Επανασύνδεση με την κουλτούρα στο «από βράχο σε ροκ… γνωστός και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» του Τζέρεμι Νεντ

Το δεξί χέρι κάνει θηλιά κοντά στο στήθος και κατεβαίνει στο κάτω μέρος του κορμού. Το αριστερό χέρι κάνει το ίδιο. Η κίνηση επαναλαμβάνεται. Για τους περισσότερους, αυτό θεωρείται το «Milly Rock», αλλά στο franchise Epic Games Fortniteονομάζεται “Swipe It.â€

Το «Milly Rock», δημιουργήθηκε από τον ράπερ 2 Milly (το νόμιμο όνομα του οποίου είναι Terrence Furguson), είναι μια από τις πολλές κινήσεις της ποπ κουλτούρας που έχουν επιλεγεί και μετονομαστεί από Fortnite με τη μορφή emotes ή χορευτικών κινήσεων που οι παίκτες μπορούν να αγοράσουν για τους χαρακτήρες τους για περίπου 5 $ το ποπ. Οι δημιουργοί του κινήματος που απογοητεύτηκαν από την έλλειψη πίστωσης και αποζημίωσης για τη χορογραφία τους υπέβαλαν αγωγές κατά της εταιρείας τυχερών παιχνιδιών και όλοι εκτός από μία το 2024 (Kyle Hanagami) αντιμετωπίστηκαν με απόρριψη. Στη μήνυση του Alfonso Ribeiro κατά της Epic Games, το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων των ΗΠΑ αρνήθηκε να παραχωρήσει πνευματικά δικαιώματα στον εμβληματικό χορό του Carlton, τον οποίο έκανε δημοφιλή στο «The Fresh Prince of Bel-Air», επειδή τον κατέταξαν ως «απλή χορευτική ρουτίνα†και ένα απροστάτευτο στοιχείο.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Ομοίως, ο 2 Milly προσπάθησε να καταχωρίσει τη μετακόμισή του τον Οκτώβριο και τον Δεκέμβριο του 2018 στο Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων των ΗΠΑ, αλλά του απορρίπτεται συνεχώς. Η υπόθεση έκτοτε αποσύρθηκε. Αυτές οι αγωγές είναι κάτι περισσότερο από ένα ερώτημα εάν αυτές οι κινήσεις αξίζουν προστασία πνευματικών δικαιωμάτων. Αντιπροσωπεύουν μια μάχη για την προστασία της μαύρης πολιτιστικής παραγωγής από την ιδιοποίηση και την αδικαιολόγητη εμπορευματοποίηση. Γεννημένος στο Μπρούκλιν και με έδρα τη Βασιλεία χορογράφος Τζέρεμι Νεντ αντιμετωπίζει αυτή τη διάκριση στο “από βράχο σε βράχο – γνωστός και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης Η παράσταση στο UCLA’s Παιχνιδιάρης Φρόιντ στις 28 Μαρτίου 2026, αποδομεί το «Milly Rock» για να αποκαλύψει την πολιτιστική του σημασία και τον χαρακτηρισμό του στη γενεαλογία του μαύρου δημοτικού χορού. Μέχρι το τέλος του έργου, το σύνολο των πέντε χορευτών εκθέτει την πολυπλοκότητα και το εύρος της χορευτικής κίνησης που θεωρείται ακατάλληλη για πίστωση και αποζημίωση από το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων των ΗΠΑ, υποστηρίζοντας ότι η μαύρη πολιτιστική παραγωγή είναι κάτι περισσότερο από ένα εμπόρευμα, αλλά ένας τρόπος οικοδόμησης κοινότητας.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Η παράσταση ξεκινά σιγά σιγά σε ένα σκηνικό σχέδιο που θυμίζει την Αρκτική, με έναν μόνο βράχο να κρέμεται ψηλά. Οι ερμηνευτές (Nedd, Nasheeka Nedsreal, Zen Jefferson, Brandy Butler και Jeremy De’jon Guyton) συγκεντρώνονται σε μια ομάδα πάνω από τη σκηνή, κρατώντας ο ένας τον άλλον σαν βράχος. Σηκώνονται και «Milly Rock». Ένα ρυθμικό τύμπανο ξεκινά και εξελίσσεται καθώς η κίνηση των χεριών τους κερδίζει ορμή. Μόλις φτάσουν στο μέγιστο των δυνατοτήτων του χορού, η μουσική σταματά. Τέσσερα μικρόφωνα που κρέμονται από την οροφή καταγράφουν την προσπάθεια της κίνησής τους – το θρόισμα των ρούχων τους και τις εκπνεόμενες αναπνοές με κάθε κούνια. Εδώ, ο Nedd ζητά από τους ανθρώπους να παρακολουθήσουν την προσπάθεια που θεωρείται ασήμαντη στο δικαστήριο. Πίσω από την κίνηση βρίσκεται ένα σώμα που καταβάλλει ενέργεια για να του δώσει συγκίνηση και δύναμη. Η προσπάθεια δημιουργίας δεν μπορεί να παραβλεφθεί.