ντοΗ αρχή, η εγκυμοσύνη και ο τοκετός είναι καθοριστικές ανθρώπινες εμπειρίες, και έτσι παραμένουν αιώνια θέματα τρόμου, από το Rosemary’s Baby μέχρι το franchise Alien και το Prevenge. Καταλαμβάνοντας μια γη χωρίς γυναίκα μεταξύ ζωής και θανάτου, προκαλούν εγγενώς άγχος, δυσκολεύοντας ίσως τους δημιουργούς ταινιών να προσφέρουν μια πραγματικά ατομική άποψη. Ο πρωτοεμφανιζόμενος σκηνοθέτης Raymond Creamer πλησιάζει αρχικά εξετάζοντας τη διαπροσωπική δυναμική γύρω από τη δεξαμενή του τοκετού στο σπίτι μιας ξεροκέφαλης μέλλουσας μητέρας, προτού καταφέρει να συμπεριλάβει ένα σκοτεινό πλάσμα.
Η Goody (Samantha Robinson) είναι στην πισίνα, έτοιμη για μάχη, εμποτισμένη με καλές δονήσεις που της ακτινοβολούν ο σύζυγος Jayson (Colby Hollman), η αδερφή του Doula Candace (Zoe Renee) και η ροκ τους, η μαία Sarah (Colleen Foy). Αλλά συγκλονισμένη από τις παράξενες συσπάσεις, η Σάρα παίρνει τον Τζέισον στην άκρη και παραδέχεται ότι έχει άσχημο συναίσθημα. Δεν είναι καθαρά προαίσθημα: μια αναδρομή αποκαλύπτει, σε αντίθεση με τον έρωτα της νέας εποχής γύρω από τη μπανιέρα, την επιμονή του Goody ενάντια στη συμβουλή της Sarah να γεννήσει το χειμώνα στη δασική καμπίνα τους. Η μαία φοβάται ότι θα κάνει πολύ δύσκολη τη μετάβαση στο νοσοκομείο σε περίπτωση που κάτι πάει στραβά – και συμφωνεί μόνο να επιβλέπει γιατί η Goody πιθανότατα θα προχωρήσει μόνη της αν αποχωρήσει.
Ο Creamer ξεκινάει με στρώσεις αφηγηματικές λεπτομέρειες που υποδηλώνουν την ασφυκτική boho τελειομανία που κυριαρχεί σε αυτό το νοικοκυριό: ένα ψεύτικο εξώφυλλο Freewheelin’ Bob Dylan με το ζευγάρι, την περιφρόνηση τους για τα φακελάκια τσαγιού, το τρελό καπλαμά της θετικότητας. Κινηματογραφεί την καταραμένη αναδρομή με ψυχολογική φινέτσα για να δείξει την ιδιότητα του Jayson ως junior partner. πίσω στη γενέθλια πρώτη γραμμή, η Candace μερικές φορές διολισθαίνει σε μια μεγαλειώδη τόλμη που απειλεί να βγάλει εκτός ισορροπίας την προσεκτικά καλλιεργημένη ισορροπία της Sarah.
Δεδομένης αυτής της προσεκτικής οικογενειακής διάταξης, είναι λίγο μπερδεμένο όταν η ταινία παίρνει μια ξαφνική δαιμονική παρέκκλιση. Αυτό που αρχικά ήταν μια άσκηση υπονόμευσης της ανάγκης των Goody (και του κοινού) για μια φιγούρα αυθεντίας μετατρέπεται σε ένα αποκρυφιστικό ξέσπασμα. Καθώς ο Γκούντι αρχίζει να εκνευρίζεται για τον Ασμοντέα, η Σάρα βυθίζεται ανάμεσα στον πανικό και την ηρεμία με έναν τρόπο που αισθάνεται όλο και πιο παράλογο. (Μάλλον είναι αρκετά δίκαιο, ωστόσο, όταν τη σέρνουν κάτω από το νερό από λιπαρά πλοκάμια.) Η εξαφάνιση της Jayson μένει ανεξήγητη και όχι με παραγωγικά ενοχλητικό τρόπο.
Εν μέσω του χάους, ο Creamer εξακολουθεί να διαχειρίζεται την περίεργη οπτική άνθηση, συμπεριλαμβανομένου του τελευταίου εσωτερικού οράματος του Candace. Αλλά αν ο Goody Goody έπρεπε πραγματικά να ακολουθήσει τη διαδρομή The Omen, έπρεπε να κάνει τη μετάβαση με πολύ περισσότερη λεπτότητα.
