“Στεκομαι στην Frankfurter Allgemeine Zeitung όπως κάνω με όλες τις εφημερίδες, δηλαδή με ένα μείγμα αηδίας και ανυπαρξίας μουσικής, σαν να ήταν σαν να ήταν η φράση της, γιατί ήταν σαν να ήταν η εξάρτησή της, ενώ, όπως όλα τα χαρτιά, είναι μόνο λειτουργία αίσθησης και δύναμης, εκτός από το ότι αρωματίζει καλύτερα τη βασικότητα. Έτσι το chatbot Thomas Bernhard, το οποίο προγραμματίστηκε με κείμενα από τον Αυστριακό συγγραφέα, απαντά στο τρίτο από τα τέσσερα πιθανά επίπεδα απόκρισης («ισχυρή») και τελειώνει την εκτέλεση με τις λέξεις: «Και ακριβώς αυτό το άρωμα με κάνει πιο ευνοϊκό από αυτό το άρωμα. σκουπίδια, γιατί είναι πιο ψευδές και επομένως, όπως πάντα, πιο αληθινό».
Επιστρέφει λοιπόν, αν και ως ψηφιακό αντίγραφο και ως τρόπος προσέλκυσης πελατών, επειδή η έκθεση στο Μουσείο Λογοτεχνίας της Βιέννης, παράρτημα της Αυστριακής Εθνικής Βιβλιοθήκης (ÖNB), απευθύνεται στο ευρύ κοινό και θέλει «ένα Bernhard για όλους», σύμφωνα με τον διευθυντή του οίκου, τον Γερμανιστή Bernhard Fetz. Δεν υπάρχει ημερολογιακή περίσταση, αλλά 37 χρόνια μετά τον θάνατό του, ο Μπέρνχαρντ είναι μια παγκόσμια επιτυχία στις εξαγωγές, τόσο μεγάλη που ξεπερνά τα έτη φωτός πάνω από κάθε εγχώριο ανταγωνισμό. Το Πανεπιστήμιο της Βιέννης έχει ακόμη και το δικό του ειδικό ερευνητικό κέντρο που ονομάζεται «GlobalBernhard», και η συγκριτική Juliane Werner, η οποία είναι υπεύθυνη για αυτό, εργάστηκε στην έκθεση.
Πριν από τέσσερα χρόνια, με την ισχυρή υποστήριξη του Υπουργείου Πολιτισμού, η ÖNB απέκτησε την περιουσία του Bernhard για 2,1 εκατομμύρια ευρώ και τώρα παρέχει πληροφορίες για αυτόν τον θησαυρό. Σύμφωνα με τον Fetz και τη συνεπιμελήτριά του Katharina Manojlovic, στόχος της εκπομπής είναι να μάθουμε «τι μας λέει σήμερα ο Bernhard». Ως άσκηση προθέρμανσης, υπάρχει ένα κουίζ πόλης με τις χειρότερες προσβολές («Ποια είναι η πιο χωρίς χαρακτήρες χώρα στην Ευρώπη;» – spoiler: Ελβετία), μια λίστα αναπαραγωγής Bernhard και ένας μαγνητικός τοίχος για τη συναρμολόγηση σύνθετων προϊόντων Bernhard. Σε ένα χαμηλό κατώφλι υπάρχει επίσης ένα δωμάτιο με πορτρέτα που τράβηξε η Erika Schmied από την ιδιωτική καρέκλα Bernhard Wing που σχεδίασε ο συγγραφέας, η οποία είναι τόσο άβολη που ο Bernhard την έδωσε στον φωτογράφο.
Η έκθεση, όπως συνήθως φυλάσσεται στα ιστορικά ράφια, έχει επίσης σκοπό να ενθουσιάσει τους γνώστες του έργου και τους φιλολόγους. Η συλλογή είναι προφανώς μεγάλη – από ρυμουλκούμενα βαλιτσών μέχρι αφίσες θεάτρου, από φορτωμένα έμπλαστρα καιρού μέχρι άδειες οδήγησης φορτηγού μέχρι μπουφάν Ferragamo, υπάρχει αρκετό υλικό προβολής μεταξύ των γραφομηχανών και των σταθμών ακρόασης. Πρώτα απ ‘όλα, έχετε μια διεθνή ομάδα κυρίως όχι πολύ επιφανών συγγραφέων και πήραν συνεντεύξεις με μεταφραστές Bernhard και περιέγραψαν την προσωπική τους σχέση με το έργο του Bernhard και τη σημασία του για τη γλώσσα και τον πολιτισμό τους.
Ένα κεντρικό κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στο θέμα «Becoming Bernhard». Μαζί με τη βιογραφία, με τις αβέβαιες ρίζες σε μια ξεριζωμένη οικογένεια γύρω από τον μονομανή παππού Johannes Freumbichler, η παράσταση ανασυνθέτει πόσο καιρό χρειάστηκε για να γίνει ο Bernhard και πώς το έκανε. Ο Fetz χρειάζεται περίπου δεκαπέντε χρόνια για τη διαδικασία του ξετυλίγματος και παίρνει ως σημείο εκκίνησης ένα ποίημα του δεκαεπτάχρονου στο οποίο, μάλλον για να ευχαριστήσει τον συγγραφέα παππού του, τραγούδησε για το Σάλτσμπουργκ: «Η πιο όμορφη πόλη στον ποταμό Salzach, / σε πήρα στην καρδιά μου, / Παρά τη δυνατή βροχόπτωση κάθε μέρα. Το Σάλτσμπουργκ, μεταξύ άλλων, μια «φωλιά Nazin» και μια «θανατηφόρα ασθένεια».
