέτου, όλα με τις συγχορδίες της πίτσας και της κιθάρας.
Σε ελαφρώς ενισχυμένη ακουστική, όχι πάντα με ευχάριστο τρόπο, καθώς μπορούμε να ακούσουμε το τρίξιμο των ηχείων, το CPS δείχνει στο πρώτο μέρος μια μεγάλη ικανότητα εξειδίκευσης και ομοιογένειας των μουσικών κερκίδων στις παρτιτούρες του Μπραμς – Τσιγγάνικα τραγούδια – και Bartók – Τέσσερα σλοβακικά τραγούδια – ακόμα κι αν προτιμάμε σε μεγάλο βαθμό την ερμηνεία του για το γερμανικό ρεπερτόριο. Ένα ρεπερτόριο στο οποίο ο Bolzinger ξέρει πώς να ξεπεράσει τη λαϊκή φλέβα με μια σταθερή και ακριβή κίνηση, που του δίνει την ελαφρότητα του και αποκαλύπτει ένα χαλαρωτικό φως.
