ΤΗ διεύθυνση του θεάτρου του ήταν κάποτε η έδρα του Camden Monitoring Project, μιας εθελοντικής οργάνωσης που ιδρύθηκε για να παρέχει ασφαλή μεταφορά στο σπίτι για τους εργαζόμενους σε εστιατόρια της Νότιας Ασίας σε μια εποχή αχαλίνωτων ρατσιστικών επιθέσεων. Χτισμένο σε τέσσερα χρόνια έρευνας με την τοπική κοινότητα της Μπενγκάλι, το ντεμπούτο θεατρικό του ηθοποιού Jonny Khan μετατρέπει αυτό το κεφάλαιο της ιστορίας σε ένα φανταστικό παιχνίδι με δύο χέρια, το οποίο εκτυλίσσεται σε ένα μόνο βράδυ του 1994.
Ο Muhammad (Bhasker Patel) είναι ένας Μπενγκάλι Λονδρέζος που περνά τις νύχτες του συντονίζοντας την υποστελεχωμένη υπηρεσία διάσωσης. Αυτός και η ώριμη, πέρα από τα χρόνια, έφηβη ανιψιά του, Αλίμα (Νουσράθ Ταπαντάρ) μπήκαν στο βρόμικο γραφείο του, όπου το τηλέφωνο δεν σταματά να χτυπάει. Η δολοφονία ενός λευκού εφήβου έχει προκαλέσει σωρεία λεκτικών και σωματικών επιθέσεων. Φοβισμένοι τηλεφωνητές παρακαλούν για βοήθεια στη γραμμή βοήθειας του Μωάμεθ, γνωρίζοντας ότι η αστυνομία έχει κάνει τα στραβά μάτια.
Όμως, παρά τον επείγοντα χαρακτήρα αυτής της ιστορίας και τη συνάφεια του χώρου, το έργο δεν έχει ένταση. Η διαμόρφωσή του φέρνει στο νου τη συγκλονιστική ταινία The Voice of Hind Rajab, στην οποία οι ολοένα και πιο τεταμένοι χειριστές της Παλαιστινιακής Ερυθράς Ημισελήνου προσπαθούν να παρέχουν ασφαλή διέλευση κάτω από αδύνατες συνθήκες. Ωστόσο, στο έργο του Khan, τα δεινά των χαρακτήρων εκτός σκηνής θάβονται κάτω από την εστίαση στη σχέση του Μωάμεθ και της Αλίμα και από μια προσπάθεια να γίνουν αστείοι.
Η διαμάχη τους για το ποιον ραδιοφωνικό σταθμό να ακούσουν ή πόσα σάκχαρα να προσθέσουν σε ένα φλιτζάνι τσάι, αποκαλύπτει μια εγγύτητα που έχει περισσότερο νόημα καθώς ξετυλίγεται η αφήγηση. Αλλά αυτές οι σκηνές αποσπούν επίσης την προσοχή από τις ιστορίες που ακούγονται τηλεφωνικά από τους δρόμους, για τις οποίες ο Tapadar σπάει χαρακτήρα για να παραδώσει στα Μπενγκάλι. Ομοίως, οι αιτήσεις χρηματοδότησης που απορρίφθηκαν από τον Μωάμεθ αξίζουν κάτι περισσότερο από ένα παροδικό σχόλιο.
Ωστόσο, ο Patel και ο Tapadar περιηγούνται επιδέξια στα ταλαντευόμενα συναισθήματα. Και υπό τη διεύθυνση του ίδιου του Khan, μια αίσθηση τρόμου αναζωπυρώνεται με τη βοήθεια του ηχητικού σχεδιασμού της Sarah Sayeed που κουβαλά γρουσουζιά από έξω στο καταφύγιό τους.
Θα μπορούσε να κάνει με κάποια επανασυγκέντρωση, αλλά στον απόηχο των ταραχών του Μπέλφαστ, στις οποίες επίσης στοχοποιήθηκαν μειονοτικές ομάδες, φαίνεται ιδιαίτερα σημαντικό να γίνει μάρτυρας αυτής της ιστορίας, η οποία λέει τόσα για το παρόν όσο και για το παρελθόν.
