μικρόμερικοί από εμάς είναι πολύ νέοι για να έχουμε δει τον David Harewood να παίζει τον Othello στο Εθνικό Θέατρο του Λονδίνου το ’97. Ήταν η πρώτη φορά, σε εκείνη τη σκηνή, που ο Μαύρος ηθοποιός του Σαίξπηρ έπαιξε μαύρος ηθοποιός – σε αντίθεση με έναν λευκό με μακιγιάζ. Ακόμα κι αν χάσατε αυτή την πρωτοποριακή ερμηνεία, με βάση την πρωταγωνιστική δύναμη του Harewood στο αστυνομικό δράμα Pierre στο Λονδίνο, μπορείτε να είστε βέβαιοι ότι έριξε τη στέγη.
Ο συν-σεναριογράφος του Pierre, Roy Williams, μπορεί να μην είναι ο Βάρδος, αλλά είναι ένας άλλος πολύ αναγνωρισμένος θεατρικός συγγραφέας που ενδιαφέρεται για το πώς τα πάνε οι μαύροι σε αυτή τη χώρα. Ο Pierre στο Channel 4 δεν είναι ακριβώς ο Othello στο National, αλλά είναι άλλο ένα πολιτιστικό ορόσημο στην ιστορία του μαύρου βρετανικού αστυνομικού δράματος.
Η παράσταση του Williams, γραμμένη με τον John Donnelly, καθιερώνεται με αυτοπεποίθηση, η οποία οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην ερμηνεία του Harewood. Ο τρόπος που μπαίνει σε ένα δωμάτιο και ξεκουμπώνει το σακάκι του κοστουμιού του, πριν εκφράσει μια απειλή ή διαβεβαίωση. Το μαλακό γρέζι του Μπέρμιγχαμ (το δικό του Χάρεγουντ) που έχει ξεσπάσει σε πιο αιχμηρό άκρο από την πολυετή ζωή στο Λονδίνο.
Είναι, όμως, και οι θορυβώδεις τοποθεσίες, στις οποίες συχνάζει ο Πιερ ενώ βρισκόταν σε νυχτερινές βάρδιες ως δικηγόρος σε αστυνομικό τμήμα. Και είναι το εντυπωσιακό γραφικό του τίτλου, που περιλαμβάνει κίτρινα γράμματα σε ύψος κτιρίου για να προσπεράσει ο σιλουέτας δικηγόρος. Η πλοκή, επίσης, είναι νουάρ με μια ανατροπή: ένας νεαρός μαύρος βρίσκεται νεκρός αφού είπε στον Pierre ότι έφτιαχνε μια υπόθεση αστυνομικής παρενόχλησης εναντίον ενός αξιωματικού.
Σίγουρα, η τηλεόραση με δοξασμένες κινηματογραφικές φιλοδοξίες είναι υπέροχη, αλλά σας έχει πάρει ποτέ σταθερά στα χέρια μια εκπομπή είδους που ξέρει τι σημαίνει να κάνει και μετά κάνει ακριβώς αυτό; «Δεν είναι Πρέμιερ Λιγκ, φίλε μου», λέει ο Πιερ σε έναν πιθανό πελάτη πάνω από το κρύο laminate ενός τραπεζιού σουίτας φύλαξης. “Είμαστε στα κατώτερα πρωταθλήματα εδώ. Δεν χρειαζόμαστε τα κουρέματα, τις στροφές, τα stepovers. Θέλουμε εγγυημένα 20 γκολ τη σεζόν και κάποιον έτοιμο να σκάψει τους αγκώνες του εκεί που πονάει, κάθε εβδομάδα.
Είναι ένα σόου της αστυνομίας, τότε – αλλά, το σημαντικότερο, αυτός ο τύπος δεν είναι αστυνομικός. Τότε που ο Idris Elba Λούθηρος φορούσε τα τουίντ του ντετέκτιβ του, «θετική αναπαράσταση» σήμαινε να καταρρίψει τα ρατσιστικά στερεότυπα με τον χαρακτηρισμό των μαύρων ηθοποιών ως αστυνομικούς ήρωες, αλλά κατά τα άλλα απέφυγε κάθε εμπλοκή με ό,τι θα μπορούσε πράγματι Να είσαι σαν να είσαι μαύρος σε μια οργάνωση «θεσμικά ρατσιστική», όπως η Μητροπολιτική αστυνομία: οι καθημερινές αναξιοπρέπειες και συμβιβασμούς. πώς όλα αυτά αντηχούν στην προσωπική σας ζωή και στην ψυχική σας υγεία.
