Πώς η Ρωσία αγόρασε επιρροή στον πολιτισμό στη Δύση

Στις 7 το απόγευμα του Σαββάτου, το τηλέφωνό μου άναψε με ένα μήνυμα από έναν συνάδελφο στο Κίεβο. Έγραφε: «Η Λαύρα βομβαρδίζεται. Φλέγεται».

Η Λαύρα Pechersk του Κιέβου, που ιδρύθηκε το 1051, είναι ο σημαντικότερος θρησκευτικός και πολιτιστικός χώρος στην Ανατολική Ευρώπη. Για σχεδόν χίλια χρόνια, έχει επιβιώσει από εισβολές, καταλήψεις, επαναστάσεις και πολέμους. Και σήμερα, εντάσσεται σε έναν αυξανόμενο κατάλογο ουκρανικών πολιτιστικών ορόσημων που έχουν υποστεί ζημιές από ρωσικούς πυραύλους.

Σύμφωνα με το Υπουργείο Πολιτισμού της Ουκρανίας, αυτή η λίστα έχει αυξηθεί σε 1.783 μνημεία πολιτιστικής κληρονομιάς και 2.540 εγκαταστάσεις πολιτιστικής υποδομής σε όλη την Ουκρανία. Μόνο τις τελευταίες εβδομάδες, οι επιθέσεις κατέστρεψαν το Εθνικό Μουσείο Τέχνης της Ουκρανίας, πυρπόλησαν ανεκτίμητους ουκρανικούς πίνακες στο Μουσείο Τέχνης του Χάρκοβο και κατέστρεψαν πάνω από 100 χιλιάδες κοστούμια ταινιών στο κέντρο Dovzhenko, το οποίο στέγαζε την παλαιότερη συλλογή κοστουμιών της Ουκρανίας.

Ωστόσο, καθώς οι προσπάθειες του Κρεμλίνου να εξαλείψει την ταυτότητα της Ουκρανίας από τον χάρτη αυξάνονται, οι ρωσικές πολιτιστικές αφηγήσεις που αρνούνται την ύπαρξη της Ουκρανίας συνεχίζουν να κυκλοφορούν σε μεγάλο βαθμό αδιαμφισβήτητες στο εξωτερικό.

Ρωσοκεντρικές ταινίες συνεχίζουν να εμφανίζονται στα δυτικά φεστιβάλ. Μερικά από τα πιο διάσημα μουσεία του κόσμου, όπως το MoMA, το Λούβρο και το Tate Modern, για να αναφέρουμε μόνο μερικά, που εξακολουθούν να διαφημίζουν Ουκρανούς καλλιτέχνες ως Ρώσους.

Και νωρίτερα αυτόν τον μήνα, ένας ανώτερος Αμερικανός πολιτιστικός αξιωματούχος παρακολούθησε το φόρουμ στο Διεθνές Οικονομικό Φόρουμ της Αγίας Πετρούπολης (ο πρώτος υψηλόβαθμος αξιωματούχος των ΗΠΑ εδώ και μια δεκαετία) για να συζητήσει την πολιτιστική ανταλλαγή ΗΠΑ-Ρωσίας.

Είναι προ πολλού παρελθόν για τις δυτικές χώρες και τους πολιτικούς και πολιτιστικούς θεσμούς τους να αρχίσουν να περιορίζουν σοβαρά τη ρωσική πολιτιστική επιρροή στο έδαφός τους.

Για κάθε Ουκρανό, είναι σαφές ότι το Κρεμλίνο δεν επιτίθεται απλώς στο έδαφος της Ουκρανίας, αλλά στην ίδια μας την ταυτότητά μας. Ο Βλαντιμίρ Πούτιν το έκανε ρητό πριν από την εισβολή, υποστηρίζοντας ότι οι Ουκρανοί και οι Ρώσοι ήταν «ένας λαός» και αρνούμενος τη νομιμότητα ενός ξεχωριστού ουκρανικού έθνους σε ένα ανιστορικό δοκίμιο το 2021, «Σχετικά με την Ιστορική Ενότητα Ρώσων και Ουκρανών».

