Ο Maxime Saada, πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου του Canal+, ανακοίνωσε στις Κάννες ότι δεν επιθυμεί πλέον να συνεργάζεται με τους περίπου 600 υπογράφοντες ενός φόρουμ που ανησυχεί για την επιρροή του Vincent Bolloré στον γαλλικό κινηματογράφο, μια θεμιτή ανησυχία που τροφοδοτείται από αυτό που έχει κάνει ο μέτοχος του Canal+ με τα μέσα ενημέρωσης, την πιθανή δημοσίευση ή ακόμα και τη δημοσίευση του ρόλου του σε δημόσια μετάδοση ή ακόμη και με την επιρροή του στο γαλλικό σινεμά. Ακούσια ή όχι, λόγω της ευαισθησίας του στο θέμα (δεν στοχοποιήθηκε) και της ωμότητας του, ο Saada συμφώνησε με τους αναφέροντες δημιουργώντας ένα είδος μαύρης λίστας για «μη συμμορφούμενες» απόψεις. Ο πολιτιστικός πόλεμος που μαίνεται εδώ και αρκετό καιρό σε παγκόσμιο επίπεδο έχει λοιπόν κηρυχτεί επίσημα στο επίπεδο του γαλλικού κινηματογράφου. Πώς φτάσαμε εκεί; Από τη μία πλευρά, υπάρχει μια μορφή τραμποποίησης του κόσμου, της δεξιάς και ορισμένων πολιτικών ηγετών ή επιχειρηματιών μεγιστάνων (που παραμένει έκπληξη καθώς η δεύτερη θητεία του Τραμπ είναι καταστροφή από κάθε άποψη). Από την άλλη, όσον αφορά τον γαλλικό κινηματογράφο, καταφέραμε να παρατηρήσουμε ότι οι επαγγελματίες του βυθίζονται στην πολιτική της άμμου («του επαγγέλματος» θα πρόσθεταν ο Jean-Luc Godard) από τότε που ο Bolloré έγινε μέτοχος του Canal+ πριν από δέκα χρόνια.
Ας κάνουμε μια μικρή αναδρομή, στις Κάννες, πριν από τρία χρόνια. Η Justine Triet κέρδισε τον Χρυσό Φοίνικα για εξαιρετικήΑνατομία πτώσηςτο θυμόμαστε. Θυμόμαστε επίσης την ομιλία της ως νικήτρια που χαρακτηρίστηκε ομόφωνα, στα αριστερά και στον κόσμο του κινηματογράφου, ως έξυπνη και θαρραλέα. Δεν ήμουν αυτής της άποψης. Μου αρέσει ο Triet και ο κινηματογράφος του, αλλά δεν κατάλαβα πραγματικά ποια ήταν η άποψή του για τη γαλλο-γαλλική σύγκρουση συντάξεων στο πλαίσιο μιας λίστας βραβείων στις Κάννες που μεταδόθηκε στην τηλεόραση, ειδικά επειδή αυτή η κατηγορία του Triet ήρθε πολύ μετά τη μάχη ενάντια σε μια μεταρρύθμιση που ήταν σχεδόν ομόφωνα εναντίον της. Βρήκα αυτή την ομιλία μάλλον εύκολη και άνετη, ακόμη και δημαγωγική, καθώς βασιζόταν σε μια ήδη σε μεγάλο βαθμό άποψη της πλειοψηφίας. Ο σκηνοθέτης κατήγγειλε γενικότερα τον «υπερφιλελευθερισμό» του Εμανουέλ Μακρόν, προέδρου μιας χώρας που είναι παγκόσμιος πρωταθλητής στη δημόσια υποστήριξη για τον κινηματογράφο και την προστασία του οικοσυστήματος: προερχόμενος από έναν κινηματογραφιστή, του έβγαζε μια σφαίρα στο πόδι. Από την άλλη, ούτε λέξη από την Τριέ για την ιδεολογική ατζέντα του Vincent Bolloré, ιδιοκτήτη του Canal+, του καναλιού που χρηματοδοτεί γενικά τον γαλλικό κινηματογράφο και που είχε βάλει χρήματα σε αυτό.Ανατομία πτώσης ειδικότερα. Η Ρίμα Αμπντούλ Μαλάκ, υπουργός Πολιτισμού εκείνη την εποχή, απάντησε ευγενικά αλλά σταθερά στον Τριέ, υπενθυμίζοντάς του, με υποστηρικτικά στοιχεία, ότι το γαλλικό σύστημα χρηματοδότησης του κινηματογράφου που ζηλεύουν οι κινηματογραφιστές σε όλο τον κόσμο δεν απειλήθηκε σε καμία περίπτωση από τον Μακρόν. Ο υπουργός ήταν ακόμη πιο θεμιτός να απαντήσει στον σκηνοθέτη επειδή, σε αντίθεση με τον Τριέτ, ο Μάλακ προειδοποιούσε ήδη για τους κινδύνους που αντιπροσώπευε ο έλεγχος του Bolloré στον πολιτισμό, τα μέσα ενημέρωσης και τις πληροφορίες.
