Δημοσιεύθηκε στις
Από τη γρήγορη κλοπή τριών πινάκων από ένα μουσείο στην Πάρμα μέχρι την ανάκτηση ενός χρυσού κράνους 2500 ετών που σηκώθηκε από ένα ολλανδικό μουσείο πέρυσι, οι πρόσφατες ειδήσεις έχουν γεμίσει με κλοπιμαία μουσεία και κλέφτες με τάση για αριστουργήματα.
ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ
ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ
Η πιο πρόσφατη έκθεση της Ιντερπόλ «Αξιολόγηση εγκλημάτων κατά πολιτιστικής ιδιοκτησίας», αποκάλυψε ότι η Ευρώπη είναι ένα hotspot για την τέχνη και την πολιτιστική κλοπή, με περισσότερα από 18.000 πολιτιστικά αντικείμενα που αναφέρθηκαν ως κλεμμένα στην περιοχή στα τέλη του 2021. οι κλέφτες τέχνης κάνουν με αυτά τα κλεμμένα αντικείμενα;
Ιδιαίτερα στην περίπτωση διακριτών έργων τέχνης, όπως πίνακες ζωγραφικής, που δεν μπορούν να λιώσουν σαν χρυσό κράνος ή να αποδομηθούν σαν λεηλατημένα κοσμήματα, η πώληση κλεμμένων πολιτιστικών αγαθών είναι κατασκευασμένη με ρίσκο και υπόσχεται ελάχιστη, έως καθόλου, ανταμοιβή.
Οι νόμοι που διέπουν τη νόμιμη αγορά τέχνης έχουν αλλάξει σημαντικά με την πάροδο του χρόνου και οι περισσότεροι αγοραστές θα ελέγξουν την προέλευση – το ιστορικό ιδιοκτησίας – ενός έργου τέχνης πριν το αγοράσουν, σύμφωνα με ένα άρθρο σε περιοδικό που δημοσιεύτηκε στο De Gruyter Brill.
Οι κλέφτες δεν μπορούν να μεταβιβάσουν έναν «καλό τίτλο» ή δικαιώματα ιδιοκτησίας που ανήκουν στον νόμιμο ιδιοκτήτη, σε έναν αγοραστή, όπως γράφει η Δρ Anja Shortland, Καθηγήτρια Πολιτικής Οικονομίας στο Τμήμα Πολιτικής Οικονομίας στο King’s College του Λονδίνου στο Η Συνομιλία.
Προσβάσιμα αρχεία κλεμμένων έργων, όπως η δημόσια βάση δεδομένων κλεμμένων έργων τέχνης της Interpol που ενημερώνεται συχνά με βάση αναφορές από χώρες, διευκολύνουν επίσης την επαλήθευση εάν ένα έργο τέχνης έχει αποκτηθεί παράνομα. Όσοι προσεγγίζονται με έργα τέχνης που υποπτεύονται ότι έχουν κλαπεί μπορεί επίσης να διαβιβάσουν πληροφορίες στις αρμόδιες αρχές, συχνά υποκινούμενοι από χρηματικές «ανταμοιβές για πληροφορίες» για την επιστροφή αυτών των κομματιών.
Με αυστηρότερους νόμους που διέπουν την πώληση και την αγορά έργων τέχνης και τις διεθνείς βάσεις δεδομένων που είναι εύκολα προσβάσιμες, οι περισσότεροι δεν θα αγοράσουν λεηλατημένη τέχνη. Τα κλεμμένα έργα τέχνης συχνά φτάνουν σε αυτό το αδιέξοδο στη νόμιμη αγορά.
