Από τις 25 Μαρτίου έως τις 12 Απριλίου, το Panorama of Maghreb and Middle East Cinemas (PCMMO) αναλαμβάνει το Παρίσι και το Seine-Saint-Denis για μια 21η έκδοση που αρνείται τη σιωπή. Σε ένα μιντιακό τοπίο κορεσμένο από ομοιόμορφες ιστορίες, το φεστιβάλ επιβεβαιώνει το «ήσυχο πείσμα» του: κινηματογραφεί για να μην εξαφανιστεί.
Σε αντίθεση με τον θόρυβο του κόσμου, ο κινηματογράφος επιβάλλεται εδώ ως σανίδα σωτηρίας. Διασχίζοντας την πρωτεύουσα και τα προάστια της, το PCMMO δεν είναι απλώς μια ακόμη βιτρίνα. είναι ένας χώρος αντίστασης όπου κυκλοφορούν ιστορίες που οι κυρίαρχες οθόνες προτιμούν να αγνοούν.
Για δύο δεκαετίες, εξετάζει τις πολιτικές και οικείες ανατροπές της Αλγερίας, της Παλαιστίνης, του Ιράν και του Λιβάνου, μέσα από έργα που είναι συχνά εύθραυστα, μερικές φορές λαθραία, αλλά πάντα απαραίτητα. Εδώ, η ταινία δεν είναι προϊόν, είναι δήλωση. Ένας τρόπος να μένεις όρθιος.
Χαρτογράφηση των πληγών, κινηματογράφηση των σιωπών
Από το άνοιγμα, ο τόνος γίνεται με Hijra του Σαχάντ Αμίν. Αυτή η γυναικεία οδύσσεια σε α Σαουδική Αραβία σε ερωτήσεις πλήρους μετάλλαξης ανατέθηκαν σώματα και αόρατες κληρονομιές. Είναι ένας κινηματογράφος συγκρατημένων εντάσεων που ποτίζει όλο το πρόγραμμα.
Στην άλλη άκρη του φάσματος, το ντοκιμαντέρ Τα λιοντάρια δίπλα στον ποταμό Τίγρη ο Zaradasht Ahmed ακολουθεί την αργή αναγέννηση της Μοσούλης μετά την κόλαση του Daesh. Η κάμερα καταγράφει ό,τι απομένει: φωνές, χειρονομίες, θραύσματα ανθρωπιάς στη μέση των ερειπίων.
Το φεστιβάλ περιηγείται έτσι ανάμεσα στα αρχεία και την καύση του σύγχρονου. Με Ο κλεμμένος μου πλανήτης, Φαρχανάζ Σαρίφι ανασυνθέτει μια λαθραία ιρανική μνήμη, ενώ Kamal Aljafari, σε Με τον Χασάν μέσα Γάζα, ξεθάβει εικόνες MiniDV όπως τόσα πολλά φαντάσματα από μια περιοχή παγωμένη στο χρόνο. Αυτές οι ταινίες δεν δείχνουν απλώς, αρχειοθετούν το αόρατο.
Διαβάστε επίσης:ΕΝΑΠιστότητα(ες) ή Πανένκα του Χακίμι: όταν ο αθλητισμός αμφισβητεί την ταυτότητα…
Φιγούρες κηδεμονίας και το οικείο ως πεδίο μάχης
Αυτή η έκδοση τίθεται υπό τη διασταυρούμενη χορηγία δύο μεγάλων προσωπικοτήτων: του Σύρου ποιητή και σκηνοθέτη Χάλα Μοχάμεντ και ο Μαροκινός σκηνοθέτης Χακίμ Μπελαμπές. Δύο τροχιές που χαρακτηρίζονται από εξορία, μετάδοση και την ίδια πίστη στη δύναμη της ιστορίας.
Για τον Χάλα Μοχάμεντ, η μνήμη είναι μια ανοιχτή πληγή, που συνεχώς επιστρέφει στις φωνές που πνίγουν οι συριακές φυλακές. Για τον Belabbes, ο κινηματογράφος γίνεται μια οικεία χειρονομία, μια προσπάθεια να μαζέψει τα κομμάτια μιας θρυμματισμένης ταυτότητας ανάμεσα στο Σικάγο και το Μαρόκο.
Στην καρδιά της επιλογής, μια σταθερά παραμένει: το οικείο είναι το πιο ριζοσπαστικό σημείο εισόδου στην πολιτική. Μόνο οι επαναστάτεςDanielle Arbid κινηματογραφεί μια απίθανη ιστορία αγάπης σε έναν Λίβανο στα πρόθυρα της ολοκληρωτικής κατάρρευσης.
ΕΝΑ
Σε με χαμηλή φωνή, Leyla Bouzid εξερευνά την ανείπωτη οικογένεια και τις κρυφές ταυτότητες. Ακόμα και οι ιστορίες της εφηβείας – όπως Βαμβακερή βασίλισσα του Σουζάνα Μιργκάνι ή Φωτεινά κέικ του Οικία Ατζμια Ζέλαμα «Γίνονται χώροι πάλης, μεταξύ της αποικιακής κληρονομιάς, του πένθους και της έντονης επιθυμίας για χειραφέτηση.
Ένας απαραίτητος πολιτικός χώρος
Περισσότερο από ένα απλό φεστιβάλ, το PCMMO επιβεβαιώνει τον ρόλο του ως αγωγός. Μέσα από τις προβολές, τις συναντήσεις και τις παραστάσεις του, τα πάντα θεωρούνται ως συσκευή κυκλοφορίας των λέξεων. Κινηματογραφικοί διάλογοι με ποίηση και μουσική για να διευρύνουν τα πλαίσια και να ανοίξουν προοπτικές.
Σε μια εποχή που οι κυρίαρχες αφηγήσεις χορταίνουν το χώρο, το Πανόραμα μας θυμίζει μια σωτήρια απόδειξη: το να κινηματογραφείς είναι ήδη να αντιστέκεσαι. Και για εμάς, τους θεατές, η παρακολούθηση αρχίζει ίσως επιτέλους να καταλαβαίνουμε.
>> Διαβάστε επίσης:ΕΝΑNedjma Kacimi: δείχνει τα ίχνη της αποικιοκρατίας (Βίντεο)
ΕΝΑ
