Η Ινδονησία στοχεύει επίσημα το καθεστώς Country of Honor στις Κάννες το 2028.
Ο υπουργός Πολιτισμού Fadli Zon, μιλώντας στον Ποικιλία στις Κάννες, χάραξε μια σαρωτική στρατηγική για να μετακινήσει την Ινδονησία από το περιθώριο της διεθνούς βιομηχανίας της οθόνης σε αυτό που περιγράφει ως κεντρικό και σημαντικό ρόλο σε αυτήν.
Περισσότερα από το Variety
«Δεν πρόκειται μόνο για το κύρος, αλλά για τη δημιουργία μιας μεγαλύτερης διεθνούς πλατφόρμας για τον κινηματογράφο, τον πολιτισμό και το δημιουργικό ταλέντο της Ινδονησίας», λέει ο Zon για τη φιλοδοξία του 2028.
Η ώθηση έρχεται σε μια στιγμή που η κινηματογραφική βιομηχανία της Ινδονησίας δημιουργεί εξαιρετικά τοπικά box office, αλλά δεν έχει ακόμη μετατρέψει αυτή τη δυναμική σε συνεπή διεθνή ανακάλυψη. Ο Zon πλαισιώνει την απάντηση του υπουργείου γύρω από την επέκταση της παγκόσμιας ικανότητας διανομής και εξαγωγών, τη διεύρυνση της πρόσβασης των περιφερειακών κινηματογραφιστών στα φεστιβάλ και τη δημιουργία πιο ανταγωνιστικών δομών κινήτρων – τομείς που προσδιορίζει ως ενεργές προτεραιότητες πολιτικής.
Όσον αφορά τα φορολογικά κίνητρα και τις εκπτώσεις παραγωγής, έναν τομέα όπου οι ανταγωνιστές, όπως η Νότια Κορέα και η Ταϊλάνδη, κινήθηκαν επιθετικά, η Zon αναγνωρίζει ότι η Ινδονησία εξακολουθεί να αναπτύσσει την αρχιτεκτονική της. «Ναι, αναγνωρίζουμε ότι τα κίνητρα και οι εκπτώσεις είναι ολοένα και πιο σημαντικά στην παγκόσμια κινηματογραφική βιομηχανία, ιδιαίτερα καθώς οι χώρες ανταγωνίζονται για την προσέλκυση διεθνών παραγωγών, επενδύσεων και δημιουργικών συνεργασιών», λέει, προσθέτοντας ότι το υπουργείο μελετά διεθνή μοντέλα, διασφαλίζοντας ταυτόχρονα ότι οποιοδήποτε σχέδιο έχει μετρήσιμο αντίκτυπο στην τοπική ανάπτυξη ταλέντων και δημιουργία οικονομικής αξίας. Στο ενδιάμεσο, η κυβέρνηση έχει καθιερώσει προγράμματα αντίστοιχων κεφαλαίων και συνεργατικά μοντέλα χρηματοδότησης που έχουν σχεδιαστεί για να ενισχύσουν τις συνεργασίες μεταξύ Ινδονήσιων κινηματογραφιστών και παγκόσμιων παραγόντων της βιομηχανίας. Παράλληλα, το υπουργείο βασίζεται στο Dana IndonesiaRaya, το πολιτιστικό ταμείο δωρεάς της χώρας, το οποίο υποστηρίζει την ανάπτυξη ταλέντων, τη βοήθεια παραγωγής, τη διεθνή κινητικότητα και τη συμμετοχή σε φεστιβάλ.
