Από την αρχή του, ο κινηματογράφος χρησιμοποίησε τα ζώα ως ηθοποιούς από μόνοι τους. Αλλά η παρουσία τους στα πλατό μειώνεται με την άνοδο των εικόνων που δημιουργούνται από υπολογιστή, ενώ οι ενώσεις για τα δικαιώματα των ζώων εργάζονται για να βάλουν τέλος σε μερικές φορές καταχρηστικές πρακτικές.
Η ιστορία των μη ανθρώπινων ηθοποιών είναι μακρά και ιστορική, από τον αστέρα του βωβού κινηματογράφου Roscoe (γνωστός και ως Fatty) τον σκύλο του Arbuckle, Luke, μέχρι τα κολί που έπαιξαν τη Lassie στον κινηματογράφο και την τηλεόραση. Η αρκούδα Bart συγκέντρωσε περισσότερες από 20 κινηματογραφικές και τηλεοπτικές εμφανίσεις τις δεκαετίες του 1980 και του 1990, ενώ αμέτρητα άλογα συνέβαλαν στην ιστορική σειρά που κατακλύζει τις πλατφόρμες ροής σήμερα.
Αλλά οι δουλειές δεν πάνε πλέον όπως πριν για τους εκπαιδευτές που ειδικεύονται στην ενοικίαση ζώων κάθε είδους για κινηματογραφικές και τηλεοπτικές παραγωγές.
Διαβάστε περισσότερα: Αποαποικιοποίηση της σχέσης μας με τα ζώα για να εφεύρουμε μια νέα σχέση με τον κόσμο
Σύμφωνα με The Hollywood Reporterη τάση υπάρχει εδώ και τουλάχιστον είκοσι πέντε χρόνια και καθοδηγείται από ένα μείγμα ακτιβισμού για τα δικαιώματα των ζώων και τεχνολογικής προόδου, κάτι που έχω παρατηρήσει ο ίδιος στην έρευνά μου για τα ζώα στην οθόνη.
Λιγότεροι ρόλοι για κοινή χρήση
Η υιοθέτηση από το Χόλιγουντ εικόνων που δημιουργούνται από υπολογιστή έπαιξε τεράστιο ρόλο στην «ανεργία» αυτών των ζωικών «ηθοποιών». Από Jurassic Park (1993) a osé mêler des dinosaures en εικόνες που δημιουργούνται από υπολογιστή (CGI) στους ανθρώπους ηθοποιούς, όλο και περισσότερα ψηφιακά ζώα έχουν εμφανιστεί δίπλα στους ανθρώπους.
Αλλά άλλοι παράγοντες έχουν επιταχύνει αυτή την τάση. Η πανδημία Covid-19, οι απεργίες ηθοποιών και συγγραφέων του Χόλιγουντ το 2023 και η πρόσφατη μείωση του αριθμού των νέων τηλεοπτικών σειρών έχουν οδηγήσει σε μείωση του αριθμού των παραγωγών και των διαθέσιμων ρόλων, είτε για ανθρώπους είτε για ζώα.
Όμως, ακόμη και πριν από αυτά τα πρόσφατα γεγονότα, υψώνονταν οι φωνές που ζητούσαν από το Χόλιγουντ να μειώσει ριζικά την εξάρτησή του από τα ζώα του κινηματογράφου.
το 2012, The Hollywood Reporter «Το ίδιο εμπορικό περιοδικό που πρόσφατα παραπονέθηκε για τη μείωση των ενοικιάσεων κατοικίδιων ζώων» δημοσίευσε μια έκθεση που απαριθμούσε περιστατικά στα οποία ζώα πέθαναν, τραυματίστηκαν ή εκτέθηκαν σε σοβαρό κίνδυνο στα γυρίσματα. Ωστόσο, αυτές οι παραγωγές συνέχισαν να επιδεικνύουν τη διάσημη πίστωση “Κανένα ζώο δεν τραυματίστηκε«Κανένα ζώο δεν έγινε κακομεταχείριση κατά τη διάρκεια αυτού του γυρίσματος» που βραβεύτηκε από την Αμερικανική Ανθρωπιστική Ένωση, ακόμα κι αν τα ζώα είχαν κακομεταχειριστεί. Η American Humane Association δήλωσε ότι τα περιστατικά ήταν τραγικά, αλλά δεν κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ήταν αποτέλεσμα αμέλειας.
