Με μια νέα έκδοση του λογοτεχνικού ντεμπούτου του Ελβετού συγγραφέα Peter Bichsel, η Suhrkamp Verlag θυμάται εύστοχα τον συγγραφέα του, ο οποίος πέθανε στις 15 Μαρτίου 2025
Του Dietmar Jacobsen
Βιβλία που συζητήθηκαν / παραπομπές
Ο Peter Bichsel (1935-2025) ήταν ένα μοναδικό φαινόμενο στη γερμανο-ελβετική λογοτεχνία των τελευταίων εκατό ετών. Ο συγγραφέας και αρθρογράφος, ο οποίος πέθανε στο Zuchwil λίγο πριν τα 90ά του γενέθλια στις 15 Μαρτίου 2025, ανήκει στη γενιά των συγγραφέων που αρχικά δεν ήταν εύκολο να βγουν από τη σκιά της ελβετικής λογοτεχνικής σκηνής για δεκαετίες ο Bichsel, ο οποίος εργάστηκε ως δάσκαλος δημοτικού σχολείου για πάνω από μια δεκαετία -όπως πολλοί άλλοι συνάδελφοί του, είχε να προσφέρει πολλά στη γενιά του. Η κυρία Μπλουμ θέλει πραγματικά να γνωρίσει τον γαλατά αυτό φαίνεται ξεκάθαρα. Ο μικρός τόμος έχει τώρα επεκταθεί για να περιλαμβάνει μια σειρά από κείμενα, τα οποία επιμελήθηκαν και επανεκδόθηκαν από τον εκδοτικό οίκο Bichsel με ένα βαθύ επίλογο και εκδοτικές σημειώσεις από τους Andreas Mauz και Beat Mazenauer.
Όταν το έργο πρωτοεμφανίστηκε το 1964, περιείχε συνολικά 21 διηγήματα και διηγήματα. Το βιβλίο ήταν λιγότερο από εκατό σελίδες και όμως γιορτάστηκε ως γεγονός. Ένας «νεαρός, μέχρι πρότινος εντελώς άγνωστος και ταυτόχρονα εξαιρετικά ταλαντούχος συγγραφέας[-]“ καλωσόρισε έναν ενθουσιώδη Marcel Reich-Ranicki στο ZEIT. Τόνισε ότι το «σχεδόν τίποτα» γύρω από το οποίο περιστρέφονταν οι μινιατούρες του Bichsel δεν τράβηξε την προσοχή μέσω αυτού που ειπώθηκε, αλλά ακριβώς μέσω αυτού που τα κείμενα άφησαν έξω. Τα κείμενα του Bichsel αντιπροσωπεύουν μια ποιητική παράλειψης, την αφηγηματικά εξαιρετικά εκλεπτυσμένη περικύκλωση ενός κενού χώρου.
Αυτό μπορεί τώρα να εξεταστεί, 60 χρόνια μετά την πρώτη έκδοση από τον Oltener Walter-Verlag, υπό το πρίσμα ενός μεταμορφωμένου παρόντος και ίσως, ελπίζουμε, από μια νέα γενιά ανοιχτόμυαλων αναγνωστών. Ειδικά από τη στιγμή που οι δύο επιμελητές συμπλήρωσαν τα 21 πρωτότυπα κείμενα με επτά «παραλλαγές» και 14 «πρόσθετες ιστορίες» – δηλαδή συνολικά τον ίδιο αριθμό κειμένων με το πρωτότυπο του 1964. Ταυτόχρονα, οι Mauz και Mazenauer χρησιμοποιούν το διαθέσιμο, εκτενές αρχειακό υλικό για να απεικονίσουν την ιδιαιτερότητα του Bichsel της «γραφής πολλαπλών εκδόσεων» καθώς και τη σχετική έλλειψη μιας συμβατικής οικονομίας διόρθωσης όταν πρόκειται για επεξεργασία κειμένου.
Όταν ο Peter Bichsel επανεξετάζει τις ιστορίες, τείνει να βρει «εξισωτικές εναλλακτικές» και όχι «τελεολογικές».[n] Αλληλουχία προκαταρκτικών σταδίων στα οποία το τελευταίο μετατρέπει το προηγούμενο σε απόβλητο. Τόσα κείμενα από το πρωτότυπο ΓαλατάςΤο έργο ακόμα δεν μπήκε στην πρώτη έκδοση – η αρχειοθετημένη συλλογή περιέχει 28 πρόσθετα πεζά κομμάτια, μερικά σε διάφορες εκδόσεις – μπορεί επίσης να οφείλεται στην “εξέταση των προδιαγραφών του πεδίου εφαρμογής” του πρώτου εκδότη Otto F. Walter (1928-1994). Το βιβλιαράκι του Bichsel δεν είναι απλώς ένας δεύτερος τόμος της βιβλιοφιλικής σειράς του Walter Εκτυπώσεις αλλά από το Olten στο Solothurn φρόντισε επίσης ότι ο λογοτεχνικός νεοφερμένος Peter Bichsel έγινε αντιληπτός από την αρχή πέρα από τα στενά όρια της Ελβετίας
Πολλά κείμενα από την πένα του Bichsel ξεκινούν, όπως το έθεσε κάποτε ο μεγάλος Ελβετός λογοτεχνικός πράκτορας Peter von Matt σε ένα δοκίμιο για τον Jórg Steiner, τον «φίλο και γείτονα» του συγγραφέα, με έναν «περιπετειώδη ισχυρισμό», μια «έκρηξη φωτιάς», στην οποία «κάθε αντίφαση είναι στην άκρη της γλώσσας σου». πεθαίνει. Είναι ο τρόπος του Bichsel να εκφράσει την ανάγκη «να πρέπει να πεις κάτι που απλά δεν μπορεί να ειπωθεί» με μια γλωσσική προσποίηση.
