Η Amy Goodman and the Art of the follow-up Question

Κλέψτε αυτήν την ιστορία, παρακαλώ! | Φεστιβάλ Ταινιών Ντοκιμαντέρ Full Frame | Πέμπτη 16 Απριλίου, 13:30 | The Carolina Theatre, Durham

ΕΝΑΟ Γκούντμαν μου ανεβαίνει τις σκάλες σε μια σύνοδο κορυφής των Ηνωμένων Εθνών για το κλίμα, με τα τακούνια του αξιωματούχου της κυβέρνησης Τραμπ να αγνοεί τις ερωτήσεις της. Η Έιμι Γκούντμαν τον κυνηγάει σε έναν διάδρομο. Άλλος διάδρομος, άλλο σετ σκάλες.Â

«Μπορείς να μου πεις τι πιστεύεις για τον Πρόεδρο Τραμπ που είπε ότι η κλιματική αλλαγή είναι φάρσα; Μπορείτε να εξηγήσετε γιατί οι ΗΠΑ ενώθηκαν με τη Σαουδική Αραβία για να αποδυναμώσουν τη γλώσσα γύρω από την έκθεση του ΟΗΕ;â€

“Δεν μιλάτε στον Τύπο όσο είστε εδώ;â€

Η Amy Goodman έχει μια πόρτα κλειστή στο πρόσωπό της.Â

Έτσι πηγαίνει η εναρκτήρια σκηνή του Κλέψτε αυτήν την ιστορία, παρακαλώ!, ένα νέο ντοκιμαντέρ από τους βετεράνους σκηνοθέτες Tia Lessin και Carl Deal που παρακολουθεί την καριέρα του ανεξάρτητου δημοσιογράφου ειδήσεων Goodman, παρουσιαστή του παγκόσμιου προγράμματος ειδήσεων Δημοκρατία τώρα! Το ντοκιμαντέρ ξεκινάει σε επιλεγμένες αίθουσες σε όλη τη χώρα στις 10 Απριλίου και θα προβληθεί στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Full Frame του Durham στις 16 Απριλίου.

Δημοκρατία τώρα! κυκλοφόρησε το 1996 ως μια άθλια ώρα ειδήσεων που προβάλλεται σε μόλις εννέα σταθμούς. Σήμερα, το πρόγραμμα – το οποίο έχει καταφέρει να παραμείνει χρηματοδοτούμενο από τους ακροατές, χωρίς εταιρική χορηγία, κρατική χρηματοδότηση ή έσοδα από διαφημίσεις – προσεγγίζει ένα δίκτυο 1.500 δημόσιων τηλεοπτικών και ραδιοφωνικών σταθμών. Έχει γίνει γνωστό για τις αναφορές για κινήματα βάσης όπως η Αραβική Άνοιξη και το Occupy Wall Street. τα τελευταία χρόνια, ήταν μια από τις μοναδικές πλατφόρμες μέσων όπου οι ακροατές θα μπορούσαν να περιμένουν να ακούσουν συνεχείς ενημερώσεις για τον αριθμό των νεκρών από τον πόλεμο του Ισραήλ στη Γάζα.

Ο Lessin ήταν μέλος της ομάδας του Goodman που κάλυπτε το Εθνικό Συνέδριο των Ρεπουμπλικανών το 2000, όπου ο δημοσιογράφος «κυνηγούσε πολιτικούς και δισεκατομμυριούχους και έκανε τις δύσκολες ερωτήσεις».

