- «Οι προκλήσεις σχετικά με το νερό παραμένουν κρίσιμες», λέει ο πρόεδρος της εκπομπής
Νάντα Αλ-Τούρκι
ΡΙΓΑΝΤ/ΡΩΜΗ: Η λειψυδρία βρίσκεται στο επίκεντρο των εκθέσεων τέχνης σε όλο τον κόσμο, εφιστώντας την προσοχή στις συνέπειες της κλιματικής αλλαγής. Από την Μπιενάλ Ντελ Άγκουα της Πορτογαλίας μέχρι τη «Μνήμη των ονείρων του νερού» του Γραφείου της UNESCO στη Μπιενάλε της Βενετίας, η τέχνη δεν είναι μόνο ένα εργαλείο για στοχασμό αλλά και μια πλατφόρμα για τη διαμόρφωση της μελλοντικής πολιτικής.
Η φετινή έκδοση του Videocitta, ενός διεθνούς φεστιβάλ αφιερωμένου στο όραμα, τη βιντεοτέχνη και την ψηφιακή κουλτούρα που ολοκληρώθηκε στη Ρώμη την περασμένη εβδομάδα, έβαλε το νερό στην καρδιά του οράματός του, εξερευνώντας την οικολογική, πολιτική και πολιτιστική του σημασία.
Ο Πρόεδρος της Videocitta Francesco Rutelli δήλωσε: «Οι προκλήσεις σχετικά με το νερό είναι και θα παραμείνουν κρίσιμες. Το νερό, τελικά, είναι ένα θέμα που ο αραβικός κόσμος καταλαβαίνει καλύτερα από τον καθένα. Η σπανιότητα ήταν πάντα η μητέρα της ευρηματικότητας.
«Το να φέρουμε τους υπεύθυνους λήψης αποφάσεων μαζί με μια νέα γενιά ψηφιακών καλλιτεχνών και με ένα ευρύ κοινό βοηθά στη δημιουργία συνεργασιών που είναι τόσο πραγματικές όσο και οραματιστές, ειδικά στον αποφασιστικό τομέα της προσαρμογής: μια πρόκληση που πρέπει να αντιμετωπίσει όλη η ανθρωπότητα, ναι, δημιουργικά και να λύσει μεσοπρόθεσμα», είπε στο Arab News.
Το φεστιβάλ πραγματοποιήθηκε στο Gazometro di Roma, κάποτε το μεγαλύτερο γκαζόμετρο στην Ιταλία, για να φέρει στο κοινό συναρπαστικές εγκαταστάσεις φωτός, εμπειρίες επαυξημένης πραγματικότητας και εικονικής πραγματικότητας, video art, ομιλίες, DJ sets.
Το έργο του Ιταλού καλλιτέχνη Tommaso Cherubini «Invisible Ecologies: Tevere» είναι μια οπτικοακουστική εγκατάσταση βασισμένη σε δεδομένα που μεταφράζει την ιστορία του ποταμού Τίβερη σε ένα σύστημα παραγωγής σωματιδίων.
Κυκλοφορεί σε 14 κεφάλαια που εκτείνονται από το 1900 έως το 2024, βασισμένα σε δεδομένα υδρολογίας και ποιότητας του νερού που προέρχονται από πηγές όπως ιστορικές μελέτες πλημμυρών, υδρολογικά αρχεία και αρχεία παρακολούθησης.
«Κάθε κεφάλαιο συνδέει ένα πραγματικό γεγονός στη ζωή του ποταμού με ένα πραγματικό γεγονός στη ζωή της Ρώμης: την κατασκευή των τοίχων του αναχώματος, τη βιομηχανική ρύπανση που ξεκίνησε κατά τη διάρκεια του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου, το ξέσπασμα της λεπτοσπείρωσης του 1960 που έβαλε τέλος σε μια ολόκληρη κουλτούρα της ζωής του ποταμού στην πόλη», είπε ο Cherubini.
“Το δεύτερο μέρος της εργασίας αλλάζει κλίμακα και δίνει χώρο στους οργανισμούς που ζουν και εξαρτώνται από τον ποταμό, από φυτοπλαγκτόν έως μικροσκοπικά είδη που αποκαλύπτουν την πραγματική βιολογική υγεία του νερού.»