Η πυραυλική επίθεση στη Λαύρα είναι η πιο προφανής συνέπεια του σχεδίου της Ρωσίας.

Ο καθεδρικός ναός ιδρύθηκε σχεδόν έναν αιώνα πριν από την ύπαρξη της Μόσχας – ένα γεγονός που το Κρεμλίνο επιδιώκει ενεργά να αμφισβητήσει. Φυσικά, εάν καταστρέψετε στοιχεία του πολιτισμού μας, μπορείτε να διεκδικήσετε την ιστορία μας και στη συνέχεια τη γη μας.

Λιγότερο ορατή αλλά εξίσου σημαντική είναι η επιμονή των ρωσικών αυτοκρατορικών αφηγήσεων εντός των δυτικών πολιτιστικών θεσμών.

Σήμερα, μερικοί από τους πιο διάσημους καλλιτέχνες της Ουκρανίας, όπως ο Kazymyr Malevych, η Oleksandra Ekster και ο Illia Repin, εξακολουθούν να παρουσιάζονται ως Ρώσοι σε πολλά από τα πιο διάσημα μουσεία του κόσμου.

Ένας έλεγχος που διενεργήθηκε νωρίτερα φέτος στο Shadows διαπίστωσε ότι 11 από τα 12 μουσεία τέχνης με τις περισσότερες επισκέψεις στον κόσμο έχουν παρουσιάσει κάποια στιγμή έργα Ουκρανών καλλιτεχνών ως Ρώσους. Μαζί, αυτά τα ιδρύματα υποδέχτηκαν περισσότερους από 41 εκατομμύρια επισκέπτες το 2022 που πιστεύουν ότι η Ρωσία, όχι η Ουκρανία, παρήγαγε πρωτοπόρους καλλιτέχνες που βοήθησαν στη διαμόρφωση της σύγχρονης τέχνης και επηρέασαν τα πολιτιστικά κινήματα στον δυτικό κόσμο.

Για δεκαετίες, οι συλλογές δυτικών μουσείων της Ανατολικής Ευρώπης γενικά χρηματοδοτούνται από Ρώσους δωρητές και επηρεάζονται από ρωσικές υποτροφίες, οι οποίες έχουν παραμορφώσει την ιστορική ιστορία της Ουκρανίας και αναπροσαρμόζουν τις ζωές των καλλιτεχνών της για να ενισχύσουν τις αφηγήσεις της ρωσικής πολιτιστικής υπεροχής.

Ακόμη και μετά την εισβολή της Ρωσίας στην Ουκρανία, πολλές από αυτές τις αφηγήσεις συνεχίζουν να κυκλοφορούν στα δυτικά πολιτιστικά και καλλιτεχνικά ιδρύματα, γεγονός που άφησε τα δυτικά μουσεία να διστάζουν να διορθώσουν τις ετικέτες τους.

Τα ίδια μοτίβα εκτείνονται πέρα ​​από τους τοίχους των μουσείων στον χώρο πληροφοριών, όπου η Ρωσία απολαμβάνει σχεδόν μονοπώλιο. Ο ιστορικός έλεγχος των πληροφοριών έδωσε στη Ρωσία το πάνω χέρι στη ρύπανση του χώρου πληροφοριών με προπαγάνδα αξίας δισεκατομμυρίων δολαρίων για την οποία, μόνο το 2026, ξόδεψε περίπου 1,85 δισεκατομμύρια δολάρια, αύξηση 54% από το προηγούμενο έτος.

Ένα από τα πιο εντυπωσιακά και ανησυχητικά μέρη που έχουν στοχεύσει αυτά τα χρήματα είναι η Wikipedia. Για πολλά χρόνια, Ρώσοι ηθοποιοί έχουν επανειλημμένα διενεργήσει επιχειρήσεις επεξεργασίας σελίδων της αγγλόφωνης Wikipedia Ουκρανών πολιτιστικών μορφών για να αντικαταστήσουν το “ουκρανικής καταγωγής” με το “Ρωσικής καταγωγής” ή να μετεγκαταστήσουν γενέτειρα από την Ουκρανία στη Ρωσία.