Αυτό το επεισόδιο, τόσο ανέκδοτο όσο και σημαντικό, συμβόλιζε στην καλύτερη περίπτωση την ταλαιπωρία, στη χειρότερη την υποκρισία και την πολιτική ελαφρότητα του γαλλικού κινηματογράφου κολλημένου ανάμεσα στο σφυρί της οικονομικής του βιωσιμότητας και το αμόνι του κύριου ακροδεξιού χρηματοδότη του. Επειδή η μικρή ανταλλαγή όπλων μεταξύ Triet, Macron και Abdul Malak θύμιζε αυτό που βλέπαμε κάθε χρόνο στην τελετή του César: πρόθυμα προοδευτικές και απαιτητικές ομιλίες που έδιναν έμφαση, κάθε χρόνο περισσότερο, στην εκκωφαντική σιωπή του επαγγέλματος σχετικά με τις ιδέες και τις ενέργειες του Vincent Bolloré. Εν ολίγοις, ο γαλλικός κινηματογράφος ήταν έντονα αριστερός στις ομιλίες του και στις ταινίες του, αλλά ζούσε οικονομικά σε βάρος ενός ακροδεξιού δισεκατομμυριούχου. Ολική σχιζοφρένεια! Αυτός ο ελέφαντας Bolloré στη μέση του κινηματογράφου που κανείς δεν ήθελε να δει με τύφλωσε και με ενοχλούσε εδώ και χρόνια (έγραψα πολλά κείμενα για αυτό το θέμα στοΑποστάτηςτο 2023 και το 2024, μόνος στην έρημο, προσπαθώντας να ανοίξει τη συζήτηση και εισπράττοντας απόλυτη αδιαφορία). Και όταν μίλησα για αυτό ιδιωτικά με φίλους στη βιομηχανία, πάντα μου έλεγαν: “Ναι, αλλά χωρίς το Canal, δεν θα μπορούσαμε να κάνουμε τις ταινίες μας. Και τότε οι άνθρωποι στο Canal που ήταν εκεί πριν από την Bolloré είναι ικανοί επαγγελματίες και καλοί άνθρωποι. “Ναι, φυσικά, ακούω αυτά τα επιχειρήματα που δεν είναι λίγα. Όμως, αφενός, οι υπάλληλοι του Canal+ δεν εμπλέκονται σε αυτή τη συζήτηση, υποδεικνύουμε μόνο τον αφεντικό-μέτοχο τους. Από την άλλη, μπορούμε πολύ καλά να καταλάβουμε τη δυσκολία των ανθρώπων στο σινεμά ή των υπαλλήλων του Canal να δαγκώσουν το χέρι που τους ταΐζει. Καταλαβαίνω πολύ καλά ότι κανένας παραγωγός (ή διανομέας, κινηματογραφιστής, ηθοποιός, τεχνικός, χειριστής κινηματογράφου…) δεν θέλει να κηρύξει πτώχευση ή να βρεθεί άνεργος, είναι ανθρώπινο. Και όλοι προτιμάμε να υπάρχουν ταινίες παρά το αντίθετο. Αλλά μου φαίνεται ότι σε ορισμένες στιγμές της επαγγελματικής ζωής ή της ζωής γενικά, πρέπει να ξέρουμε πώς να επαναξιολογούμε τις προτεραιότητες: ένα χρόνο πριν από τις προεδρικές εκλογές, όταν το RN υπολογίζεται στο 35% από όλες τις δημοσκοπήσεις και όταν όλοι γνωρίζουν καλά τι έκανε ο Vincent Bolloré με τα CNews, C8, Europe 1, duÂJDDαπό τον Fayard μετά από τον Grasset (και γενικότερα τη ζημιά που προκαλεί στην ενημέρωση, τον πολιτισμό, τη δημόσια συζήτηση και την αλήθεια των γεγονότων), είναι καιρός να σταματήσουμε να κρύβουμε τα πρόσωπά μας και να μάθουμε αν θέλουμε να συνεχίσουμε