Η συγγραφέας μπεστ σέλερ Caroline Wahl μόλις έδωσε πολλές συνεντεύξεις. Σε αυτό περίμενε την κριτική για το νέο της μυθιστόρημα «1999 μέτρα πάνω από τη θάλασσα». Ως Γερμανός, γράφεις για έναν κεντρικό χαρακτήρα με μεταναστευτικό υπόβαθρο. Της επιτρέπεται να το κάνει αυτό; Όταν κυκλοφόρησε το τρίτο μυθιστόρημά της «The Assistant» πριν από ένα χρόνο και το πρώτο της μυθιστόρημα «22 Bahnen» κυκλοφόρησε στον κινηματογράφο, κατηγορήθηκε στα κοινωνικά δίκτυα και για μεμονωμένη κριτική ότι εκμεταλλεύτηκε θέματα όπως η φτώχεια και ο αλκοολισμός ως παιδί από ένα προστατευμένο σπίτι. Η απάντησή της σε αυτό: Το καθήκον της λογοτεχνίας είναι να συμπάσχει με τις πραγματικότητες της ζωής των άλλων ανθρώπων. Καμία αντίφαση.
Η Caroline Wahl κάνει τον Samara τον κεντρικό χαρακτήρα στο «1999 Meters Above the Sea».
Στο «1999 Meters Above the Sea» ο αναγνώστης δεν συναντά έναν άγνωστο, αλλά μάλλον έναν γνωστό. Η Σαμάρα έκανε την πρώτη της εμφάνιση στο “22 Bahnen” ως φίλη της Ida. Και στο “Wind Force 17” μάθαμε λίγα περισσότερα για το σπίτι των γονιών της: η Ida παίρνει άφθονο φαγητό στο Tupperware από τη μητέρα του Samara. Ο μπακλαβάς και τα γεμιστά αμπελόφυλλα είναι από τις σπεσιαλιτέ τους. Από πού ακριβώς κατάγονται οι γονείς;
Αυτό δεν το βρίσκετε ούτε στο νέο μυθιστόρημα των 368 σελίδων. Που σημαίνει ότι δεν έχει σημασία. Σε αντίθεση με την Tilda και την Ida, η Samara παραμένει σε μερική σκιά. Δεν προορίζεται να φωτιστεί με τόση λεπτομέρεια. Αυτό μπορεί να μην είναι ελάττωμα για την πλοκή, αλλά είναι για τον χαρακτήρα: ο πρωτοπρόσωπος αφηγητής εμφανίζεται σαν ένα ον που αποτελείται σχεδόν εξ ολοκλήρου από το παρόν. Αυτό δεν το κάνει πλαστικό, φαίνεται διεκδικητικό.
Από την άλλη πλευρά, η δομή του μυθιστορήματος μπορεί να πιστωθεί με το γεγονός ότι η ίδια η Σαμάρα πάντα απλώς προβάλλει ισχυρισμούς. Επινοεί καταναγκαστικά νέες ταυτότητες για τον εαυτό της ανάλογα με το σε ποιον μιλάει. Στο Μπαλί γίνεται επίσης ιδρύτρια εταιρείας για τον νεαρό ιδρυτή της εταιρείας hipster. λέει στους Σουηδούς εκεί ότι εργάζεται ως δημοσιογράφος και αυτή τη στιγμή γράφει ένα άρθρο για το «Eat, Pray, Love 2.0». Και όταν η Samara συναντά για πρώτη φορά αυτόν τον όμορφο άντρα, που είναι ηθοποιός και τον οποίο αργότερα θα ερωτευτεί, στο Βερολίνο σε μια εκδήλωση influencer, προσποιείται ότι είναι μουσικός παραγωγός – για τους Cro, Ski Aggu και ένταλμα σύλληψης. Δεν το κάνει αυτό.