Αυτή η συνεχής προσπάθεια επηρεάζει τον τρόπο με τον οποίο εκατομμύρια άνθρωποι μαθαίνουν για τον πολιτισμό και την ιστορία της Ουκρανίας.

Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η Ρωσία συνεχίζει να αντιμετωπίζεται ως μια χώρα της οποίας οι ταινίες προβάλλονται, η μουσική της οποίας παίζεται σε μεγάλες σκηνές και της οποίας οι πολιτιστικοί εκπρόσωποι καλούνται να συζητήσουν για την πολιτιστική διπλωματία με τους δυτικούς ομολόγους της – ακόμη και όταν το ίδιο κράτος λεηλατεί πολιτιστικούς θεσμούς, καταστρέφει έργα τέχνης και ισοπεδώνει συστηματικά μνημεία αιώνων μέσω στοχευμένων απεργιών.

Πέρυσι, βαρεμένος από τις αδυσώπητες ρωσικές αφηγήσεις που παρερμήνευαν την ιστορία και παρερμήνευαν τους Ουκρανούς καλλιτέχνες, μαζί με την ομάδα μου στο Shadows Project, ξεκίνησα την Εκστρατεία Κλεμμένης Τέχνης.

Η εκστρατεία αναγκάζει μεγάλα δυτικά ιδρύματα να διορθώσουν τους Ουκρανούς καλλιτέχνες που έχουν λανθασμένα χαρακτηρισθεί, που υποστηρίζεται από μια δημόσια βάση δεδομένων λανθασμένων κατανομών, ένα εργαλείο Instagram που επιτρέπει στους επισκέπτες του μουσείου να επισημαίνουν σφάλματα σε πραγματικό χρόνο και αγγλόφωνες βιογραφικές πηγές για επιμελητές. Το Κλίβελαντ και το Μπρούκλιν αναθεώρησαν τις αποδόσεις τους μέσα σε μήνες.

Η Tate, το MoMA και το Λούβρο άνοιξαν επίσημες κριτικές. Η καμπάνια προσέγγισε πάνω από ένα εκατομμύριο άτομα και μάλιστα πυροδότησε μια απροσδόκητη εκπομπή στη ρωσική κρατική τηλεόραση.

Το σχετικό γεγονός για αυτό το άρθρο δεν είναι η ίδια η εκστρατεία, αλλά ότι δείχνει πώς μια διαρκής ξένη πολιτιστική επιχείρηση λειτουργούσε για δεκαετίες μέσα στις υποδομές μεγάλων δυτικών ιδρυμάτων.

Έδειξε επίσης τι μπορεί να επιτευχθεί με περιορισμένους πόρους. Με μια μικρή ομάδα και σχεδόν καθόλου προϋπολογισμό, η καμπάνια πυροδότησε επίσημες κριτικές και διορθώσεις σε μεγάλα δυτικά μουσεία, προκαλώντας ανταπόκριση από Ρώσους ηθοποιούς.

Οι κυβερνήσεις και τα μεγάλα ιδρύματα έχουν πολύ μεγαλύτερους πόρους και υπηρεσίες στη διάθεσή τους και πρέπει να αρχίσουν να τους χρησιμοποιούν.

Μεγάλα πολιτιστικά ιδρύματα — συμπεριλαμβανομένων μουσείων, πανεπιστημίων και εκδοτών — θα πρέπει να διενεργούν συστηματικούς ελέγχους συλλογών, καταλόγων και υλικού αναφοράς με τη συμμετοχή Ουκρανών ειδικών για τον εντοπισμό επίμονων εσφαλμένων κατανομών και κληρονομημένων αυτοκρατορικών πλαισίων που αλλοιώνουν το πολιτιστικό αρχείο.

Σημείωση του συντάκτη: Οι απόψεις που εκφράζονται στην ενότητα είναι των συγγραφέων και δεν έχουν σκοπό να αντικατοπτρίζουν τις απόψεις του Kyiv Independent.