Το 2016, η PETA δημοσίευσε τα αποτελέσματα μυστικών ερευνών που τεκμηριώνουν τις υποτυπώδεις συνθήκες διαβίωσης και τα μη θεραπευμένα ιατρικά προβλήματα στην Birds & Animals Unlimited, η οποία λειτουργεί κέντρα εκπαίδευσης ζώων για κινηματογράφο και τηλεόραση. Το 2024, η οργάνωση εξέθεσε περιπτώσεις παραμέλησης ζώων υπό τη φροντίδα της Atlanta Film Animals. Και οι δύο εταιρείες έχουν αρνηθεί τους ισχυρισμούς.
Υπάρχουν φυσικά πολλοί τρόποι για να ελαχιστοποιήσετε ή ακόμα και να αποφύγετε εντελώς τη χρήση πραγματικών ζώων στον κινηματογράφο και την τηλεόραση.
Planet of the Apes: Origins και οι συνέχειές του χρησιμοποίησαν την σύλληψη κίνησης, δηλαδή ανθρώπους που αναπαράγουν τις κινήσεις χαρακτήρων που στη συνέχεια μεταμορφώθηκαν από γραφικά υπολογιστή σε χιμπατζήδες, γορίλες, μπονόμπο και ουρακοτάγκους.
Για την παραγωγή του Ang Lee το 2012, l’Odyssée του Πικαλλιτέχνες οπτικών εφέ έχουν δημιουργήσει χιλιάδες εικονικά ζώα (Ωστόσο, μια τίγρη της Βεγγάλης στη σάρκα ζητήθηκε επίσης και παραλίγο να πνιγεί, σημείωμα του εκδότη), ενώ ο σκηνοθέτης Darren Aronofsky επέλεξε εξ ολοκλήρου ψηφιακά ζώα, συμπληρωμένα με μερικά πραγματικά σκηνικά, στο Νώετο 2014.
Πηγαίνοντας κόντρα στο ρεύμα των τάσεων υψηλής τεχνολογίας, η ταινία τρόμου Αρχιεπίσκοπος (2025) επέστρεψε στα βασικά χωρίς να χρησιμοποιήσει αληθινά ζώα, χρησιμοποιώντας έναν καλλιτέχνη ντυμένο με κοστούμι και προσθετικά για να υποδυθεί έναν μαινόμενο και φονικό χιμπατζή.
Μπορούν οι εικόνες που δημιουργούνται από υπολογιστή να απευαισθητοποιήσουν τους θεατές στη βία κατά των ζώων;
Υπάρχουν αναμφίβολα εκπαιδευτές που ενδιαφέρονται πολύ για τις χρεώσεις τους και ακολουθούν τις βέλτιστες πρακτικές αναπαραγωγής. Αλλά είναι λογικό ότι όσο λιγότερα ζώα σε αιχμαλωσία τόσο το καλύτερο, και οι πρόσφατες εξελίξεις στην τεχνητή νοημοσύνη έχουν κάνει τα οπτικά εφέ και το CGI ακόμη πιο ρεαλιστικά και ευκολότερα στη μοντελοποίηση.
Ωστόσο, η αντικατάσταση των ζώων από σάρκα και οστά με πλάσματα φτιαγμένα από pixels φαίνεται ότι άνοιξε την πόρτα σε απεριόριστη κακοποίηση. Πάρτε το παράδειγμα της βίαιης βίας στα ριμέικ του Πλανήτης των Πιθήκωνπου περιλαμβάνουν μάχη σώμα με σώμα, μαρκάρισμα και σκηνή σταύρωσης.
Στο παρελθόν, το γεγονός ότι τα ζώα στο πλατό ήταν αληθινά μερικές φορές περιόριζε τις πιο άγριες παρορμήσεις των κινηματογραφιστών. προτάθηκε ή εκδηλώθηκε βία εκτός κάμερας σε οικογενειακές ταινίες όπως Η Τζόντι και το Ελαφάκι (1946) et Fidèle Vagabond (1957).
Ταυτόχρονα, κόλπα με κάμερα και στηρίγματα έχουν χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία σκηνών σκληρότητας των ζώων σε πολλές ταινίες, απόAmerican Psycho (2000) Ã Τζον Γουίκ (2014).
