Noémie Merlant: «Ο κινηματογράφος του Bertrand Mandico είναι εντελώς το παραλήρημά μου. Είναι απόλυτη ελευθερία.»

«The Women on the Balcony» του Noémie Merlant (c) Tandem Films

3 αναφορές που σας βοήθησαν να χτίσετε τον χαρακτήρα σαςΕλαστική Ρώμη?

Η μητέρα μου, η αδερφή μου και η καλύτερή μου φίλη Σάντρα. Είναι εύκολο να το δεις. Είναι αστείες, πολύχρωμες γυναίκες, με πολύ συναίσθημα. Γυναίκες που τολμούν να πουν τις ιστορίες τους, που τολμούν να πουν ανέκδοτα που είναι πάντα λίγο περίεργα, εκκεντρικά. Είναι πάντα πολύ ευχάριστο να τους ακούς. Ταυτόχρονα, είναι πολύ αφοσιωμένοι, πολύ προσεκτικοί, που μπορεί να καυτηριαστούν αν τους ενοχλήσετε ή αν ενοχλήσετε κάποιο από τα αγαπημένα τους πρόσωπα. Θα μπορούσα να έχω εμπνευστεί από καλλιτέχνες μακιγιάζ, αφού η Βαλεντίνα είναι μακιγιέρ, αλλά για μένα, μια καλλιτέχνης μακιγιάζ, παραμένει δουλειά. Δεν εμπνεύστηκα από αυτό. εμπνευσμένη από προσωπικότητες πολύ κοντινές μου, να προσπαθήσω να αποτυπώσω τις λεπτότητες.

ΚΑΝΝΕΣ 2026 «Roma Elastica» του Bertrand Mandico : Vacancy romaine

Πώς βυθίστηκες στον πολύ μοναδικό κινηματογράφο του Μπερτράν Μαντίκο;

Λατρεύω οτιδήποτε είναι μοναδικό. Μου άρεσε ήδη ο κινηματογράφος του, οπότε αυτό είναι εντελώς το παραλήρημά μου. Είναι απόλυτη ελευθερία. Υπάρχει μια ρευστότητα σε όλα. Όλα είναι ποιητικά, είναι σαν όνειρο. Έχουμε την εντύπωση ότι βρισκόμαστε σε έναν κόσμο όπου υπάρχουν λεπτομέρειες παντού: στα σκηνικά, στα καρέ, στις συνθέσεις. Ταξιδεύουμε στο χρόνο, στο παρελθόν, στο μέλλον. Ταξιδεύουμε επίσης σε φύλα: άνδρας, γυναίκα, μερικές φορές ακόμη και ζώο. Όλα είναι μπερδεμένα. Δεν υπάρχουν πλέον σύνορα. Ακόμα και γλώσσες αναμειγνύονται. Και όλα αυτά γίνονται μιλώντας για θέματα που με ενδιαφέρουν βαθιά, βάζοντας συχνά τις γυναίκες στο επίκεντρο: πολυδιάστατες γυναίκες, παράξενες, χυδαιές, τετριμμένες και ταυτόχρονα πολύ ποιητικές, πολύ συγκινητικές. Αυτό είναι πραγματικά το μόνο που μου αρέσει. Όταν κατάλαβα ότι έψαχνε για ηθοποιό, είπα στον εαυτό μου: «Θέλω οπωσδήποτε να το κάνω».

Τι σου άρεσε στον χαρακτήρα σου, Βαλεντίνα; Και στη σχέση του με τον χαρακτήρα της Marion Cotillard, ποιος είναι αρκετά μοναδικός;

Λατρεύω τη φιλία τους, που είναι κάτι παραπάνω από φιλία. Είναι επίσης μια ιστορία αγάπης, μια πολύχρονη ιστορία. Καταλαβαίνουμε ότι έχουν συνεργαστεί για πολύ καιρό, ότι είναι σχεδόν εξαρτημένοι ο ένας από τον άλλον. Υπάρχει κάτι που μπορεί να είναι τρομακτικό, αλλά είναι και πολύ όμορφο. Υπάρχει στη Βαλεντίνα μια αφιέρωση σε αυτήν, ένας αδιάκοπος θαυμασμός. Νιώθουμε ότι τα δύο χρειάζονται ο ένας τον άλλον, ότι φέρνουν πολλά ο ένας στον άλλον. Είναι πολύ διαφορετικοί: ο ένας είναι πιο συγκρατημένος, ο άλλος εντελώς πληθωρικός. Πάνε πολύ καλά μαζί. Και αυτό που με αγγίζει είναι αυτή η αφοσίωση, αυτή η προστασία. Η Βαλεντίνα ξέρει ότι είναι η αγάπη της, σχεδόν η αγάπη της ζωής της. Προσπαθεί να παραμείνει στην πορεία, να την προστατεύσει, να μην καταρρεύσει. Είναι εκεί μέχρι το τέλος, όσο καλύτερα μπορεί.