Αλλά τα έργα τέχνης εξακολουθούν να λεηλατούνται συχνά, και μερικά δεν εμφανίζονται ξανά στην επιφάνεια για χρόνια. Λοιπόν, γιατί συνεχίζει να συμβαίνει;
«Η κλοπή τέχνης είναι συνήθως έγκλημα ευκαιρίας», σύμφωνα με τη Leila Amineddoleh, Επίκουρη Καθηγήτρια Νομικής στο Πανεπιστήμιο Fordham. Τα έργα τέχνης σπάνια κλέβονται από εκθέσεις και αντ’ αυτού λαμβάνονται από τις μονάδες αποθήκευσης ενός μουσείου ή γκαλερί ή όταν είναι υπό μεταφορά.
Αυτοί οι χώροι συχνά παρακολουθούνται λιγότερο σχολαστικά. Όταν τα έργα τέχνης κλαπούν από την αποθήκευση, κανείς δεν μπορεί να το παρατηρήσει μέχρι την επόμενη φορά που θα γίνει το απόθεμα, κάτι που δίνει στον κλέφτη αρκετό χρόνο για να τα πουλήσει στη νόμιμη αγορά προτού ο ευρύτερος κόσμος μάθει ότι ληστεύτηκε εξαρχής.
Οι σύγχρονες παράνομες λύσεις, όπως η απόκτηση ψευδών αποδείξεων προέλευσης, διευκολύνουν επίσης την πώληση αυτών των λεηλασμένων κομματιών.
Μερικές φορές, αυτά τα κλεμμένα έργα τέχνης χρησιμεύουν ως μοχλός: Michelangelo Merisi da Caravaggio’s Γέννηση με τον Άγιο Φραγκίσκο και τον Άγιο Λαυρέντιο φέρεται να κλάπηκε από μια εκκλησία στη Σικελία το 1969 και χρησιμοποιήθηκε από μια ομάδα οργανωμένου εγκλήματος για να ωθήσει την Καθολική Εκκλησία να διαπραγματευτεί μαζί τους, σύμφωνα με The Guardian.
Συχνά, ωστόσο, αυτά τα έργα τέχνης και τεχνουργήματα πωλούνται στην παράνομη αγορά. Η ανάπτυξη διαδικτυακών πλατφορμών και κοινωνικών δικτύων έχει διαδραματίσει σημαντικό ρόλο στην πώληση κλεμμένων πολιτιστικών αντικειμένων όπως έργα τέχνης, σύμφωνα με την UNESCO.
Η ληστεία πολιτιστικών αγαθών επιδεινώνεται επίσης από συγκρούσεις, τις οποίες η UNESCO εξηγεί ότι λειτουργούν ως «καταλύτες για τη συστηματική κλοπή αρχαιοτήτων, που διαπράττονται από εξαθλιωμένους κατοίκους ή οργανωμένες εγκληματικές ομάδες».
Για τους καθημερινούς ανθρώπους, η κλοπή έργων τέχνης (ειδικά εκείνων σε δημόσια μουσεία και γκαλερί) μπορεί να είναι παρασιτική για τον πολιτιστικό εμπλουτισμό.
Οι ειδικοί σημειώνουν ότι το ποσοστό ανάκτησης των κλεμμένων έργων τέχνης είναι κάτω από 10 τοις εκατό, με κάποιους να εκτιμούν ότι είναι τόσο χαμηλό όσο το 2-3 τοις εκατό, σύμφωνα με μια ανασκόπηση των στατιστικών στοιχείων κλοπής έργων τέχνης από το Smart Locks Guide. Αυτό σημαίνει ότι από τη στιγμή που ένα έργο τέχνης κλαπεί, το ευρύ κοινό μπορεί να μην το ξαναδεί ποτέ.
Στο σημερινό κλίμα των ενεργών και εκτεταμένων συγκρούσεων, τα πολιτιστικά αγαθά κινδυνεύουν. Η κλοπή έργων τέχνης και αντικειμένων –που είναι κάψουλες ομορφιάς και δεξιοτήτων καθώς και ιστορίας και μνήμης– απειλεί την κληρονομιά των τοπικών κοινωνιών.
