[!–>Le bruit, le son, l’objet musical… Quelles distinctions en faisait Pierre Schaeffer, le père de la musique concrète ? En 1980, France Culture explorait durant quatre numéros les idées et le répertoire du , le Groupe de Recherches Musicales qui succéda au Groupe de Recherches de Musique Concrète (GRMC) fondé en 1951 par Pierre Schaeffer au sein de la RTF. Une exploration qui remontait au croisement des années quarante et cinquante lorsque le compositeur et ingénieur enregistrait ses premiers essais et études, posant ainsi les bases d’un nouvel art sonore.<!–>
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[!–>Dans la première émission de cette série, l’invité François Delalande, chercheur au GRM, dialoguait par archives interposées avec , parfois pour le contredire, en commentant les réflexions qu’avait livrées ce dernier sur la musique concrète, le son et la musique en général.<!–>
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[!–>Alors que le bruit semble perçu comme une nuisance sonore, un parasite inutile, le son, lui, a une réelle utilité, une fonction dans la construction musicale ou la transmission d’un message. Ouverture dans un nouvel onglet explique que pour Pierre Schaeffer, “le bruit n’évoque pas l’anecdote ou sa cause, il devient un son“. Cette transmutation du bruit en son sera l’un des aspects fondamentaux à l’origine de la .<!–>
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[!–>En 1958 paraît l’ouvrage La perception de la musique de Robert Francès, une réflexion sur la signification musicale. “Quand on écoute une musique, il est possible d’y associer des images ou des titres. Il y a bien sûr du subjectif mais il y a des thèmes de significations qui se dégagent” suggère Robert Francès. François Delalande établit un parallèle avec la pièce Variations pour une porte et un soupir réalisée par en 1963. “N’importe qui entend des grincements de porte. Mais il y a une autre signification : on entend quelque chose qui ressemble à de la voix, à des inflexions vocales. Après la première identification des portes, on oublie cette source causale et on associe une seconde signification encore plus intéressante qui permet d'introduire un caractère affectif.”<!–>
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[!–>Pierre Schaeffer s’adonne à de nombreuses expérimentations, explore divers éléments sonores. Il utilise par exemple l’objet en le refermant sur lui-même. En arrêtant le temps musical et en passant d’une dialectique des notes de musique à une organisation des objets, il préfigure une conception musicale radicalement nouvelle. Le sillon fermé lui permet d’isoler un son, de le boucler sur lui-même. Cet objet devient alors un élément décontextualisé, utilisable avec d’autres sons prélevés dans des contextes totalement différents. Le son devient un matériau faisant oublier la valeur sémantique au profit de la valeur formelle.<!–>
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[!–>Programmation musicale : Extraits de Étude aux objets de Pierre Schaeffer (1959) ; Violon control de Thomas Kessler (1978) ; Variations pour une porte et un soupir de Pierre Henry (1963) ; Camera oscura de François Bayle (1976) ; Étude aux casseroles dite pathétique et Étude aux chemins de fer de Pierre Schaeffer (1948) ; Symphonie pour un homme seul de Pierre Schaeffer et Pierre Henry (1949-1950).<!–>
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- [!–>Production : Christian Zanési et Jean-Christophe Thomas (Ina-GRM)<!–>
- [!–>Réalisation : Evelyne Gayou<!–>
- [!–>Avec François Delalande (chercheur au GRM, musicologue, ingénieur, théoricien de la musique)<!–>
- [!–>Avec en archives, la voix de Pierre Schaeffer (documents radiophoniques de 1950 et extraits de la série “L’expérience musicale” diffusée en 1959 sur France III)<!–>
- [!–>Lecture d’extraits de À la recherche d’une musique concrète de Pierre Schaeffer (éd. du Seuil, 1952)<!–>
- [!–>Classiques des idées et du répertoire GRM 1/4 : Inhiber l’anecdote du bruit (1ère diffusion : 02/12/1980)<!–>
- [!–>Édition web : Amélie Potier, Documentation de Radio France<!–>
- [!–>Archive Ina-Radio France<!–>
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