ΕΝΑΟ sghar Farhadi είναι ο Ιρανός δημιουργός του οποίου το κινηματογραφικό στυλ έδειχνε πάντα τις υψηλές ευρωπαϊκές επιρροές του Αντονιόνι και του Χάνεκε. Στην πραγματικότητα έχει κάνει δύο ταινίες στην Ευρώπη: Το παρελθόν στη Γαλλία και Όλοι γνωρίζουν στην Ισπανία.
Τώρα επιστρέφει στη Γαλλία και τη Γαλλική γλώσσα για αυτό το εκτροπτικό, μεσαίου βάρους μετα-δράμα για την προδοσία και για μια υποτιθέμενη σχέση μεταξύ ηδονοβλεψίας και δημιουργικότητας: κατασκοπεύουν οι συγγραφείς τους χαρακτήρες που έχουν ζωντανέψει;
Είναι ένα riff ή μια παραλλαγή του θέματος της ταινίας A Short Film About Love του KieÅ›lowski – με μια ανατροπή του πίσω παραθύρου του Hitchcock – που περιστρέφει τον ιστό της αράχνης από μόνος του. Το αποτέλεσμα είναι περίπλοκο, περίτεχνο, αν και λίγο νεφελώδες.
Η Isabelle Huppert είναι η Sylvie, μια σκανδαλώδης συγγραφέας που σβήνει, που ζει μόνη στη χαοτική αθλιότητα στο ακατάστατο διαμέρισμά της στο Παρίσι, κροταλίζοντας μυθιστορήματα που κανείς δεν θέλει να διαβάσει στην ηλεκτρική της γραφομηχανή Olivetti. Δεν υπάρχουν νέοι φορητοί υπολογιστές εδώ.
Η τελευταία της δουλειά είναι εμπνευσμένη από την κατασκοπεία με τηλεσκόπιο στους ανθρώπους στην απέναντι πλευρά: τον Nicolas (Vincent Cassel) που διευθύνει μια μονάδα παραγωγής ηχητικών εφέ στις εγκαταστάσεις με τη Nita (Virginie Efira) και τον Théo (Pierre Niney). Με τον Nicolas στο ψηφιακό γραφείο μίξης, η Nita και ο Theo κατασκευάζουν ήχους lo-fi, όπως βήματα και θρόισμα χαμόκλαδου, ενώ η ταινία παίζει σιωπηλά μπροστά τους.
Η Sylvie κατασκευάζει επίσης μια αυτοβιογραφική ιστορία για το γεγονός (ή φανταστική φαντασία) ότι ο πατέρας της χρησιμοποίησε κάποτε αυτό το τηλεσκόπιο σε αυτό ακριβώς το διαμέρισμα για να κατασκοπεύσει τον εραστή της μητέρας της που έμενε στο διπλανό διαμέρισμα από αυτό που κατείχαν οι Nicolas et al. Η Sylvie φαντάζεται ότι αυτός ο εραστής είναι ο ηλικιωμένος που τώρα πέθανε εκεί, αφήνοντας το διαμέρισμα άδειο και ευάλωτο σε κρυφή είσοδο από αυτούς που θέλουν να το χρησιμοποιήσουν για κατασκοπεία.
Γοητευμένη από την οικειότητα του Nicolas, του Théo και της Nita – και προφανώς καταλαβαίνει αμέσως τι κάνουν για τα προς το ζην, σίγουρα δεν είναι εύκολο για έναν χρήστη γραφομηχανής – η Sylvie έχει ονειρευτεί γι’ αυτούς μια θολή ιστορία κρυφού σεξουαλικού πάθους και δολοφονίας Ã trois και φυσικά βλέπουμε αυτό το παράλληλο δράμα να εκτυλίσσεται στην οθόνη.
Αλλά ο ατζέντης της, τον οποίο υποδύεται η Catherine Deneuve, δεν εντυπωσιάζεται από αυτό και εξοργίζει τη Sylvie συγκρίνοντάς το με τον Georges Simenon. (Ο Simenon, παρεμπιπτόντως, μπορεί να είπε στον Asghar Farhadi ότι η ταινία του δεν χρειαζόταν να διαρκέσει δύο ώρες και 20 λεπτά.)
Στη συνέχεια, όμως, η μοίρα ανατρέπει τη ζωή της Sylvie και εισάγει εντυπωσιακά ένα νέο νόημα και συνάφεια στα γραπτά της. Η ανιψιά της που ανησυχεί (India Hair) προσλαμβάνει κάποιον για να καθαρίσει το διαμέρισμα και αυτός είναι ο Adam (Adam Bessa) — ένας πρώην απατεώνας που πηγαίνει κατευθείαν που την εντυπωσίασε πιάνοντας την τσάντα της πίσω από τον πορτοφόλι που την είχε κλέψει στο Métro. Ο Adam συλλαμβάνει αμέσως μια επικίνδυνη εμμονή με το νέο της Sylvia. στη Νίτα και έτσι η μυθοπλασία μολύνει θανάσιμα την πραγματική ζωή.
Είναι μια ταινία που χρειάζεται χρόνο για να φτάσει στο σασπένς δραματικό σημείο, και αναρωτιέμαι αν η πολυτέλεια της οφείλεται στο ότι ο Farhadi αναζητά κάτι περισσότερο από συγκινήσεις Simenon υψηλής σύλληψης. Αλλά είναι συναρπαστικό και λειτουργεί με πεποίθηση, και αυτά τα ηχητικά εφέ είναι τροφή για σκέψη: τα ψεύτικα overdubs είναι απαραίτητα για τη δημιουργία της πραγματικότητας.
