εγώΕίναι η Φιλαρμονική του Βερολίνου η καλύτερη ορχήστρα στον κόσμο; Πολύ πιθανό. Η μόνη πιθανή απογοήτευση για το πρώτο από τα δύο Prom υπό τον αρχιμουσικό τους Kirill Petrenko ήταν ότι υπήρχαν μόνο δύο έργα. Οι Παραλλαγές Enigma του Έλγκαρ και η Συμφωνία Νο 4 του Τσαϊκόφσκι έκαναν ένα οξυδερκές ζευγάρι, ωστόσο, μοιράζοντας μια αυτοβιογραφική πτυχή που, με διαφορετικούς τρόπους, αποκαλύπτει πολλά για τους συνθέτες τους.
Το ρεπερτόριο του Έλγκαρ –το ρεπερτόριο ψωμιού για βρετανικές ορχήστρες αλλά όχι ακόμα για τις γερμανικές– προσεγγίστηκε με μια φρεσκάδα που έκανε αυτά τα πορτρέτα των φίλων και της οικογένειας του συνθέτη να φαίνονται ιδιαίτερα στοργικά. Το άνοιγμα μπορεί να ακούγεται σαν απλώς μια προθέρμανση για αυτό που πρόκειται να ακολουθήσει. Εδώ, όμως, από την αρχή ο τόνος των εγχόρδων ήταν πολυτελής και κυοφορούσε πιθανότητες, η φράση είχε νόημα. Αυτή η προσοχή στη λεπτομέρεια συνεχίστηκε καθ’ όλη τη διάρκεια μιας παράστασης που δοξαζόταν στον πλούτο του ήχου της ορχήστρας και την πλήρη έκταση της ορχήστρας, από τα πιο απαλά μελαγχολικά σόλο βιολοντσέλο μέχρι τον τρεμόπαιγμα του οργάνου του Royal Albert Hall στο φινάλε. Μια ιδιαιτέρως εντυπωσιακή στιγμή ήρθε με τα έντονα τυμπανικά ρολά στην προτελευταία παραλλαγή, δημιουργώντας τον ήχο της μηχανής ενός πλοίου για να τιμήσουν έναν φίλο που ήταν τότε σε ένα μακρύ θαλάσσιο ταξίδι – ή, διαβάζοντας πιο βαθιά, ίσως μια χαμένη αγάπη που είχε μεταναστεύσει πριν από χρόνια.
Δεν υπάρχει χώρος για φίλους και οικογένεια στον Τσαϊκόφσκι – απλώς η αδυσώπητη μοίρα αναπνέει από το λαιμό του συνθέτη σε μια ιδιαίτερα ταραχώδη περίοδο στη ζωή του. Το θέμα της Μοίρας μας ήρθε σαν τζάγκερναυτ στα εγκαίνια χάρη στο εξαιρετικό τμήμα ορείχαλκου της Φιλαρμονικής. Αυτό το έργο απέδωσε τη μαγεία του Πετρένκο στη μαεστρία του Πετρένκο επαναλαμβανόμενες παραστάσεις σμιλεύτηκαν σε μακριές γραμμές που χτίστηκαν και υποχωρούσαν για να δημιουργήσουν κάτι τεράστιο. Η τρίτη κίνηση είχε παρόμοιο εύρος, αλλά ήρθε ως ένα είδος ελαφριάς ανακούφισης: τα μακριά περάσματα από μαδημένες χορδές του κουκουλοφόρου στάλθηκαν με ακριβή ακρίβεια και ο Πετρένκο φαινόταν ότι μετά βίας χρειαζόταν να το κάνει. Όταν η Μοίρα βρόντηξε ξανά για να διαταράξει το φινάλε, η ποιότητα της σιωπής στις παύσεις που ακολούθησαν μίλησε πολύ: αυτή ήταν μια ορχήστρα που συγκινούσε το κοινό της.