να παράγουμε ταινίες σαν να μην συνέβη τίποτα ή αν πραγματικά προσπαθούμε να πολεμήσουμε την ακροδεξιά στη χώρα μας. Ακούμε επίσης συχνά ότι «τα λεφτά του Bolloré είναι καλά, μας επιτρέπουν να κάνουμε πολλές πολύ διαφορετικές ταινίες που είναι το αντίθετο της πολιτικής του ατζέντας». Αυτό είναι σωστό, αλλά αυτό είναι κοντόφθαλμος συλλογισμός. Δεν είναι το παρελθόν που μας ανησυχεί, είναι το εγγύς μέλλον. Όσο η ακροδεξιά δεν είναι στην εξουσία, ο Vincent Bolloré χρηματοδοτεί τις ταινίες των Triet, Lojkine, Moll ή Nakache-Tolédano και είναι όλα εντάξει; Έχουμε το δικαίωμα να αμφιβάλλουμε για τη βιωσιμότητα αυτού του ειρωνικού σεναρίου, πρώτον επειδή ο Bolloré δεν είναι λάτρης του κινηματογράφου, αλλά περιορίζεται από το νόμο και τις συμφωνίες μεταξύ του Canal και του κινηματογράφου (συμφωνίες περιορισμένες χρονικά και ήδη αναθεωρημένες προς τα κάτω το 2025), στη συνέχεια επειδή η χρηματοδότηση όλων αυτών των ταινιών τέχνης προοδευτικών χρησιμεύει επίσης για την ίδια, περισσότερο ή λιγότερο ανοιχτή, σε παραπλάνηση. υφαίνει διακριτικά τον λαϊκιστικό και αντιδραστικό ιστό του (αγοράζοντας εταιρείες με όλες της τις δυνάμεις για να τις μετατρέψει σε μηχανές προπαγάνδας για την ακροδεξιά, ή παράγοντας ταινίες λιγότερο δημοσιοποιημένες από τους χριστιανούς, αλλά που συχνά λειτουργούν καλύτερα από τις περισσότερες ταινίες τέχνης). Αυτή η στρατηγική λειτουργεί τόσο καλά που πολλές φωνές στον κινηματογράφο λένε: “Ας σταματήσουμε να κλαίμε λύκο ή να κάνουμε αυτοεκπληρούμενες προφητείες, ο αριθμός και η ποιότητα των ταινιών που χρηματοδοτούνται από το Canal επιβεβαιώνουν ότι δεν υπάρχει κίνδυνος με το Bolloré”.JDDÂ ή Grasset; Και με ποια έννοια θα επαναδιαπραγματευόταν τις συμφωνίες του Canal+ με τον κινηματογράφο, εάν η ακροδεξιά ερχόταν στην εξουσία; Χρειάζεται μόνο να στρέψετε το κεφάλι σας προς τις Ηνωμένες Πολιτείες για να δείτε την ταχύτητα και τη βιαιότητα της αλλαγής όταν αυτές οι ιδέες είναι υπεύθυνες. Συγγνώμη, αγαπητοί επαγγελματίες του γαλλικού κινηματογράφου, αλλά το να τρώτε από το μπολ του «διαβόλου» είναι κατά κάποιο τρόπο σερβίρισμα σούπας. Γιατί αν ο Bolloré αφήσει τις ταινίες να τρέξουν ελεύθερα (μέχρι στιγμής), εξακολουθεί να είναι αυτός που έχει το οικονομικό λουρί και που είναι πιθανό να το σφίξει ανά πάσα στιγμή. Αν έπαιρνε το 100% του UGC, αν οι φίλοι του από το RN (που θέλουν πραγματικά να καταργήσουν το CNC!) έφταναν στο Ηλύσιο, θα υπήρχαν έντονοι φόβοι ότι θα μπορούσαμε να αποχαιρετήσουμε τη διαφορετικότητα του γαλλικού κινηματογράφου και τις ταινίες τέχνης του.
