ΥΗ ενηλικίωση μπορεί να είναι αποπνικτική. Ρίξτε στις προσδοκίες μιας θρησκευτικής κοινότητας και μπορεί να γίνει ακόμα πιο κλειστοφοβική. Αυτό γεννά μυστικότητα – και η ζωή της Mundill Mahil ήταν γεμάτη μυστικά. Υπήρχε η σχέση της με τον Gagandip Singh. Και μετά ήταν το αγόρι που αποκαλούσε «φίλος μου γκάνγκστερ», ο Χάριντερ «Ράβι» Σόκερ. Ο Ράβι κάπνιζε και οδήγησε ένα αυτοκίνητο χωρίς ασφάλιση. Για τον φοιτητή γιατρού, αντιπροσώπευε τον μαθητή Μούντιλ, που εκπροσωπούσε τον στρατιώτη.
Η υπόθεση που εξερευνήθηκε σε αυτό το συναρπαστικό πραγματικό δράμα ήταν, σε τυπικό στιλ ταμπλόιντ, με την επωνυμία «The Honeytrap Murder» το 2011. Αλλά η πραγματικότητα πίσω από την τραγική μοίρα του Gagandip Singh θα ήταν πολύ πιο δύσκολη για έναν κόκκινο κορυφαίο συγγραφέα να μετατραπεί σε ακραίο τίτλο. Όπως παρουσιάζεται εδώ, η δολοφονία του Γκαγκαντίπ ήταν λιγότερο έγκλημα πάθους και περισσότερο προϊόν σύγχυσης.
Το Vengeance: Murder on the Heath είναι γραμμένο από την Aysha Rafaele (η οποία κέρδισε ένα Bafta για το οδυνηρό Murdered By My Father το 2016) και την εκτελεστική παραγωγή του Joseph Bullman, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τη φετινή πολεμική της βιομηχανίας νερού Dirty Business. Οι ταινίες τους μοιράζονται μια lingua franca, συχνά κάπου μεταξύ επείγοντος δράματος και προσεκτικά παρουσιαζόμενων γεγονότων. Αυτή η σειρά δύο μερών είναι παρόμοια κατασκευασμένη: τα δραματικά τμήματα σημειώνονται από κατευθείαν στην κάμερα, αντανακλάσεις σε στυλ ντοκιμαντέρ των χαρακτήρων. Αυτή η στιλιστική τεχνική αντιπροσωπεύει την υποκειμενικότητα των πολλαπλών προοπτικών που εμπλέκονται. τη βεβαιότητα ότι το γεγονός και η μυθοπλασία σημαίνουν διαφορετικά πράγματα για διαφορετικούς ανθρώπους.
Και σε αυτή την περίπτωση περισσότερο από τους περισσότερους. Ο Gagandip (Dee Ahluwalia) ήταν ένας πρωτότυπος επηρεαστής. μια αυτοδημιούργητη προσωπικότητα των μέσων ενημέρωσης στους κύκλους της κοινότητας των Σιχ. Ωστόσο, η σύγκρουση μεταξύ της θρησκευτικής του ευλάβειας και των πιο γήινων παρορμήσεων του έγινε σύντομα πρόβλημα. Η φιλία του με τον Mundill (Sasha Desouza-Willock) εξελίχθηκε σε μονόπλευρη καθήλωση, που τονίστηκε από τον ξαφνικό θάνατο του πατέρα του. Διακήρυξε την αγάπη του για τον Mundill. Άρχισε να εμφανίζεται απροειδοποίητα στις φοιτητικές της ανασκαφές στο Μπράιτον. «Κατά καιρούς», λέει ο Mundill, «αισθάνθηκε σαν συναισθηματικός εκβιασμός».
Εν τω μεταξύ, μια πολύ διαφορετική ιστορία αφηγείται η μητέρα του Gagandip, Tajinder Kaur (Laila Rouass). Από την αρχή, υποψιαζόταν ότι ο γιος της χειραγωγούνταν από τον Mundill. Το σενάριο του Rafaele κάνει μια σχολαστική δουλειά δίνοντας σε αυτές τις διαφορετικές οπτικές γωνίες την ίδια βαρύτητα. Συνεπώς, υπάρχει πιθανότητα αυτό το δράμα να καταλήξει να μην ευχαριστεί κανέναν – αλλά αυτό μπορεί να είναι ακόμη και ένα φτερό στο καπάκι του.