Αν και οι επιπτώσεις των βίαιων μέσων στους θεατές είναι εμφανώς δύσκολο να μελετηθούν, ορισμένα δεδομένα υποδηλώνουν ότι ορισμένα κοινά μπορεί να απευαισθητοποιηθούν στις πραγματικές συνέπειες του ανθυγιεινού και βίαιου περιεχομένου. Είναι εύκολο να καταλάβουμε πώς αυτή η απευαισθητοποίηση θα μπορούσε να επεκταθεί στην προβολή σκηνών σκληρότητας προς τα ζώα στην οθόνη.
Οι θεατές μπορούν ακόμα να μυρίσουν το εικονικό
Μια υβριδική προσέγγιση για την αναπαράσταση των ζώων στην οθόνη φαίνεται να έχει επικρατήσει, χρησιμοποιώντας αυτό που ένας ερευνητής αποκάλεσε «σε σχέση με σκύλους στην οθόνη» «σύνθετες παραστάσεις σκύλων».
Η ομάδα πίσω από την έκδοση του 2025 Υπεράνθρωποςγια παράδειγμα, προσπάθησε να δημιουργήσει ένα ρεαλιστικό σκυλί, μέχρι και τα πιο μικρά αφράτα μαλλιά. Αλλά έπρεπε να αψηφήσει τη βαρύτητα και άλλους νόμους της φυσικής. Έτσι, ενσωμάτωσαν αρκετά πραγματικά ζώα στην προπαραγωγή για να εμψυχώσουν ένα πλάσμα κυρίως στο CGI, με τον σκύλο του σκηνοθέτη James Gunn να χρησιμεύει ως «μοντέλο» ή «αναφορά» για τον υπερ-σκύλο Krypto.
Αυτή η τεχνική θυμίζει τις μεθόδους των εμψυχωτών της Disney που αντιμετώπισαν την πρόκληση να δημιουργήσουν τους χαρακτήρες του Μπάμπη (1942), βρέθηκαν σε αδιέξοδο. Έτσι, μελέτησαν την ανατομία των ζώων, φωτογράφισαν ελάφια στη φύση και σχεδίασαν ζώα που έφεραν στο στούντιο για να αποτυπώσουν καλύτερα τις κινήσεις τους σε χαρτί.
Αλλά όταν πρόκειται για ταινίες ζωντανής δράσης που έχουν τις ρίζες τους στην καθημερινή ζωή, τα αληθινά ζώα εξακολουθούν να έχουν τη θέση τους στα γυρίσματα. Από τη μία πλευρά, είναι γενικά λιγότερο δαπανηρή η χρήση αληθινών ζώων. Επιπλέον, τα περισσότερα εικονικά ζώα στην οθόνη απλά δεν είναι αρκετά ρεαλιστικά για να επιτρέψουν την πλήρη αναστολή της δυσπιστίας που κάνει τον κινηματογράφο μαγικό.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, στη μεταφορά του 2025 των απομνημονευμάτων της Helen MacDonald, Το H είναι για τον Χοκοι κινηματογραφιστές θα είχαν χρησιμοποιήσει πέντε γύπες για να παίξουν τη Μέιμπελ, το πουλί που υιοθέτησε η Έλεν (Κλερ Φόι). Αυτός είναι ο λόγος που η ταινία Marty Supremeπου ήταν υποψήφιο για Όσκαρ, περιλάμβανε ένα ολόκληρο θηριοτροφείο με ζωντανά ζώα, όπως ένα άλογο, μια καμήλα, ένα αρμαντίλο, ένα σκυλί, ένα κουνέλι και ακόμη και ένα θαλάσσιο λιοντάρι που έπαιζε πινγκ-πονγκ. Ναι, το θαλάσσιο λιοντάρι στη σκηνή ήταν αληθινό, αλλά η μπάλα όχι.
Το μέλλον των εκπαιδευτών και των προστατευόμενων τους φαίνεται να εξαρτάται από την ποιότητα των οπτικών εφέ. Για ορισμένους υποστηρικτές των ζώων – για να μην αναφέρουμε τα ίδια τα ζώα, που δεν έχουν λόγο στη δουλειά τους – αυτή η μέρα δεν μπορεί να έρθει αρκετά σύντομα.
Οι λάτρεις του κινηματογράφου και οι ακτιβιστές για τα δικαιώματα των ζώων, από την πλευρά τους, θα μπορούσαν να ελπίζουν σε ένα χαρούμενο μέσο: ένα μέλλον στο οποίο μόνο τα ζώα που αντιμετωπίζονται με ηθική συμπεριφορά θα συνεχίσουν να εμφανίζονται στην οθόνη.