Αυτό άλλαξε το 2020 με το κόκκινο, το λευκό και το μπλε, του Steve McQueen εφάπαξ, μεγάλου μήκους δράμα του BBC με πρωταγωνιστή τον John Boyega ως τον πραγματικό πρώην επιθεωρητή της αστυνομίας Met Leroy Logan. Άλλαξε ξανά το 2024 με το Get Millie Black, μια άλλη σειρά του Channel 4, γραμμένη από τον βραβευμένο με Booker συγγραφέα Μάρλον Τζέιμς, η οποία εντόπισε τον βρετανικό ρατσισμό στις ρίζες του στο διατλαντικό δουλεμπόριο μέσω του Κίνγκστον της Τζαμάικα.
Αλλά όσο διασκεδαστικές κι αν ήταν αυτές οι εκπομπές, η συγκεκριμένη ταυτότητα του Pierre ως δικηγόρου – ένας ασφαλής μεσαίας τάξης μαύρος επαγγελματίας που παραμένει ριζωμένος στην κοινότητά του – του επιτρέπει μια ευρύτερη δικαιοδοσία. Μπορεί να κοροϊδεύει για μια πλήρη αγγλική γλώσσα με τον κολλητό του, τον DS Ronnie Miller (Jason Flemyng) το ίδιο φυσικά όπως παρηγορεί τους πενθούντες συγγενείς σε μια αγρυπνία για έναν δολοφονημένο έφηβο. Μπορεί να τον δεχτούν στο κλαμπ ενός ιδιωτικού μέλους, το Turningham, και να του απαντήσουν ειρωνικά, όταν του είπαν ότι ο πρώτος Λόρδος Turningham έβγαλε τα χρήματά του “σε ζάχαρη”: “Υπάρχει μια έκπληξη”.
Όσο για την προσωπική συλλογή του Pierre από ταπεινώσεις και συμβιβασμούς, αυτά δεν εξερευνώνται μόνο από το δράμα, αλλά επίσης αμφισβητούνται έντονα από τους πολλούς μαύρους συνομηλίκους του. Σε αυτά περιλαμβάνονται η σύντροφός του στο δικηγορικό γραφείο Charlotte (η συχνή συνεργάτης του Mike Leigh Michele Austin, εξαιρετική όσο ποτέ) και η σύζυγός του, Celeste (Η Sara Powell, που αγωνίζεται να ξεπεράσει το «Skyler από το σύνδρομο Breaking Bad» – η οποία είναι η σύζυγος ενός δυναμικού αντιήρωα).
Ο κόσμος του Pierre είναι γενναιόδωρα γεμάτος με πολύχρωμους χαρακτήρες εκτός από (μπόνους casting points για τη συμπερίληψη της απολαυστικής Dickensian όψης του Christopher Fairbank), πράγμα που σημαίνει ότι υπάρχει πολύς χώρος για κάλυψη. Ο Πιέρ η παράσταση –όπως ο Πιέρ ο άντρας– μερικές φορές κουμπώνει κάτω από αυτό το βάρος, για παράδειγμα, επιχειρώντας να συμπυκνώσει τη σύγχρονη φυλή και την αστυνόμευση σε μερικές γραμμές φλύαρου διαλόγου, που προσγειώνεται με όλη τη λεπτότητα ενός άκμονα σε ένα πεζοδρόμιο.
Ωστόσο, οι φίλοι του σε μέρη ψηλά και χαμηλά συμφωνούν: κανείς δεν το κάνει όπως ο Pierre. Έτσι, εάν έχει επιβαρυνθεί υπερβολικά με την ευθύνη, η μόνη αποδεκτή λύση είναι να του αφήσουμε περισσότερο χρόνο για να επιλύσει τα πράγματα για όλους όσους εξαρτώνται από αυτόν. Αυτό μου ακούγεται σαν παραγγελία της δεύτερης σεζόν.