Αυτό διαβάζεται μέσα Η κυρία Μπλουμ θέλει πραγματικά να γνωρίσει τον γαλατά μετά κάπως έτσι: «Ο παππούς ήθελε να γίνει και δαμαστής, να ενοχλήσει όλους όσους δεν τον εμπιστεύονταν, να τους ενοχλήσει όλους». (Die Löwen) Ή κάπως έτσι: «Είχε μεγάλες ελπίδες για την κηδεία του και πάντα είχε ευχές για το πώς θα οργανωνόταν η γιορτή». (Το βράδυ του) Ή κάπως έτσι: «Όλη η οικογένεια αγνόησε το γεγονός ότι η γιαγιά ήταν ακόμα ζωντανή και άρχισαν να κληρονομούν». (Οι συγγενείς) Και αφού οι αναγνώστες έχουν αναρωτηθεί σωστά πού υποτίθεται ότι οδηγεί ένα κείμενο που ξεκινά με αυτόν τον τρόπο, συνήθως δεν υπάρχουν περισσότερες από δύο ή τρεις σελίδες -σε εξαιρετικές περιπτώσεις ακόμη και τέσσερις- στις οποίες ο Bichsel επιτρέπει στους αναγνώστες του μια εικόνα για σχέδια ζωής και έργα που, τελικά, είναι κάθε άλλο παρά ομαλά.
Και όμως: Αυτό που περιγράφει ο Bichsel δεν περιγράφεται παρά σωστά ως «αποτυχία». Συχνά, οι χαρακτήρες του υποφέρουν απλώς από τη γνώση των δικών τους περιορισμών. Το αίσθημα φόβου που προκύπτει από αυτή την ανεπάρκεια τους παραλύει στις καθημερινές τους αλληλεπιδράσεις. Αλλά η σκέψη τους δεν εντυπωσιάζεται και υπερβαίνει κατά πολύ αυτό που κάνουν στην πραγματικότητα. Βασικά, οδηγούν μια στοχαστική ύπαρξη, κατοικώντας περισσότερο στον κόσμο του δυνατού παρά στην πραγματικότητα που τους περιβάλλει. Αλλά είναι ακριβώς αυτό το υποτακτικό στοιχείο στον αφηγηματικό κόσμο του Peter Bichsel, η αδυναμία πολλών από τους χαρακτήρες του να κάνουν το άλμα από το δυνατό στο πραγματικό, που ευθύνεται για ένα μεγάλο μέρος της απήχησής τους.
Σε ένα σύντομο δοκίμιο από το 1996, ο Peter Hamm συζήτησε τη φαινομενική εγγύτητα του Peter Bichsel με τον μεγάλο συμπατριώτη του Robert Walser. Όπως σημειώνει ο Hamm, προκύπτει από το έργο που έγραψε ο Walter Benjamin για τον Walser (Walter Benjamin, Robert Walser1929) παραπονέθηκε για τη «γλωσσική ντροπή», η οποία μπορεί να δηλωθεί παρόμοια στο Bichsel. Δηλαδή λιγότερο είναι περισσότερο; Ισως…Αλλά λιγότερο επίσης εκχωρεί περισσότερα στα κεφάλια των αναγνωστών. Και σε αυτά – υποθέτοντας ότι σκεφτείτε προσεκτικά – συγκεντρώνεται αυτό που αφήνει έξω το κείμενο.
Η κυρία Μπλουμ θέλει πραγματικά να γνωρίσει τον γαλατά έδωσε στη γερμανόφωνη λογοτεχνία από την Ελβετία μια νέα φωνή το 1964, η οποία παρέμεινε ακουστή στα χρόνια και τις δεκαετίες που ακολούθησαν. Το αν ο Peter Bichsel απευθυνόταν (προφανώς μόνο) στα παιδιά με τα υπέροχα ποιητικά του κείμενα – Παιδικές ιστορίες (1969) – ο οποίος εξέτασε κριτικά την πατρίδα του – παραδειγματίστηκε σε Η Ελβετία Ελβετία (1969) – ή η τάση του προς τη μείωση στα μεταγενέστερα συνέχισε να επεκτείνεται με τα χρόνια – για παράδειγμα στην ιστορίαΛαχτάρααπό αυτό που δημοσιεύτηκε το 1993Erzählband Στην πόλη του Παρισιούπου αποτελείται και από τις τρεις προτάσεις και τελειώνει με την ειρωνική ερώτηση προς τους αναγνώστες «Είναι ιστορία;» – υπάρχει πάντα μια ιδιαίτερη συστροφή της γλώσσας, μια γρήγορα αναγνωρίσιμη αφηγηματική δομή καθώς και η αγάπη για πολύ συγκεκριμένους χαρακτήρες και την άποψή τους για τον κόσμο και τα πράγματα
Συνολικά, το πλέον διευρυμένο μικρό βιβλίο δεν είναι μόνο τόσο διασκεδαστικό όσο ήταν την πρώτη μέρα, αλλά δίνει επίσης μια εξαιρετική εικόνα του εργαστηρίου γραφής του Peter Bichsel. Τελευταίο αλλά εξίσου σημαντικό, σώζει από τη λήθη έναν από τους σημαντικότερους σύγχρονους Ελβετούς συγγραφείς.
 |
||
|
||
|
