σολΤο τρίτο άλμπουμ του Racie Abrams είναι μια πλήρης σκηνή εγκλήματος. Σε 16 τραγούδια, οι κατάλογοι τραγουδοποιών των ΗΠΑ slip knots, blades, bullets, knives, more μαχαίρια, φαντάσματα, κλουβιά, ναρκωτικά, τροχαία ατυχήματα, αίμα, ταφή, φλεγόμενα ελαστικά, πνιγμός, φλεγόμενα σπίτια, βυθισμένα πλοία, πνιγμοί, περισσότερο αίμα, ακόμα περισσότερα ματωμένα γόνατα. Ονομάζεται Κόρη από την Κόλαση για να αναγνωρίσει πόσο πολύ η 26χρονη έσπασε τα νεύρα των γονιών της ως απερίσκεπτη έφηβη, μέρος ενός ευρύτερου θέματος σχετικά με το πότε να κατηγορήσει τους άλλους για τον πόνο της και πότε να αναλάβει την ευθύνη. Σαφώς, υπάρχει πολλή ποιητική άδεια που εμπλέκεται στη δραματοποίηση αυτών των ώριμων αποκαλύψεων, αλλά η ασυμφωνία μεταξύ της γοτθικά κωδικοποιημένης συναισθηματικής αναταραχής του Abrams και της επίμονης, τρέμουσας ομορφιάς της μουσικής είναι η πραγματική αδιέξοδη υπόθεση σε αυτόν τον αναίμακτη δίσκο.
Κατά κάποιον τρόπο, ο Abrams είχε μια τεράστια επιρροή στην ποπ. Τα τραγούδια της από τα πρώτα της υπνοδωμάτια ενέπνευσαν την Olivia Rodrigo να γράψει το Drivers License, η οποία ξεκίνησε την εκθαμβωτική γρήγορη και συνεχή πράξη επαναπροσδιορισμού της πρώην σταρ της Disney. Κυρίως, όμως, η Abrams είναι το άθροισμα των επιρροών της: δεν χρειάζεται να ακούτε σκληρά για να παρακολουθήσετε τις φωνητικές αρμονίες της Lorde, την οικειότητα της Phoebe Bridgers ή τη σφιχτή αφήγηση της Taylor Swift, η οποία είχε την υποστήριξη του Abrams στην περιοδεία Eras. Στο Swift μοιράζεται επίσης έναν παραγωγό στο National’s Aaron Dessner, έναν συνεργάτη στο Bon Iver (το jump-scare falsetto εμφανίζεται σε δύο τραγούδια εδώ, και παίζει σε όλο τον δίσκο), και σίγουρα έναν ήχο στην μαργαριταρένια ακουστική του Folklore, με έναν ψίθυρο βουβής. Αυτός ο συνδυασμός μελοδράματος και τραγουδιών που τραγουδιούνται σαν μυστικά σημαίνει ότι το κοινό της Abrams παραμορφώνεται νεαρά: η μουσική της φέρει την αίσθηση ότι είναι το μόνο άτομο στον κόσμο που παλεύει με τεράστια συναισθήματα, όπως συχνά νιώθει η ζωή στην εφηβεία. Για οποιονδήποτε μεγαλύτερο, η μουσική της μπορεί να νιώσει μια μικρή αρχική δέσμη.
Τι δικό της έχει η Abrams; Στην περιοριστική στήλη, μια περίπτωση ανεξάρτητης φωνής κοριτσιού που τρέμει τόσο συχνά ακούγεται σαν να τραγουδάει ενώ στέκεται σε μια πλάκα δόνησης που τονώνει το σώμα. Ως συγγραφέας, αν και τα τραγούδια της έχουν συχνά μεγάλα ρεφρέν, οι στίχοι της δεν ακολουθούν τις παραδοσιακές επαναλαμβανόμενες ποπ δομές. προτιμά να ξετυλίγει μια ιστορία μέσα σε λίγα λεπτά, προκαλώντας τις νευρώσεις που έχουν επίγνωση του εαυτού της μέχρι να έρθει η ώρα να φύγει ή να τσακωθεί ή να φιληθεί. Είναι μια καλή παρατηρήτρια του τρόπου με τον οποίο οι άνθρωποι βλάπτουν τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον: Ο Καλός Λόγος σκάβει το μυστήριο του γιατί τα ωραία παιδιά που θα αιμορραγούν για εσάς μπορεί να είναι τόσο ελκυστικά. στο Look at My Life, τραγουδά, «Σκέφτομαι τα σκληρά πράγματα / Πάνω από ελαφριά ναρκωτικά όπως κάθε βράδυ», αποστάζοντας τον περιστασιακό μηδενισμό μιας γενιάς που δεν έχει δει ποτέ κανέναν λόγο να πιστεύει ότι το καλό θα βγει. Ο μεθυστικός παλμός του τελικά βράζει σε ένα περίτεχνο κρεσέντο, όσο πλησιάζουν τα πράγματα στην απερισκεψία.
