ΤΕδώ είναι οι βιολιστές των οποίων τα όργανα φαίνονται ελάχιστα σχετικά, ο τόνος τους φαίνεται να εκπορεύεται μυστηριωδώς από τον αιθέρα. Και υπάρχουν οι βιολιστές των οποίων η μουσική δημιουργία έχει ηχητικές ρίζες στη φυσική επαφή μεταξύ των δακτύλων, του τόξου και της χορδής. Η Patricia Kopatchinskaja είναι μεταξύ των τελευταίων – και το κονσέρτο για βιολί του 1931 του Stravinsky είναι μια ιδανική εκφραστική εφαρμογή για αυτόν τον ολόσωμο ερμηνευτή.
Στην τελευταία της εμφάνιση στο Proms, η Kopatchinskaja ρίχτηκε σε κάθε κίνηση του Stravinsky με ένα είδος αναρχικής απόλαυσης. Καμία συγχορδία με διπλό σταμάτημα δεν ήταν πολύ εξωφρενικά μακρινή, κανένα πέρασμα moto perpetuum πολύ τρελό, κανένα φιλιγκράν descant πολύ στρατοσφαιρικό. Ο τόνος της ήταν εκ περιτροπής άγριος και μελωμένος. Το τόξο ήρθε σε σκληρές σφήνες, αστραφτερούς καταρράκτες από spicato και γενναιόδωρες κορδέλες από βελούδινο legato. Οι δαιμονικές λεπτομέρειες ήταν όλες εκεί – πράγματι, οι έντονες γωνίες και οι άγριες λυγμοί του τρίτου κινήματος άρχισαν να αγγίζουν τα όρια του μανιερισμού. Αλλά η ένταση της Kopatchinskaja εξισορροπήθηκε από τη δυσπιστία της Φιλαρμονικής του Όσλο. Οι πνευματώδεις απόηχοι και οι ανακατασκευές του Μπαχ έγιναν απαίσια.
Η Kopatchinskaja δεν ήταν, με άλλα λόγια, η μόνη πηγή χάρισμα οπλικής ποιότητας αυτής της συναυλίας. Η μαέστρος Mirga GražinytÄ—-Η Tyla ήταν πιο ήρεμη, πιο ατσάλινη παρουσία στο βάθρο από ό,τι στην τελευταία της εμφάνιση στο Proms το 2021. Ωστόσο, παραμένει μια επικοινωνιακή δύναμη που πρέπει να υπολογίσουμε. Μετά την εκτέλεση του εθνικού ύμνου της Νορβηγίας για τον θάνατο του βασιλιά Χάραλντ, η GražinytÄ—-Η Tyla δημιούργησε μια στιγμιαία αλλαγή ατμόσφαιρας στο Συμφωνικό Ποίημα Νο 1 του Ãıvind Torvund: Forest Morning. Τα πειραχτήρια, τα τιτιβίσματα, τα γουργουρητά και τα τσιμπήματα του ανοίγματος – κάποια συνθετικά, πιο οργανικά – ήταν μια λεπτή ταπετσαρία στον ήχο. Οι πιο δυνατές στιγμές που ακολούθησαν ήταν σύντομες και ελάχιστα ελεγχόμενες, ενώ το σύνολο κατοικούσε σε μια συναρπαστική παράξενη κοιλάδα σχεδόν τονικότητας.
Μετά το μεσοδιάστημα, αποσπάσματα από το Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Προκόφιεφ προσκαλούσαν να ακούσουμε πιο οικείο υλικό. Στο ένα άκρο, υπήρχε η βία από την κατακλυσμική ορχηστρική κραυγή του ανοίγματος και το μοχθηρό τατουάζ που προαναγγέλλει το θάνατο του Tybalt. από την άλλη, ξαφνική συναισθηματική τρυφερότητα για τον μοναχό Λόρενς και τα σχεδόν ανεπαίσθητα ρίγη βιολιού που άρχισαν την κηδεία της Ιουλιέτας. Καθ’ όλη τη διάρκεια, ο GražinytÄ—-Η Tyla διέταξε να παίζει υψηλής ευκρίνειας από τη Φιλαρμονική του Όσλο – καθιστώντας αυτή τη μουσική με πυκνή μουσική μερικές φορές εντελώς διαυγή.