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Η πτυχή της οικοδόμησης κοινότητας προκύπτει όταν η πλειοψηφία του συνόλου εγκαταλείπει τη σκηνή, αφήνοντας τον Jefferson και τον Guyton στο επίκεντρο. Συνεχίζουν να κουνούν τα χέρια τους στο “Milly Rock” μέχρι τα χέρια τους να συνδεθούν και να εξελιχθούν σε ένα χτύπημα. Η χειραψία γίνεται πιο περίπλοκη καθώς πιάνουν ο ένας τους πήχεις του άλλου ή αγκαλιάζονται. Ακόμα και όταν χωρίζουν, η χειραψία συνεχίζεται στον αέρα. Η στιγμή μιλά για την αξία του «Milly Rock» ως εργαλείου για την οικοδόμηση κοινότητας. Είναι ένα ενωτικό βήμα στη μαύρη κουλτούρα. Ο Nedd συνεχίζει να ερμηνεύει αυτή την ιδέα μπαίνοντας σε ένα πιο αυτοσχεδιαστικό τμήμα, στο οποίο τα μέλη του συνόλου δημιουργούν ένα cypher στο κέντρο. Στα ντουέτα, οι χορευτές φέρνουν το δικό τους στυλ στο κίνημα. Ένα άτομο κάνει το Carleton ενώ ένας άλλος ερμηνευτής προσθέτει την κίνηση σε μια μπαλετική φράση. Η ενότητα προτείνει ότι το «Milly Rock» αποτελεί μέρος μιας ευρύτερης διασπορικής γλώσσας κίνησης, που συμπληρώνει άλλες δημοφιλείς μορφές χορού.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Το έργο διακόπτεται από έναν ερμηνευτή με κράνος που κάνει κύκλους στη σκηνή πάνω σε ένα hoverboard, υποδηλώνοντας το virality της χορευτικής κίνησης. Αυτή η περίπτωση ακολουθείται από έναν ερμηνευτή που τρέχει πάνω από τη σκηνή με τούβλα από τσιμέντο προσαρτημένα στο κάτω μέρος των παπουτσιών του. Ένα μικρόφωνο σηκώνει κάθε χτύπημα. Ένα αστραφτερό ασημένιο κομμάτι υφάσματος κρέμεται στον ώμο τους. Η δημοτικότητα έρχεται με ένα τίμημα. Χωρίς την κατάλληλη πίστωση και αποζημίωση στους δημιουργούς του μαύρου χορού, η δημιουργική τους απόδοση εκτινάσσεται στα ύψη, ενώ ο καλλιτέχνης αποσύρεται από την επικρατούσα επιτυχία.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Γίνουμε μάρτυρες των συνεπειών αυτού του κοινού τροπαρίου στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης καθώς οι χορευτές κάνουν το «Milly Rock» απομονωμένοι. Η κίνηση αισθάνεται άψυχη χωρίς την έμφυτη επικοινωνία που καλλιεργεί. Στα social media, αυτό συμβαίνει συχνά. Το πιο γνωστό παράδειγμα είναι η δημοτικότητα του «Renegade», όπου ο Addison Rae έλαβε τα εύσημα για την κίνηση του Jalaiah Harmon. Καθώς οι χοροί οικειοποιούνται στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, χάνουν τις πολιτιστικές τους ρίζες. Το περιβάλλον των παγετώνων έχει ένα νέο νόημα, μετατρέποντας τη σκηνή σε ένα άγνωστο, απομονωμένο καθαρτήριο για δημιουργική παραγωγή.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Το σύνολο παίρνει μια ανάσα, αναγνωρίζει ο ένας την παρουσία του άλλου για άλλη μια φορά και χορεύει την ηλεκτρική τσουλήθρα, έναν δημοφιλή χορό γραμμής στην κοινότητα των Μαύρων. Είναι χαρούμενο και ζωντανό. Τα βήματα μετατρέπονται σε άλματα. Τα χαμόγελα μεγαλώνουν στα πρόσωπα των καλλιτεχνών. Ο Nedd κάνει μια οδυνηρή σύγκριση μεταξύ των δύο χορών για να αποκαλύψει ότι, στο τέλος της ημέρας, το “Milly Rock” είναι ένας κοινωνικός χορός.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Το έργο ολοκληρώνεται με παραλογισμό. Ο Τζέφερσον μπαίνει με τα ίδια παπούτσια από τούβλα από τσιμέντο και μια ξανθιά περούκα, τραγουδώντας και επαινώντας σε ένα μικρόφωνο. Εν μέρει κωμικά, τα λόγια του έχουν βάρος, λέγοντας: «I Milly Rock σε κάθε μπλοκ» και «Μη με θεωρείς δεδομένη». Έτσι, ο τίτλος μπαίνει στο παιχνίδι. Οι μανόλιες, συγκεκριμένα τα δέντρα που είναι εγγενή στο Νότο, αναφέρονται στις φυτείες Magnolia που αντιπροσωπεύουν τώρα ένα σύμβολο για την ιστορία της αμερικανικής σκλαβιάς και της μαύρης ανθεκτικότητας. Το δεύτερο μισό του τίτλου, «ήτοι πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης», αντιπροσωπεύει τους τρόπους με τους οποίους η μαύρη κουλτούρα, που συχνά αναπτύχθηκε ως μορφή επιβίωσης, οικειοποιείται και απομακρύνεται από τις ρίζες της. Ξαφνικά, δεν είναι πια βράχος, αλλά γρανίτης, κάτι πιο λαμπερό και ελκυστικό για όσους δεν θέλουν να αντιμετωπίσουν την ιστορία των ΗΠΑ και να πιστώσουν τη δημιουργία των Μαύρων.