Bertrand Mandico: «Προσπαθώ να κινηθώ προς μια πολύ μετωπική και πολιτική αμφισβήτηση…»

Πώς καταλαβαίνετε τον τίτλο της ταινίας,ÂΕλαστική Ρώμη?

Βλέπω δύο πολύ διαφορετικά πράγματα εκεί. Και υπάρχει αντίθεση παντού στην ταινία. Ακόμη και ο Μπερτράν Μαντίκο έρχεται σε αντίθεση: μεταξύ της εμφάνισής του, του στυλ του, που μπορεί να είναι σχεδόν τρομακτικό, και αυτού, που είναι κάποιος απολύτως υγιής, ευγενικός, ευγενικός. Στο «Roma», υπάρχει κάτι από πέτρα, αρχαία πέτρα, κάτι μεγαλειώδες. Και στο «Elastica», υπάρχει μια πλευρά πιθανοτήτων και άκρων, εύπλαστα, λίγο μαλακά, σχεδόν «μπερδεμένα». Κάτι που αντιτίθεται στην πέτρα, που είναι παγωμένη. Είμαστε πραγματικά δύο αντίθετα που πάνε καλά μαζί:Ελαστική Ρώμη.

Ποια είναι η σχέση σας με τον ιταλικό κινηματογράφο της δεκαετίας του 1980;

Αγαπώ ιδιαίτερα τον ιταλικό κινηματογράφο από παλιά: δεκαετία του 1950, του 60, του 70. Είναι το αγαπημένο μου σινεμά. Υπήρχε πολλή ελευθερία. Μετά, μπήκαμε περισσότερο στην εποχή της τηλεόρασης, του καπιταλισμού και αυτό μεταμόρφωσε τον κινηματογράφο. Βισκόντι, Φελίνι, Παζολίνι, Έτορε Σκόλα… Είναι πολλοί. Αλλά ο Βισκόντι είναι πραγματικά ο αγαπημένος μου. Και υπάρχουν επίσης πολλές ηθοποιοί από εκείνα τα χρόνια που είμαι θαυμαστής τους. Για μένα η Άννα Μαγνάνη είναι η πιο τρελή. Είναι όλοι πολύ διαφορετικοί, αλλά υπάρχει σε αυτόν τον κινηματογράφο μια ομορφιά συναισθημάτων, εικόνων, κάτι που δεν έχει ισούται ποτέ. Ούτε αλλού ούτε μετά.

Η ταινία μιλάει πολύ για τις ηθοποιούς. Σε άγγιξε;

Ναι, αυτό μου μιλάει πολλά. Πολύ περισσότερο την εποχή που, μετά από 35 ή 40 χρόνια, για μια ηθοποιό είχε σχεδόν τελειώσει. Η γυναίκα επικυρώθηκε από την κοινωνία για την ομορφιά της, το μυστήριο της, την παρθενική, ευγενική της πλευρά. Μετά, το βάζουμε στα σκουπίδια: δεν το χρειαζόμασταν πια. Σήμερα, αυτό συμβαίνει λιγότερο, αλλά υπάρχει ακόμα κάτι. Βλέπουμε ξεκάθαρα ότι υπάρχει ακόμα μια επιβάρυνση, γιατί υπάρχουν πολλές γυναίκες που χειρουργούνται. Φυσικά, παρουσιάζεται ως κάτι που κάνουμε για τους εαυτούς μας, αλλά ξέρουμε επίσης ότι συνδέεται με την κοινωνία, με τον τρόπο που την βλέπουν οι άνθρωποι, με τον φόβο του να μείνουμε στο περιθώριο. Θέλουμε να συνεχίσουμε να δουλεύουμε, να συνεχίσουμε να είμαστε μπροστά στη σκηνή, όχι στο παρασκήνιο. Αφορά και τους άνδρες, όλο και περισσότερο. Πολλοί επίσης υποβάλλονται σε χειρουργική επέμβαση, παλεύοντας να συνεχίσουν να παίζουν ενεργούς ρόλους. Νομίζω ότι οι άνθρωποι δυσκολεύονται να αντιμετωπίσουν τα γηρατειά και τον θάνατο. Λες και θέλαμε να σβήσουμε τους γέρους στα EHPAD, να σβήσουμε τα γηρατειά, να σβήσουμε τον θάνατο. Σαν να μην υπήρχαν όλα αυτά. Κινηματογραφούμε τη νεολαία, η οποία μπορεί ακόμα να είναι επιθυμητή, η οποία είναι καθησυχαστική. Νομίζω ότι είναι λάθος, γιατί αυξάνει τις αγωνίες μας και τη φυγή μας. Δεν έχουμε αρκετές αναπαραστάσεις γηρατειών που δεν είναι απλώς παρακμή. Υπάρχει ακόμα πολλή ζωή σε αυτή την τελευταία φάση. Είναι νεκρή φύση. Και δεν κινηματογραφείται αρκετά, δεν αντιπροσωπεύεται αρκετά.