Η λατρεία του Γκαγκαντίπ για τον Μούντιλ δεν έπρεπε να διαψευσθεί εύκολα. Τελικά, επινόησε μια δικαιολογία για να μείνει στον καναπέ της – της είπε ότι το αυτοκίνητό του είχε χαλάσει. Προσπάθησε να την αποπλανήσει. Όταν αυτό απέτυχε, της επιτέθηκε σεξουαλικά. Αυτή η σκηνή είναι η ζοφερή καρδιά της ιστορίας και παίζεται άψογα: ταυτόχρονα φρικιαστικό και αξιολύπητο. Όταν ο Mundill τον τσακώνει, ο θλιβερός του Gagandi Και πάλι μαζί Είναι ένα οξύ πορτρέτο εύθραυστης αρρενωπότητας – η βία είναι φευγαλέα και τόσο ο πρόλογος όσο και ο επίλογός της είναι αιφνιδιαστικοί και απελπισμένοι. «Δεν ήμουν εγώ», ψιθυρίζει. “Ξέρεις ότι δεν ήμουν εγώ.â€
Αλλά ήταν αυτός. Και έτσι, μπαίνει ξανά ο Ravi Shoker (Ikky Kabir), ο οποίος είναι επίσης μπερδεμένος με τον Mundill. Μαζί με τον φίλο του Darren Peters (Badger Skelton), το ζευγάρι αποφασίζει να δώσει ένα μάθημα στον Gagandip. Το αν αυτό θα περιλαμβάνει βία, μια σταθερή επανάληψη της θρησκευτικής ηθικής ή ένα μείγμα των δύο, μοιραία, δεν έχει αποφασιστεί ποτέ εντελώς. Αλλά κορυφώνεται όταν η Γκαγκάντιπ παρασύρεται στο διαμέρισμα της Mundill (το οποίο είναι άβολα γεμάτο με τους σαστισμένους φοιτητές συγκατοίκους της) όπου τον ξυλοκοπούν πριν τον βάλουν χωρίς τις αισθήσεις του στο αυτοκίνητο του Ράβι, το οποίο οδηγείται πίσω στο Λονδίνο και πυρπολείται.
«Γιατί δεν τον βοήθησες όταν σε κάλεσε;» ρωτάει ένας από τους τρομοκρατημένους συγκάτοικοι του Mundill μετά. «Δεν ξέρω», απαντά εκείνη. Αυτή είναι η πιο ξεκάθαρη, πιο ειλικρινής γραμμή στο δράμα. Μπορεί να υπάρχει πρόβλημα με τη διατήρηση τόσο διφορούμενα στην ανάπτυξη των χαρακτήρων, την πρόθεση και την αφηγηματική ισορροπία σε μια ιστορία. Διακινδυνεύετε το κοινό να μην καταλήξει καθόλου σοφότερο για οποιοδήποτε από αυτά τα πράγματα. Αυτή η παγίδα αποφεύγεται χάρη στις παραστάσεις, που φωτίζουν τα ελαττώματα, τις αστοχίες και τα θολά κίνητρα όλων των εμπλεκομένων. Η συναισθηματική παράλυση του Mundill. Το δικαίωμα του Γκαγκαντίπ. Η ζηλιάρης οργή του Ράβι. Τελικά, το Vengeance: Murder on the Heath γίνεται μια ακλόνητη μελέτη αδυναμίας, κακής πίστης και κακής επικοινωνίας. Δεν γλυτώνει κανέναν.
Πρόκειται για ένα δράμα που έχει τις ρίζες του σε μια συγκεκριμένη εκδοχή της βρετανο-ασιατικής εμπειρίας. Οι αντιληπτές προσδοκίες της κοινότητας είναι ένα συνεχές φόντο σε αυτή την καθοδική σπείρα τρομερών αποφάσεων. Και όμως η ιστορία είναι, δυστυχώς, παγκόσμια. Είναι γεμάτο από άλφα τζόουτ μεταξύ συναισθηματικά υπανάπτυκτων νεαρών ανδρών με τοξικές συντριβές. Μια νεαρή γυναίκα που είναι ταυτόχρονα θύμα και υποκινητής δυνάμεων που δεν μπορεί να ελέγξει. Και μια πενμένη μητέρα, ανίκανη να επεξεργαστεί όσα της έχουν αφαιρεθεί.
Κυρίως, διατηρεί τη συμπόνια για όλους τους εμπλεκόμενους. Όχι, λοιπόν, «δολοφονία με παγίδα μέλιτος», αλλά κάτι πολύ πιο θλιβερό. Τρομερή σπατάλη.