Το «από το ροκ στο ροκ» του Τζέρεμι Νεντ, γνωστό και ως πώς η μανόλια θεωρήθηκε γρανίτης» – Φωτογραφία του Τζέισον Γουίλιαμς.

Ο Nedd υποστηρίζει ότι το “Milly Rock” δεν είναι τίποτα χωρίς τη μαύρη κοινότητα. “από βράχο σε βράχο – γνωστός και ως το πώς η μανόλια θεωρούνταν γρανίτης†είναι μια ωδή ενάντια στην εμπορευματοποίηση της μαύρης πολιτιστικής παραγωγής και ένα γράμμα αγάπης στη δημιουργικότητα των μαύρων. Μαύρες παραδοσιακές χορευτικές κινήσεις όπως το «Milly Rock» δεν μπορούν να κωδικοποιηθούν, να συσκευαστούν και να πωληθούν. Το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων των ΗΠΑ αδυνατεί να κατανοήσει ότι η κίνηση, με όλες τις πολιτιστικές της αποχρώσεις, ανήκει στην κοινότητά της.

Για να μάθετε περισσότερα για τον Jeremy Nedd, επισκεφτείτε το δικό του δικτυακός τόπος.

Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το Freud Playhouse του UCLA, επισκεφτείτε το δικτυακός τόπος.

Γράφτηκε από τον Στίβεν Βάργκας για το LA Dance Chronicle.

Επιλεγμένη εικόνα: Jeremy Nedd’s ‘από βράχο σε βράχο – γνωστός και ως το πώς η μανόλια θεωρούνταν γρανίτης– Φωτογραφία του Jason Williams.

Παρακαλούμε ακολουθήστε μας Facebook, Instagram, BlueSkyκαι LinkedIn.