Το Daughter from Hell αναβαθμίζει τα synths του The Secret of Us του 2024 για πιο φιλιγκράν ενορχήστρωση. Οι σπάνιες στιγμές που διαπερνά το βαρύ ντεκόρ είναι οι καλύτερες. Το ρεφρέν στο Broke My Heart έχει μια αγανακτισμένη αίσθηση αγανάκτησης. Το αγωνιστικό Men Like You οξύνεται καθώς η Abrams ανταλλάσσει τη συνηθισμένη σιωπή της από το μικρόφωνο με τις διαπεραστικές κατηγορίες κάποιου που τη χρησιμοποίησε. Κάποιες στιγμές, η κλίμακα φαίνεται να επιτίθεται για να κάνει τα τραγούδια να λειτουργούν στις αρένες που ο άλλοτε ντροπαλός μουσικός της κρεβατοκάμαρας τιτλοφορεί τώρα: Το Knife επιβάλλει στους πυρσούς του τηλεφώνου να τραγουδούν καθαρά μαζί, αλλά το Good Reason είναι απλώς το Fade Into You του Mazzy Star επικαλυμμένο με ήπια λάμψη mirrorball. Τοποθετημένο μόνο στην κυλιόμενη, παραμορφωμένη κιθάρα, το ομότιτλο κομμάτι ζητά συγγνώμη από τη μητέρα του Abrams και προφανώς προορίζεται να είναι ένα showtopper, αλλά η μεγαλοπρέπεια τονίζει έντονα τη γενικότητα του κεντρικού δίσκου: το αφιέρωμα του Abrams παίζει σαν γαμήλιο όρκο και, σε όλο το άλμπουμ, ποτέ δεν μάθαμε πώς αυτή.
μετά την προώθηση του ενημερωτικού δελτίου
Από τα μικρότερα τραγούδια, το Death Wish είναι πιο αποτελεσματικό, με τη γλυκιά του γλυκύτητα να υπογραμμίζει τους στίχους φαινομενικά για μια ακατάλληλη σχέση ηλικίας. Διαφορετικά, ο ήχος της σακχαρίνης πνίγεται σαν μια φάτσα ζάχαρης άχνης. Το βουητό πέφτει σαν βροχή σε μια λακκούβα καθώς η Abrams ψιθυρίζει για το κοντό άχυρο της γενιάς της: το συναίσθημα είναι απολύτως δικαιολογημένο, ειδικά από τη σπάνια νεαρή ποπ σταρ που μιλάει ανοιχτά για την πολιτική, αλλά είναι αναπόφευκτα απαίσιο. Η ωραία κάντρι έπεφτε στις σφιχτές φωνητικές αρμονίες του What If It’s Right; γρήγορα αδυνατίζει καθώς ο Abrams και ο καλεσμένος Marcus Mumford κατακτούν τον τίτλο μέχρι θανάτου. Καθώς ανησυχούν για το αν ένας χωρισμός μπορεί να έχει νόημα, μπορεί να νιώσετε σαν να φωνάξετε απλά χωρίστε ήδη. Η έμφαση των λέξεων 1-2-3, 1-2-3 στο Mews κατακλύζει σαν ναυτία.
Η πιο κραυγαλέα απουσία στο Daughter from Hell είναι αυτή της Audrey Hobert, της καλύτερης φίλης του Abrams, η οποία συνέγραψε έξι τραγούδια στο The Secret of Us. Ο Χόμπερτ έχει ξεσπάσει έκτοτε ως αστέρας της ποπ χάρη στην ιδιότυπη φρασεολογία και την παράξενη αφήγηση. Προφανώς ο χωρισμός έχει σκοπό να διατηρήσει την ιερότητα των αντίστοιχων φωνών τους καθώς επιδιώκουν παράλληλες σταδιοδρομίες. Ο Χόμπερτ λαμβάνει μόνο ένα συν-συγγραφικό τίτλο εδώ, σε ένα ανοιξιάτικο αγαπημένο των θαυμαστών που ονομάζεται Minibar και το οποίο πείραξαν ζωντανά το περασμένο καλοκαίρι. Είναι μια λιγότερο ξεχωριστή εκδοχή του Hobert’s Bowling Alley – η ανεξήγητη σκηνή αλλάζει καθώς ένας εσωστρεφής αισθάνεται σύγκρουση για τις κοινωνικές συναναστροφές – και το Daughter από το δεύτερο τραγούδι του Hell για να αναφέρουμε ότι αισθάνομαι περίεργα σε ένα πάρτι (Look at My Life), αλλά παρόλα αυτά, η ξαφνική ένεση του κέφι από μια πιο έντονη φωνή είναι αδιανόητη. Μπορείτε να καταλάβετε γιατί η Abrams αφήνει τις σκηνές του εγκλήματός της τόσο ακατάστατες: τρία άλμπουμ μέσα, θα δυσκολευόσασταν ακόμα να την ξεχωρίσετε από την αστυνομία.