Η παρουσία της Ινδονησίας στις Κάννες το 2026 εδραιώνεται από το Next Step Studio Indonesia, μια πρωτοβουλία επώασης ταλέντων και συμπαραγωγής για νέους κινηματογραφιστές που υποστηρίζεται από το Υπουργείο Πολιτισμού, την επαρχιακή κυβέρνηση της Τζακάρτα, την Πρεσβεία της Γαλλίας στην Ινδονησία και το Institut Français Indonesia. Το πρόγραμμα αντικατοπτρίζει τις διμερείς πολιτιστικές δεσμεύσεις που περιγράφονται στη Διακήρυξη του Borobudur μεταξύ Ινδονησίας και Γαλλίας. Η ευρύτερη ώθηση της Ινδονησίας στις Κάννες βασίζεται επίσης στη δυναμική από μια συνάντηση μεταξύ του προέδρου Prabowo Subianto και του προέδρου Emmanuel Macron πέρυσι, στην οποία και οι δύο ηγέτες επιβεβαίωσαν τη δέσμευσή τους για διευρυμένη πολιτιστική συνεργασία. Παράλληλα με το Next Step Studio Indonesia, ένα Εργαστήριο Κινηματογράφου Ινδονησίας-Γαλλίας και θεσμικές συνεργασίες με τη La Fémis και το CNC αποτελούν τον πυρήνα της ευρωπαϊκής στρατηγικής συμπαραγωγής της χώρας, με την Ολλανδία να αναγνωρίζεται επίσης ως βασικός εταίρος στην ανταλλαγή ταλέντων και την κινηματογραφική εκπαίδευση.
Ινδονήσιοι σκηνοθέτες και παραγωγοί συμμετέχουν σε πολλές πλατφόρμες της βιομηχανίας των Καννών φέτος – Cannes Docs, Producer’s Network, SFC Rendezvous Industry και το πρόγραμμα αντιστοίχισης SamaSama Lab – καθώς και επεκτείνουν τη δέσμευσή τους με την Εβδομάδα Κριτικών και το Φεστιβάλ Κινουμένων Σχεδίων Annecy. Η βραδιά κινηματογράφου της Ινδονησίας, που πραγματοποιήθηκε στις 14 Μαΐου, σχεδιάστηκε για να συνδέει παραγωγούς, σκηνοθέτες και ιδρύματα απευθείας με διεθνείς επενδυτές, προγραμματιστές φεστιβάλ και συνεργάτες του κλάδου.
Η τοπική στρατηγική του υπουργείου είναι εξίσου ευρεία. Το Εθνικό Πρόγραμμα Διαχείρισης Ταλέντου για Κινηματογράφο, γνωστό ως MTN, έχει σχεδιαστεί για να δημιουργήσει δομημένες διαδρομές σταδιοδρομίας για κινηματογραφιστές από περιφερειακές περιοχές – μια ρητή προσπάθεια να διασφαλιστεί ότι η βιομηχανία οθόνης της Ινδονησίας δεν θα εδραιωθεί γύρω από την Τζακάρτα. Ο Zon τονίζει ότι η γεωγραφική ενσωμάτωση δεν είναι απλώς μια πολιτιστική αρχή αλλά μια ανταγωνιστική. Η Ινδονησία είναι μια χώρα με 1,300 περισσότερες από 1,300 νησιωτικές ομάδες 718 τοπικές γλώσσες – που αντιπροσωπεύουν περίπου το 10% της παγκόσμιας γλωσσικής κληρονομιάς – και ο Zon υποστηρίζει ότι ο πλούτος αυτής της τοπικής αφήγησης είναι ακριβώς αυτό που διαφοροποιεί τον ινδονησιακό κινηματογράφο διεθνώς.
«Όσο πιο αυθεντική είναι μια ιστορία, τόσο πιο καθολική μπορεί να γίνει η συναισθηματική της απήχηση», λέει. Σχετικά με το ερώτημα εάν η τοπική πολιτισμική ιδιαιτερότητα έρχεται σε σύγκρουση με την παγκόσμια εμπορευσιμότητα, απορρίπτει εντελώς το πλαίσιο. Οι δύο στόχοι, υποστηρίζει, ενισχύουν ο ένας τον άλλον.
Ο Ζον βλέπει τη σημερινή γενιά Ινδονήσιων κινηματογραφιστών ως απόδειξη αυτού. Επισημαίνει μια ομάδα ολοένα και πιο πρόθυμη να ασχοληθεί με κοινωνικό, πολιτικό, περιβαλλοντικό και ιστορικό υλικό – ταυτότητα, ανισότητα, αστικοποίηση, φύλο – με ειλικρίνεια και απόχρωση. «Αυτό που βλέπουμε τώρα είναι η εμφάνιση μιας γενιάς κινηματογραφιστών που είναι τεχνικά καταρτισμένοι, παγκοσμίως συνδεδεμένοι και πολιτιστικά γειωμένοι ταυτόχρονα», λέει. «Αυτός ο συνδυασμός δίνει στον ινδονησιακό κινηματογράφο μια ισχυρότερη φωνή τόσο εγχώρια όσο και διεθνώς».