Με τη Marion Cotillard, ήταν η πρώτη φορά που περιοδεύατε μαζί;

Γυρίσαμε μέσαΛι Μίλερ [d'Ellen Kuras, 2024, ndlr]με την Kate Winslet, αλλά πολύ λίγο μαζί. Εκεί γνωριστήκαμε. Από την άλλη, περάσαμε πολύ χρόνο μαζί. Ήμασταν στην Κροατία, είχαμε πολύ ελεύθερο χρόνο και η συνάντηση ήταν αρκετά μαγική. ΓιαΥπήνεμοςμας βοήθησε πάρα πολύ. Είχαμε περάσει ολόκληρα βράδια απολαμβάνοντας. Υπήρχε κάτι πολύ δυνατό. Η Μάριον είναι πολύ απλή, πολύ καλή ακροατής. Άλλωστε ένιωθα πολύ άσχημα εκείνη την ώρα. Ήταν μια φρικτή στιγμή. Ευτυχώς ήταν εκεί. Έχει μια μεγάλη αδερφή. Της αρέσει να δίνει συμβουλές, αλλά μόνο όταν τη ζητούν. Έχει πολύ καλές συμβουλές, είναι πολύ υπομονετική. Είναι επίσης πολύ απλή, λέει αυτό που πιστεύει. Υπάρχει κάτι ευχάριστο και απλό σε αυτήν. Στα γυρίσματα του…Ελαστική Ρώμηήταν πολύ χαρούμενο που την ξαναείδα. Είχε αυτή την τρελή επιθυμία, αυτή την επιθυμία να πάει πολύ μακριά. Ήταν πολύ χαρούμενη σε αυτό το γύρισμα. Είπε στον Bertrand Mandico ότι ήταν μια ιδιοφυΐα, ότι περνούσαμε υπέροχα. Νιώσαμε ότι του έκανε καλό. Και εγώ, εκείνη την εποχή, ήμουν καλύτερα. Χάρηκα που τη βρήκα και πέρασα χρόνο μαζί της.

Τι πιστεύετε για αυτό που συμβαίνει τριγύρω;tribune  «Zapper Bolloré Â»και δεςσχόλια από τον Maxime Saada που ακολούθησαν?

Αυτό εγείρει το ερώτημα τι θα αλλάξει. Ποτέ δεν ξέρεις. Φοβόμαστε για την τέχνη. Όταν οι άνθρωποι φοβούνται, πρέπει να τους ακούς. Πρέπει να μιλήσουμε για να προσπαθήσουμε να προετοιμαστούμε για το μέλλον όσο το δυνατόν καλύτερα, να σκεφτούμε μαζί λύσεις. Συγχρόνως,Γυναίκες στο μπαλκόνιΕΝΑ[le film qu'elle a réalisé en 2024, ndlr]Το  χρηματοδοτήθηκε από το Canal+ και ήταν βασιλικοί μαζί μου. Έτσι, σε σύγκριση με την εμπειρία μου, μάλλον είχα την εντύπωση ενός ανοίγματος. Μετά, δεν τα ξέρουμε όλα. Πρόσφατα διάβασα ότι ο Christophe Honoré είπε ότι η ταινία του δεν χρηματοδοτήθηκε επειδή επικεντρώθηκε σε γκέι χαρακτήρες.[il en a parlé dans notre interview QUEER GAZE avec lui, publiée l'an dernier, ndlr].ΕΝΑΔεν το ήξερα. Και αυτό, προφανώς, αλλάζει την αντίληψη. Απόδειξη ότι δεν τα ξέρουμε όλα. Αν μείνουμε ο καθένας στη δική του γωνιά, παραλυμένοι από τον φόβο, δεν μπορεί να χτιστεί τίποτα. Είναι σαν σε μια σχέση: μιλώντας εμποδίζουμε να συμβούν τρομερά πράγματα ή να είναι πολύ αργά. Προσπαθούμε να βάλουμε τα πράγματα στη θέση τους εκ των προτέρων. Θέλω να μας δω λίγο σαν οικογένεια. Όσο μιλάμε, όσο μπορούμε ακόμα να εκφραζόμαστε, μπορούμε να είμαστε αυτή η μεγάλη κινηματογραφική οικογένεια.