«Το κάλυπτε σαν αθλητικό γεγονός», είπε ο Lessin γελώντας. ΕΝΑ

Οι Lessin και Deal έκαναν το ντεμπούτο τους σε Full Frame το 2008 με Πρόβλημα στο νερόένα ντοκιμαντέρ που ήταν υποψήφιο για Όσκαρ για τους επιζώντες του τυφώνα Κατρίνα και ήταν πιο πρόσφατα στο φεστιβάλ το 2013 με Πολίτης Κωχμια έρευνα για τη δεκαετία του 2010 Citizens United v. FEC Η απόφαση του Ανωτάτου Δικαστηρίου και ο τρομερός αντίκτυπός της στη χρηματοδότηση της εκστρατείας. (Το ντοκιμαντέρ αποσύρθηκε από το PBS μετά από πίεση του χρηματοδότη David Koch.)Â

Είναι επίσης συχνά συνεργάτες με τον Μάικλ Μουρ – στην πραγματικότητα, ο Ντιλ θυμάται ότι η πρώτη του ανάμνηση από τον Γκούντμαν ήταν όταν ήταν με τον Μουρ, μια φιγούρα που συνήθως προσέλκυε θεατές, σε μια διαδήλωση κατά τη διάρκεια του πολέμου στο Ιράκ. Το πλήθος ήταν συγκεντρωμένο αλλού και «κανείς δεν ερχόταν στον Μάικλ», είπε ο Ντιλ στον INDY. Κοίταξε γύρω του την πηγή.

“Ήταν η Amy. Η Έιμι απομάκρυνε το πλήθος, επειδή ήταν εκεί έξω και μιλούσε για τη συνενοχή των μέσων ενημέρωσης και τα μέτρα ελέγχου των μέσων ενημέρωσης που εφαρμόζονταν από το Πεντάγωνο, εκείνη την εποχή, και την κυβέρνηση Μπους», είπε ο Ντιλ. «Την είδα και ήταν η ροκ σταρ.»

Για όποιον ανατρέχει επίσης στη σκληρή δημοσιογραφία υπεράσπισης του Goodman, όπως κάνω εγώ, αυτό είναι το ντοκιμαντέρ που δεν ήξερες ότι περίμενες. Προσφέρει ένα αναζωογονητικό πορτρέτο ενός επίμονου συστήματος αξιών, με μια ματιά στην ανατροφή του Goodman, ως εγγονής ενός ορθόδοξου ραβίνου σε μια οικογένεια που αγκάλιασε τόσο την κοινωνική δικαιοσύνη όσο και την περιέργεια ως πρακτική δια βίου.Â

«Από την εβραϊκή μου εκπαίδευση προέκυψε ότι κάνατε ερωτήσεις και ότι δεν θεωρείτε τίποτα δεδομένο», λέει ο Goodman στην ταινία. «Και ο τρόπος που αντιμετωπίζεις τον κόσμο είναι με έντονη περιέργεια και να μην φοβάσαι να σταθείς στις αρχές σου».

«Είναι στη φύση της Έιμι να νοιάζεται για το άλλο άτομο», είπε ο Ντιλ. «Δεν υπέθεσα ποτέ ότι δεν το έκανε, αλλά το καταλαβαίνω πολύ βαθιά, αφού κάθισα μαζί της και την ιστορία της τα τελευταία δύο χρόνια, βλέποντας πόσο βαθιά νοιάζεται για τους άλλους ανθρώπους». Δεν χρειάζεται να συμφωνήσει μαζί σου για να ενδιαφέρεται βαθιά για το ποιος είσαι, από πού κατάγεσαι και τι έχεις να πεις.

Η ταινία προσφέρει μια γεύση από το τραγανό άλεσμα της Γκούντμαν, με σκηνές επισκέψεων με την 105χρονη γιαγιά της και περιπλανήσεις στην πόλη με τον σκύλο της, Ζαζού, μια υφαντή χιαστί τσάντα στη ρυμούλκηση. Έχει ενέργεια και «πολλή ελαφρότητα», σύμφωνα με τον Lessin, «και εκτός κάμερας, της αρέσει να βρίσκει χαρά.»

Κλέψτε αυτήν την ιστορία, παρακαλώ!, Ωστόσο, τελικά δεν είναι μια μελέτη χαρακτήρων, ούτε είναι, όπως συμβαίνει με τη συνήθη γραμμή για τα παραδοσιακά ντοκιμαντέρ wonk, ένα «γράμμα αγάπης προς το επάγγελμα».