Στο streaming, ο Zon απορρίπτει το καδράρισμα των πλατφορμών ως απειλή για τη θεατρική κουλτούρα, αντί να τις περιγράφει ως συμπληρωματικές. Η ροή έχει επεκτείνει την πρόσβαση σε ινδονησιακές ιστορίες και συνέδεσε τοπικό περιεχόμενο με νεότερο και διεθνές κοινό, λέει, ενώ οι αίθουσες κινηματογράφου παραμένουν πολιτιστικά διακριτοί – συλλογικοί χώροι που διατηρούν την κοινοτική διάσταση της ταινίας ως μορφή τέχνης. Προτεραιότητα του υπουργείου, προσθέτει, είναι η οικοδόμηση ενός ισορροπημένου οικοσυστήματος όπου και τα δύο μπορούν να αναπτυχθούν παράλληλα.
Η ταχεία άνοδος των μικροδραμάτων, της σύντομης αφήγησης και των οικονομιών των δημιουργών βρίσκεται στο ραντάρ της Zon, ιδιαίτερα δεδομένης της θέσης της Ινδονησίας ως μιας από τις πιο δυναμικές ψηφιακές αγορές της Ασίας. Βλέπει τη μορφή ως ένα γνήσιο σημείο εισόδου για τα αναδυόμενα ταλέντα. Σχετικά με την τεχνητή νοημοσύνη, η θέση του είναι προσεκτική. «Η τεχνητή νοημοσύνη είναι ταυτόχρονα ευκαιρία και πρόκληση, και η ευθύνη μας είναι να διασφαλίσουμε ότι η τεχνολογία ενισχύει «αντί αποδυναμώνει» το δημιουργικό οικοσύστημα», λέει. Τα κέρδη αποτελεσματικότητας στο μοντάζ, τον υποτιτλισμό, την οπτική ανάπτυξη και τα logistics παραγωγής είναι ευπρόσδεκτα, υποστηρίζει, αλλά η τεχνολογία πρέπει να υποστηρίζει αντί να εκτοπίζει την ανθρώπινη δημιουργική εργασία που καθορίζει την πολιτιστική αξία του κινηματογράφου. Το υπουργείο, λέει, αναπτύσσει πλαίσια πολιτικής για την προστασία των δημιουργικών εργαζομένων και της πνευματικής ιδιοκτησίας παράλληλα με την καινοτομία.
Κοιτάζοντας πέντε χρόνια, το σημείο αναφοράς επιτυχίας του Zon είναι συγκεκριμένο: ινδονησιακές ταινίες και σειρές εμφανίζονται με συνέπεια σε μεγάλα διεθνή φεστιβάλ, ευρύτερη παγκόσμια διανομή και η Ινδονησία λειτουργεί ως ελκυστικός κόμβος παραγωγής για διεθνείς συνεργασίες – όχι μόνο λόγω των τοπίων και της κλίμακας της αγοράς, αλλά λόγω της δύναμης του δημιουργικού της ταλέντου και του πολιτιστικού βάθους της. φωνές παράλληλα με μεγαλύτερες εμπορικές παραγωγές.
«Εάν μπορούμε να οικοδομήσουμε αυτό το οικοσύστημα με συνέπεια», λέει, «η Ινδονησία δεν θα συμμετέχει απλώς στην παγκόσμια βιομηχανία οθόνης. θα γίνει ένας σημαντικός και σημαντικός συντελεστής σε αυτό.â€
Το καλύτερο της ποικιλίας
Εγγραφείτε στο ενημερωτικό δελτίο του Variety. Για τα τελευταία νέα, ακολουθήστε μας στο Facebook, το Twitter και το Instagram.