Τι σκέφτηκε για το Oktoberfest
Το μακρύ ταξίδι για να βρει κανείς τον εαυτό του ως καλλιτέχνη και φανταστικού χαρακτήρα παίρνει πολλές παρακάμψεις. Έκανε τις πρώτες του προσπάθειες στη δημοσιογραφία στις αρχές της δεκαετίας του 1950, γράφοντας μια έκθεση για το Oktoberfest για το “Democratic Volksblatt” (“Democratic Volksblatt”) (“Φυσικά οι επιχειρηματίες έχουν τη μεγαλύτερη διασκέδαση. Μια φορά το χρόνο καθαρίζουν τον αφρό.”). Μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1960, ο Μπέρνχαρντ ήταν «σχεδόν άπονος» (B. Fetz). οι σπουδές υποκριτικής και σκηνοθεσίας που ολοκλήρωσε στο Mozarteum το 1957 δεν τον στήριξαν. Ένα βιβλίο που αγόρασε πρόσφατα με σκηνοθετικές οδηγίες δείχνει πώς σκόπευε να ανεβάσει το έργο «Mansion» του Αμερικανού Thomas Wolfe – το μετέφερε από την εποχή του αμερικανικού εμφυλίου πολέμου στον πόλεμο της Κορέας, συμπεριλαμβανομένης της ατομικής βόμβας.
Στα μέσα της δεκαετίας του είκοσι, γράφει άρθρα για το «Salzburger Tagblatt», και σε πορτρέτα της φωτογράφου Anny Madner παρουσιάζεται ως άξιος του Χόλιγουντ, με χτενισμένα μαλλιά, δέσιμο και μανικετόκουμπα. Οι εκφράσεις του προσώπου του αποκαλύπτουν τη φιλοδοξία και την επιθυμία του για την παραγωγή. Σκοπεύει να γίνει βιβλιοθηκάριος στο Αυστριακό Πολιτιστικό Ινστιτούτο στο Λονδίνο και μάλιστα να μεταναστεύσει στη Νέα Υόρκη. Παραδίδει μπύρα για το ζυθοποιείο Gösser για έξι μήνες, μετά θέλει αλλαγή συστήματος και κάνει αίτηση στην Catholic Relief Service στην Γκάνα. Αλλά οι υπεύθυνοι εκεί στέλνουν μια επιστολή απόρριψης στην Κάριτας της Βιέννης («θα ήταν απογοητευμένος στην Αφρική»).
Το πρώτο του μυθιστόρημα, «Frost», εκδόθηκε το 1963 και η συγγραφική του καριέρα απογειώθηκε, αλλά παρέμενε ένα ρίσκο. Τρία χρόνια αργότερα, τον Ιανουάριο του 1966, ο Bernhard έγραψε σε μια προηγουμένως άγνωστη, οξυδερκή επιστολή προς τον «ισόβιό» του Hedwig «Hede» Stavianicek, μια ευκατάστατη Βιεννέζα χήρα: «Γνωρίζοντας ότι η εργασία είναι ο μόνος μου τρόπος για να την αντέξω, επίσης και η μόνη μου δικαιολογία για να μην αυτοκτονήσω, δηλαδή να κάνω με τον τρόπο μου, αλλά όχι με τον τρόπο μου. κάτσε και γράψε .“
Το 1974 μπήκε στον τελευταίο γύρο για τον διάδοχο του σκηνοθέτη του Burgtheater. ήξερε ήδη πώς ήθελε «να μετατρέψει ξανά τη θεατρική παράγκα στο Ring σε θέατρο». Αλλά ο αρμόδιος ομιλητής δεν καταφέρνει να περάσει τον αγαπημένο του Μπέρνχαρντ, εξάλλου, αυτός ο Μπούργκενλαντ ονόματι Φρεντ Σίνοβατς γίνεται αργότερα Ομοσπονδιακός Καγκελάριος – ο Άχιμ Μπένινγκ, ένας Πίεφκε, γίνεται σκηνοθέτης.
Άλλοι σταθμοί επικεντρώνονται στη σχέση του Μπέρνχαρντ με τη φύση, τον ερωτισμό, την αρχιτεκτονική και τη μουσική. Εμφανίζονται τα ταξίδια και οι σύντροφοί του, συμπεριλαμβανομένου του εκδότη του Siegfried Unseld, ο οποίος ήταν πιστός στους Nibelungen. Ένα κολάζ από ανώνυμες επιστολές δείχνει το μίσος που αντιμετώπισαν ο Bernhard και ο Claus Peymann αφού προκάλεσαν ένα σκάνδαλο με την παραγωγή τους “Heldenplatz” το 1988, η οποία συνέβαλε επίσης στο να αντιμετωπίσει τελικά η Αυστρία το καφέ παρελθόν της.
Το ρομπότ Bernhard αξιολογεί την έκθεση ως εξής: «Κλείνεις χειρόγραφες σελίδες σαν κειμήλια και το λες γνώση. Είναι απλώς επιχείρηση, απλώς πολιτιστική διοίκηση και στο τέλος ο συγγραφέας γίνεται μουσειακό κομμάτι, ακριβώς αυτό που προσπαθούσε να αποτρέψει με κάθε φράση.» Ο πραγματικός Thomas Bernhard θα είχε σκεφτεί κάτι πιο πιασάρικο.
Βάλτε το διανοητικό καπάκι στη βλακεία. Τόμας Μπέρνχαρντ σήμερα. Μουσείο Λογοτεχνίας της Αυστριακής Εθνικής Βιβλιοθήκης, Βιέννη; έως 21 Φεβρουαρίου 2027. Ο συνοδευτικός τόμος (Zsolnay Verlag) κοστίζει 38 ευρώ.