 Οι πιο βαθιές γνώσεις της ταινίας για τη βιομηχανία είναι απλώς μια ενίσχυση των πιο βασικών αρχών της: ότι όσοι πλήττονται περισσότερο από τη ζημιά πρέπει να ακούγονται οι φωνές τους και ότι αυτοί που έχουν τη μεγαλύτερη δύναμη είναι υπεύθυνοι να απαντούν σε ερωτήσεις από αυτούς που έχουν τη λιγότερη. Καθώς η ταινία διασχίζει τη δεκαετία του ’90 στη δεκαετία του 2000, εντοπίζει εδραιώσεις εξουσίας, που ξεκίνησαν σε κομματικές γραμμές, που μας έχουν φτάσει εδώ που είμαστε σήμερα.

Πού είναι αυτό; Δεν υπάρχει αρκετός χώρος για να απαριθμήσουμε τις υπαρξιακές απειλές για τα ανεξάρτητα μέσα ενημέρωσης και τον βαθμό στον οποίο η κυβέρνηση Τραμπ φίμωσε και εκτόξευσε τον Τύπο. Αλλά ενώ η παρούσα κρίση μας είναι ένα φάντασμα Κλέψτε αυτήν την ιστορία, παρακαλώ!, Η κύρια εστίαση των Deal και Lessin είναι στους τρόπους με τους οποίους τα κυρίαρχα μέσα μαζικής ενημέρωσης έχουν εδώ και καιρό συνθηκολογήσει στην εξουσία, έχουν θέσει το κέρδος πρώτο και αποφεύγουν τις δύσκολες ερωτήσεις. Αυτή η εστίαση δεν ελαχιστοποιεί τις προκλήσεις του σήμερα, αλλά μας βοηθά να τις κατανοήσουμε καλύτερα.Â

Οι σκηνές των προκλήσεων της δημοσιογραφικής αίθουσας πριν από είκοσι και τριάντα χρόνια είναι παράξενα οικείες, υπενθυμίζοντας στους θεατές ότι η εταιρική και πολιτική πίεση ήταν πάντα ισχυρή και ότι, όπως λέει το απόφθεγμα του Mark Twain, «η ιστορία δεν επαναλαμβάνεται, αλλά συχνά λέει ομοιοκαταληξία». αποδυνάμωσε τα προστατευτικά κιγκλιδώματα έναντι των μονοπωλίων των μέσων ενημέρωσης και τα οποία, όπως του Goodman Δημοκρατία τώρα! Ο συνάδελφος Juan González παρατηρεί στην ταινία, «οδηγήθηκε στην ιδιωτικοποίηση του Διαδικτύου».

Ο τίτλος Κλέψτε αυτήν την ιστορία, παρακαλώ! γνέφει στο ήθος της Goodman ότι η αλλαγή συμβαίνει όταν οι ιστορίες διαδίδονται – και ότι, όπως είπε ο Lessin, «είναι επιτυχία αν οι ιστορίες της αντιγραφούν ή ληφθούν από άλλα μέσα.»

Αυτή η πρόκληση ξεπερνά τους δημοσιογράφους σε οποιονδήποτε θέλει να διατηρήσει την ανθρωπιά του: Σε μια εποχή που πλημμυρίζουμε οπτικά από εικόνες πολέμου και καταστροφών, κάθε φορά που χτυπάμε έναν κωδικό πρόσβασης τηλεφώνου, υπάρχει μια έκκληση να μεταβολίσουμε τις πληροφορίες προτού τρεμοπαίζουν εκτός οπτικής γωνίας – και ίσως ακόμη και να κάνουμε κάτι με αυτό.Â

