Δέκα χρόνια μετά Τελευταίο τρένο για Μπουσάνο Yeon Sang-ho επιστρέφει στην ταινία ζόμπι με γλοιώδη μολυσμένο σε έναν ουρανοξύστη της Σεούλ. Το πρόβλημα είναι ότι η ταινία μοιάζει με έναν αλγόριθμο Netflix που έχει παρακολουθήσει υπερβολικά Παγκόσμιος Πόλεμος Ζ, [REC] και τρεις εποχές του The Walking Dead.
Υπήρξε μια εποχή που ο Κορεάτης Yeon Sang-ho ήταν ο σωτήρας της ταινίας με ζόμπι. Το 2016, Τελευταίο τρένο για Μπουσάν τροφοδοτούσε ένα είδος που στριφογύριζε σαν εξαντλημένο χάμστερ στον τροχό του: ρυθμός TGV, λαϊκή συγκίνηση, αποτελεσματική κοινωνική κριτική, κορυφαίοι ηθοποιοί και πάνω απ’ όλα αυτή τη λαμπρή ιδέα μετατροπής ενός κορεατικού τρένου σε φυγόκεντρο για τους ζωντανούς νεκρούς. Από; Είναι περίπλοκο…
Μετά το prequel anime Σταθμός Σεούλμάλλον έξυπνο, λοιπόν Χερσόνησοςμια απίθανη συνέχεια του Mad Maxized που έμοιαζε με αποτυχημένο κινηματογραφικό βιντεοπαιχνίδι, οπότε ορίστε Αποικία. Αυτή τη φορά, κατευθυνθείτε σε έναν υπερσύγχρονο ουρανοξύστη στη Σεούλ μετά από μια βιολογική επίθεση. Ένας μεταλλαγμένος ιός σταδιακά μεταμορφώνει τους κατοίκους σε τεράστια πλάσματα που σέρνονται, τρέχουν και μετά οργανώνονται σε μια συλλογική νοημοσύνη για να καταβροχθίσει οτιδήποτε αναπνέει ακόμα. Βασικά, μυρμήγκια-ζόμπι, αλλά με ελάχιστη αιμοσφαιρίνη.
FULGURANCE ΚΑΙ ΨΗΦΙΑΚΟ ΣΑΜΠΟΤΖ
Το concept δεν είναι κακό. Το κλείδωμα των επιζώντων σε έναν μολυσμένο κατακόρυφο χώρο επιτρέπει μερικές ιδέες για σκηνοθεσία: καταδικασμένοι όροφοι, παγιδευμένοι ανελκυστήρες, διάδρομοι μεταμορφωμένοι σε φρικτές σήραγγες FPS. Μόνο που σχεδόν κάθε σκηνή δίνει την εντύπωση ότι έχετε ήδη δει αλλού, συχνά καλύτερα. Προφανώς σκεφτόμαστε [REC]για το μολυσμένο κτίριο, Παγκόσμιος Πόλεμος Ζ για τα ψηφιακά κύματα των υστερικών πλασμάτων, The Last of Us για την πλευρά του μεταλλαγμένου μανιταριού… Ακόμα και τα ζόμπι δείχνουν να έχουν βαρεθεί να βρίσκονται εκεί. Βολίζουν άφθονα, ευσυνείδητα, γκρινιάζουν από επαγγελματισμό, αλλά πιστεύουμε ότι και αυτοί έχουν δει πάρα πολλά επεισόδια The Walking Dead. Ίσως το πιο απογοητευτικό πράγμα είναι η παντελής έλλειψη τρέλας. Ωστόσο, ο κορεατικός κινηματογράφος είχε αυτή τη μοναδική ικανότητα να συνδυάζει το μελόδραμα, την πολιτική σάτιρα και το υστερικό μπουρλέσκ στο ίδιο επίπεδο. Εδώ, όλα φαίνονται βαθμονομημένα για μια πλατφόρμα: εναλλάξιμοι χαρακτήρες, υποχρεωτικό οικογενειακό τραύμα, βουβό παιδί που παρακολουθεί την αποκάλυψη με μεγάλα βρεγμένα μάτια, ηρωικές θυσίες… Τσεκάρουμε τα πλαίσια όπως στο υπολογιστικό φύλλο Excel ενός παραγωγού της Red Bull. Επιπλέον, το όμορφο αποτέλεσμα gore υπονομεύεται από οτιδήποτε ψηφιακό. Προσπαθώντας να μαστροπέψει τα τέρατα της με εικόνες που δημιουργούνται από υπολογιστή, η ταινία χάνει κάθε φυσική αίσθηση. Σε Τελευταίο τρένο για Μπουσάννιώθαμε τον ιδρώτα, τον πανικό, τα κορμιά να συνθλίβονται μεταξύ τους. Εδώ, όλα επιπλέουν σε έναν αόριστα κολλώδη ψηφιακό χυλό.
Παρ’ όλα αυτά, υπάρχουν ακόμα μερικά φλας. Μια καταδίωξη της φωτιάς διαφεύγει. Δύο-τρεις άθλιες μεταλλάξεις. Μια μεταμεσονύχτια ενέργεια που μερικές φορές σώζει το σύνολο από το βιομηχανικό κώμα. Το πρόβλημα, βασικά, είναι ότι μετά την επανεφεύρεση του κορεάτικου ζόμπι, ο Yeon Sang-ho φαίνεται τώρα να τρέχει πίσω από τα δικά του αντίγραφα. Αποικία παρακολουθείται χωρίς δυσαρέσκεια, μετά εξατμίζεται αμέσως από τη μνήμη σαν ένα βαρετό επεισόδιο μιας μετα-αποκαλυπτικής σειράς που ξεκίνησε ένα βροχερό βράδυ Κυριακής.
Γκουρμέ ζόμπι, ναι. Μα κονσερβοποιημένο σινεμά.
Αποικία de Yeon Sang-ho
Κυκλοφόρησε στους κινηματογράφους στις 27 Μαΐου
Του Marc Godin