Είπε ότι η έμπνευσή του προήλθε από την ιδέα ότι το ποτάμι είχε μνήμη.
Κάθε μεταμόρφωση που έχει περάσει η Ρώμη, η ανάπτυξή της, η εκβιομηχάνιση και η σχέση της με το νερό είναι γραμμένες στα δεδομένα που παρουσιάζει.
«Ήθελα να δώσω στους κατοίκους της Ρώμης έναν τρόπο να δουν τον εαυτό τους να αντικατοπτρίζεται σε αυτή την ιστορία και ταυτόχρονα να τους αντιμετωπίσει με το ποτάμι ως ζωντανό θέμα παρά ως φόντο ή πηγή», είπε.
Η προσέγγιση του Videocitta ήταν μοναδική στο ότι αφιέρωσε ολόκληρη την έκδοση στο νερό, πράγμα που σήμαινε ότι εμπιστευόταν την τέχνη για να επικυρώσει τον επείγοντα χαρακτήρα ενός ζητήματος που συνήθως κοινοποιείται μέσω αριθμών και αναφορών, είπε.
â€œΗ λειψυδρία είναι δύσκολο να κατανοηθεί όταν παρουσιάζεται μόνο ως δεδομένα. Η τέχνη μπορεί να δημιουργήσει μια γέφυρα που συνδέει ένα επιστημονικό γεγονός με κάτι που πραγματικά νιώθουν οι άνθρωποι. Αυτή ακριβώς είναι η προσέγγιση που προσπαθώ να φέρω στη δουλειά μου, χρησιμοποιώντας την ψηφιακή τέχνη και την ομορφιά ως σημείο εισόδου, όχι ως διακόσμηση.
â€œΗ ομορφιά τραβάει τους ανθρώπους και μόλις μπουν στη δουλειά είναι πιο κοντά στην κατανόηση του περιβαλλοντικού ζητήματος από κάτω.
«Η Videocitta έχτισε ένα ολόκληρο φεστιβάλ γύρω από την ίδια αρχή και έχοντας το «Invisible Ecologies: Tevere» μέσα σε ένα πρόγραμμα αποκλειστικά αφιερωμένο στο νερό σήμαινε ότι το έργο δεν προβλήθηκε απλώς, αλλά σε ένα πλαίσιο που ήδη ζητούσε από το κοινό να σκεφτεί διαφορετικά τη σχέση του μαζί του.
Το φεστιβάλ είναι επίσης ένας δρόμος προς την πολιτιστική διπλωματία. Ο Rutelli είπε ότι είχε μια ιδιαίτερη σχέση με τη Σαουδική Αραβία, με την οποία συνεργάζεται ως επικεφαλής του κλάδου τέχνης και πολιτισμού της Proger, της εταιρείας μηχανικών πίσω από το έργο Riyadh Art.
Ο Ρουτέλι είναι πρώην αντιπρόεδρος της κυβέρνησης και υπουργός Πολιτισμού της Ιταλίας και διετέλεσε δήμαρχος της Ρώμης από το 1993 έως το 2001. Με την πολιτική και στρατηγική του εμπειρία έχει αφιερώσει το έργο του στην προστασία, την προώθηση και την ανανέωση μουσείων και πολιτιστικών ιδρυμάτων.Â
«Αν θέλουμε να φέρουμε στο πλοίο τις νέες γενιές και νέους ιδιωτικούς και δημόσιους επενδυτές, πρέπει να συγκεντρώσουμε σπουδαίους και ανερχόμενους καλλιτέχνες, την ψηφιακή καινοτομία και την πραγματική δημόσια συμμετοχή», είπε.
«Είμαι βέβαιος ότι μπορούμε να ανοίξουμε νέους ορίζοντες, επίσης μέσω της ήπιας δύναμης του πολιτισμού και της πολιτιστικής διπλωματίας, σε αυτούς τους ταραγμένους και περίπλοκους γεωπολιτικούς καιρούς».