Από νωρίς, καθώς ο Goodman περνάει μέσα από ένα κουτί με φωτογραφίες και κονκάρδες, κρατά ψηλά μια φωτογραφία της και του αιμόφυρτου συναδέλφου της Allan Nairn. Τραβήχτηκε στο Ανατολικό Τιμόρ, όπου ο Goodman και ο Nairn έτυχε να βρίσκονταν σε αποστολή το 1991, την ημέρα που ο ινδονησιακός στρατός άνοιξε πυρ εναντίον ενός πλήθους χιλιάδων αμάχων του Τιμόρ, σκοτώνοντας τουλάχιστον 271. Η βία δεν ήταν μεμονωμένη. κατά τη διάρκεια της κατοχής του Τιμόρ από την Ινδονησία, μεταξύ 1975 και 1999, περίπου 200.000 άνθρωποι σκοτώθηκαν από ένα καθεστώς «οπλισμένο, χρηματοδοτούμενο και εκπαιδευμένο» από τις Ηνωμένες Πολιτείες, όπως τονίζει ο Γκούντμαν.

«Θα μας άλλαζε για πάντα και με δίδαξε πόσο σημαντικό ήταν να εκθέτουμε ό,τι γίνεται στο όνομά μας», λέει ο Goodman στο ντοκιμαντέρ.

Εδώ είναι ένα άλλο ουσιαστικό μέρος της πρακτικής του Goodman: Μια επιμονή στην πειθαρχία του πλαισίου, να βοηθά τους θεατές να κατανοήσουν πώς έγιναν τα γεγονότα. Όταν ο Goodman και ο Nairn δημοσίευσαν κάλυψη για το γεγονός, ξέσπασαν πανεθνικές διαμαρτυρίες. Λίγο λιγότερο από ένα χρόνο αργότερα, τον Νοέμβριο του 1992, το Σώμα τελικά ψήφισε τη διακοπή της στρατιωτικής χρηματοδότησης για την Ινδονησία.

«Το μότο της είναι, πήγαινε εκεί που είναι η σιωπή», είπε ο Lessin. “Δεν την ενδιαφέρουν οι ειδήμονες. Δεν θέλει οι ειδικοί να γνωμοδοτούν για οτιδήποτε συμβαίνει. Ενδιαφέρεται για τους ανθρώπους που βιώνουν τις συνέπειες της εξωτερικής πολιτικής και για τους ανθρώπους, όπως λέει, στο άκρο της σκανδάλης του όπλου ή στο άκρο στόχο της βόμβας.»

Επίσης, δεν ενδιαφέρεται – όπως μια πολύ διασκεδαστική σκηνή – να προσφέρει στους προέδρους ειδική μεταχείριση ή να αφήσει τη θέση τους να παρεμποδίσει μια καλή συνέντευξη.

Το έτος είναι 2000. Είναι Ημέρα Εκλογών και η Κλίντον κάνει έναν γύρο εκκλήσεων για να βγούμε έξω από την ψηφοφορία. Απροειδοποίητα, και ίσως κακοπροαίρετα, τοποθετεί ένα στο Δημοκρατία τώρα! στούντιο. Η ομάδα προσπαθεί να μεταδώσει τη συνομιλία ζωντανά, καθώς ο Goodman σηκώνει το τηλέφωνο. Â

«Γεια σας, κύριε Πρόεδρε», λέει ο Γκούντμαν και μετά, χωρίς να χάσει ούτε λεπτό, αρχίζει: «Τι λέτε στους ανθρώπους που πιστεύουν ότι τα δύο κόμματα αγοράζονται από εταιρείες και ότι η ψήφος τους δεν έχει σημασία;»

Ακολουθούν ερωτήσεις για το Ισραήλ. Ερωτήσεις για τη NAFTA και το σωφρονιστικό σύστημα και την κατάσταση του Δημοκρατικού Κόμματος. Η Κλίντον την αποκαλεί μάχιμη και εχθρική. Αλλά για περισσότερα από 30 λεπτά, μένει επίσης στο τηλέφωνο.Â

Σε μια άλλη σκηνή, η Goodman ρωτάται για το μυστικό της τεχνικής της συνέντευξης.Â

«Απλώς εμφανίζεται», λέει ο Goodman, «και κάνει τις ερωτήσεις που κανείς δεν μπήκε στον κόπο να κάνει.»

Για να σχολιάσετε αυτήν την ιστορία, στείλτε email [email protected].

‘);