Τι απομένει από τα «1999 μέτρα πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας»; Ένα κακό, στοργικό πορτρέτο του Σεντ Μόριτζ
Ο Σαμαρά λειτουργεί σαν απατεώνας. Κάποτε ρωτά τον εαυτό της γιατί πρέπει να λέει ψέματα όλη την ώρα. Η απάντηση παραμένει ανοιχτή. Ούτε κανείς άλλος ρώτησε. Ένα όνομα, μια δουλειά, μια ιστορία – αυτό που λέτε για τον εαυτό σας μετράει. Ο κόσμος εμφανίζεται στα έντονα χρώματα της επιλογής σας, σε μεγάλες αντιθέσεις. Ωστόσο, χρειάζεται λίγος χρόνος μέχρι να ανάψει και τα επιμέρους επεισόδια να γίνουν ιστορία. Σχεδόν στα μισά του δρόμου του “1999 Meters Above the Sea” λειτουργεί σαν road movie. Η Samara στο Μπαλί, στο Βερολίνο, με το πρώτο δικό της αυτοκίνητο, σε ένα ξενώνα στο Oberstdorf – το μόνο που μπορείτε να δείτε είναι: τρέχει μακριά, φεύγει από το Βερολίνο και την πρώτη της δουλειά. Αλλά γιατί; Προφανώς κατάφερε να ολοκληρώσει τις σπουδές της χωρίς μεγάλα προβλήματα. Δεν ξεκαθαρίζει.
Γίνεται πιο ξεκάθαρο μόνο στο Σεντ Μόριτζ. Η Σαμαρά κάνει τα πάντα και βυθίζεται στον κόσμο των νεαρών πλουσίων ως φωτογράφος. Η συμμορία γνωρίζεται από το οικοτροφείο, βαριέται εκτός εποχής και βλέπει τον Σαμάρα ως αλλαγή από το χαβιάρι και τη σαμπάνια. Η Σαμαρά ισχυρίζεται ότι είναι μέρος ενός καλλιτεχνικού έργου που θέλει να ξεκινήσουν μαζί από το μηδέν. Ανώνυμη, καμία δική σου ιστορία, μόνο η τέχνη και δες πού οδηγεί. Το κόλπο είναι ακριβώς να πουλήσεις μια συναρπαστική ιστορία.
Επιπλέον, ο όμορφος άντρας από το Βερολίνο επιστρέφει στη ζωή του Σαμαρά και για μια στιγμή μοιάζει με ευτυχία. Και ο Wahl δίνει στην ιστορία του απατεώνα ένα δεύτερο επίπεδο: εκεί κρύβεται το μυθιστόρημα ενός καλλιτέχνη. Γιατί η Σαμαρά στην πραγματικότητα φωτογραφίζει, μόνο για τον εαυτό της και όχι για το κοινό. Αυτό που διαχωρίζει το ιδιωτικό από το δημόσιο είναι η διεκδίκηση, το σκηνικό, η ενδιαφέρουσα ιστορία που προσφέρει η Σαμαρά. Ανάμεσα στις γραμμές φαίνεται να ακούς την ίδια τη συγγραφέα να σκέφτεται δυνατά και να γελάει τις παράλογες στιγμές που έρχεται η επιτυχία και μετατρέπει τον ισχυρισμό σε κάτι αυτονόητο. Αλλά αυτό μπορεί να είναι παραπλανητικό.
Τι μένει; Ένα κακό, στοργικό πορτρέτο του Σεντ Μόριτζ. Μια ιστορία αγάπης που φαίνεται πιο δυνατή στους δύο χαρακτήρες παρά στον αναγνώστη. Και μια απάντηση στο ερώτημα από την αρχή: Κανείς εδώ δεν τοποθετείται σε μια ξένη πραγματικότητα, μένει στο σκοτάδι. Αυτό μεταφέρεται από έναν τόνο που ακούς τόσο καιρό και με ευχαρίστηση που σχεδόν ξεχνάς τον χλωμό κεντρικό χαρακτήρα.