Μετά από χρόνια λίγο-πολύ αμήχανης σιωπής, ένα μέρος του γαλλικού κινηματογράφου έχει επιτέλους αφυπνιστεί. Χρειάστηκε ο σεισμός Grasset-Nora για 600 επαγγελματίες του κινηματογράφου να αποφασίσουν να υπογράψουν ένα συλλογικό κείμενο. Από εδώ και στο εξής, η αντίδραση του Saada ήταν μια τέτοια γκάφα, θα υπήρχαν 2.000 υπογράφοντες, ενώ το λογότυπο του Canal+ σφυρίζεται στις προβολές των Καννών (ανώμαλη, αργοπορημένη και άχρηστη αντίδραση) και δημοσιογράφοι και κριτικοί κινηματογράφου θα ξεκινούσαν με το ζόρι φακέλους, συνεντεύξεις, αναλύσεις. Είναι τρελό πόσο πανουργικοί είναι οι άνθρωποι, μεταξύ των υποτιθέμενων πολιτιστικών και μιντιακών ελίτ! Είναι ομερτά εδώ και δέκα χρόνια και τώρα, εδώ και λίγες μέρες, έχουν ανοίξει όλες οι πύλες κατά του Μπολορέ. Η ανησυχία μου, που εκφραζόμουν εδώ και χρόνια, επιτέλους αντιμετωπίστηκε μαζικά: αυτό είναι ευτύχημα για τη δημοκρατική συζήτηση και ίσως για το μέλλον του γαλλικού κινηματογράφου. Όλες οι επιλογές για χαλάρωση της εξάρτησης από το Bolloré θα τεθούν επιτέλους στο τραπέζι, θα αξιολογηθούν, θα συζητηθούν, θα σταθμιστούν: αντιμονοπωλιακός νόμος, επαναπροσανατολισμός προς άλλα παράθυρα χρηματοδότησης, φθηνότερες ταινίες, διασφάλιση της συντακτικής ανεξαρτησίας του Canal+, κ.λπ. να περιορίσει την κυρίαρχη θέση του στον κινηματογράφο.
Αυτή η συζήτηση έρχεται σε μια εποχή που, στις Κάννες και αλλού, βλέπουμε ταινίες και σειρές αφιερωμένες σε ανθρώπους όπως ο De Gaulle, ο Jean Moulin, ο Etty Hillesum, που πήραν τεράστιους κινδύνους σε κρίσιμες στιγμές της ιστορίας. Ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος συνεχίζει να στοιχειώνει το παρόν μας. Μακάρι αυτές οι ηρωικές φιγούρες να εμπνεύσουν τον γαλλικό κινηματογράφο. Σήμερα, τι σημαίνει να αντιστέκεσαι; Τι είναι η συνεργασία; Δεν λέω ότι οι απαντήσεις είναι απλές, απλώς λέω ότι ο καθένας πρέπει να κάνει αυτές τις ερωτήσεις στον εαυτό του. Όπως όλος ο πολιτισμός, όπως όλες οι δημοκρατικές κοινωνίες μας, ο γαλλικός κινηματογράφος βρίσκεται σήμερα στον τοίχο, αντιμετωπίζοντας μια πιθανή μοιραία ιστορική αλλαγή. Η ώρα των δύσκολων επιλογών έφτασε.
«Υπάρχει πιο τρομακτικό από τον ήχο των μπότων, τη σιωπή των παντόφλων.» (Max Frisch)
“Όταν επιτέθηκαν στους κομμουνιστές, δεν είπα τίποτα, δεν ήμουν κομμουνιστής. Όταν επιτέθηκαν στους σοσιαλδημοκράτες, δεν είπα τίποτα, δεν ήμουν σοσιαλδημοκράτης. Όταν επιτέθηκαν στους συνδικαλιστές, δεν είπα τίποτα, δεν ήμουν συνδικαλιστής. Όταν επιτέθηκαν στους Εβραίους, δεν είπα τίποτα, δεν ήμουν Εβραίος. Όταν μου επιτέθηκαν, δεν έμεινε κανείς για να διαδηλώσει. »
