JΟ Avier Bardem δίνει την πιο τρομακτική του ερμηνεία μετά το No Country For Old Men σε αυτήν την ανησυχητική νέα ταινία για τη συναισθηματική κακοποίηση από τον Ισπανό σκηνοθέτη Rodrigo Sorogoyen, ο οποίος έκανε το 2023 αγροτικό νουάρ σοκαριστικό The Beasts.
Είναι μια ταινία για ένα γύρισμα ταινίας – συχνά η αφορμή για ιδιοτροπία ή συναισθηματισμό ή αποτρόπαια έκπληξη για τη μαγεία του κινηματογράφου. Όχι εδώ. Και με δεδομένο αυτό και την Πατρίδα του PaweÅ‚ Pawlikowski, φέτος μπορεί να είναι οι Κάννες της δυσλειτουργίας πατέρα-κόρης.
Ο Μπαρδέμ υποδύεται τον Εστέμπαν, έναν σκηνοθέτη κινηματογράφου και τον διάσημο νικητή των Όσκαρ και του Φοίνικα των Καννών: έναν γοητευτικό και κοσμικό άντρα που, στην όλο και πιο ανησυχητική σειρά της ταινίας, αποκαλύπτεται ότι βρίσκεται στη στιγμή της αδιαφανούς κρίσης της μέσης ηλικίας.
Είναι παντρεμένος με δύο παιδιά, αλλά έχει επιλέξει να έρθει σε επαφή με την ενήλικη κόρη του από παλαιότερη σχέση, καθώς δεν έχει επαφή για πολλά χρόνια: το παιδί του συμπρωταγωνιστή της πρώτης του ταινίας που (λέγοντας) σταμάτησε την υποκριτική αμέσως μετά.
Αυτή είναι η Emilia, την οποία υποδύεται έξυπνα και έξυπνα η Victoria Luengo, η οποία είναι και η ίδια ηθοποιός. Ο Εστέμπαν προγραμματίζει ένα γεύμα για να προσφέρει στην Εμίλια τον πρωταγωνιστικό ρόλο στη νέα του ταινία του 1930 για την αποικιακή εκμετάλλευση της δυτικής Σαχάρας από την Ισπανία.
Ο Sorogoyen, ο Bardem και ο Luengo μας δείχνουν τι τεταμένη συνάντηση είναι: ο Esteban δεν πίνει αυτές τις μέρες, αλλά η Emilia παραγγέλνει μια μπύρα και ένα κόκκινο κρασί. Ο Εστέμπαν τη διαβεβαιώνει ανεπιφύλακτα ότι δεν υπάρχει τίποτα νεπό στην προσφορά εργασίας και αναρωτιέται ολοφάνερα αν θα μπορούσαν να πάνε μαζί σινεμά όπως έκαναν όταν ήταν νεότερη. Η Emilia σκοτώνει αμέσως την καλή του διάθεση υπενθυμίζοντας θυμωμένα στον μπαμπά της το ταξίδι τους για να δουν το Kill Bill: Volume 2 όταν ήταν 12 ετών και εκείνος εμφανίστηκε μεθυσμένος και πνιγμένος και έκανε μια σκηνή που σημάδεψε συναισθηματικά τη ζωή.
Με μανία, η Esteban λέει ότι θυμήθηκε λάθος και παρερμήνευσε αυτό το γεγονός. Το gaslighting του δεν ακυρώνει την προσφορά εργασίας, αν και προειδοποιεί ότι μπορεί να είναι «σκληρός» μαζί της κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Η σκηνή τοποθετείται για ένα γύρισμα ταινίας καθαρής καταχρηστικής σκληρότητας, σε ειρωνική αντίθεση με την υποτιθέμενη υψηλών προδιαγραφών κριτική του έργου του για τις αποικιακές πατριαρχικές σχέσεις εξουσίας.
Ο Εστέμπαν είναι καταναγκαστικός και ελεγχόμενος, με τις πιο τρομακτικές ιδιότητες για τη συνύπαρξη με την εκλεπτυσμένη επαγγελματική του γοητεία: είναι αθόρυβα έξαλλος και αγανακτισμένος με τον τρόπο που η Εμίλια επιλέγει να κάνει παρέα με άλλα μέλη του πληρώματος (αλλά όχι με αυτόν) μετά από μια μέρα γύρισμα. Της δίνει πατρονικά προσωπικές συμβουλές, συμπεριλαμβανομένης μιας εντολής κουνώντας το δάχτυλό της να σταματήσει το ποτό, την οποία η Εμίλια απορρίπτει θυμωμένα ως αφόρητη υποκριτική στάση, με αποτέλεσμα ο Εστέμπαν να της φέρεται σαν αχάριστο παιδί.
Και αυτή η τοξική κατάσταση κορυφώνεται σε μια σχεδόν απαρατήρητη σεκάνς στην οποία ο Εστέμπαν υφίσταται μια βίαιη κατάρρευση με την αποτυχία αυτού του καστ να κάνει σωστά μια συγκεκριμένη σκηνή, παρά τη λήψη μετά από λήψη στον ήλιο που καίει.
Είναι μια σφοδρή απόρριψη οποιουδήποτε έναστρου βλέμματος σχετικά με τη δημιουργία ταινιών και μια ήσυχα συναρπαστική ψυχολογική μελέτη μιας επώδυνης αντιπαράθεσης μεταξύ πατέρα και κόρης. Η Αιμιλία έχει αποδεχτεί αυτόν τον ρόλο, παρά τις προφανείς επιφυλάξεις της, απλώς για να αντιμετωπίσει μια για πάντα τον μπαμπά της, για να τον αναγκάσει σε μια ψυχολογική κρίση στην οποία θα αποδεχτεί την ενοχή του για τον τρόπο που συμπεριφέρθηκε;
Ισως. Αλλά η ταινία σας ζητά να εξετάσετε την περαιτέρω πιθανότητα: ο Εστέμπαν να έχει επινοήσει ολόκληρη αυτή την ταινία για να υποτάξει την κόρη του, να την κάνει να τον ευγνωμονεί, να του υποταχτεί, να την κάνει να συγχωρήσει και ακόμη και να ξεχάσει τον τρόπο που φερόταν στην Εμίλια και τη μητέρα της.
Είναι μια τρομακτική ιδέα, που μεταφέρεται με πάθος από τον Bardem και τον Luengo: δύο εξαιρετικές ερμηνείες.
