Χάρη σε ενάρετα μέτρα και μπροστά στην εγκατάλειψη ορισμένων ξένων βιομηχανιών, η Γαλλία έχει καθιερωθεί τα τελευταία χρόνια ως βασικός παραγωγός του διεθνούς κινηματογράφου.
Τι κοινό έχουν οι πέντε υποψήφιοι για το Όσκαρ καλύτερης διεθνούς ταινίας το 2026, δηλαδή ο νικητής Συναισθηματική αξία de Joachim Trier (Norvège), SirÄ t d’Óliver Laxe (Ισπανία), The Voice of Hind Rajab από τον Kaouther Ben Hania (Τυνησία), Το μυστικό του πράκτορα από τον Kleber Mendonça Filho (Βραζιλία) κ.ά Ένα απλό ατύχημα de Jafar Panahi (Ιράν) ;
Μια έκτη χώρα, η Γαλλία, συμπαραγωγός όλων αυτών των ταινιών και μάλιστα χορηγός στην τελευταία περίπτωση: το αίτημα που υποβλήθηκε από τις εθνικές αρχές στην Ακαδημία, η επιτροπή επέλεξε να βοηθήσει την ταινία του Παναχή, που λογοκρίθηκε από το καθεστώς των μουλάδων, και να την κάνει υποψήφια εξάγωνη στη θέση των πιθανών γαλλόφωνων ανταγωνιστών της.
Γαλλία, φιλόξενη γη
Ο διεθνής κινηματογράφος auteur θα γινόταν πραγματικά γαλλικός κινηματογράφος; Σε κάθε περίπτωση, γίνεται συχνά μέσω της χρηματοδότησής του, χάρη σε αρκετούς δημόσιους πόρους που παρέχονται από το CNC, το Arte ή ορισμένες Περιφέρειες. Η χώρα της πολιτιστικής εξαίρεσης έχει γίνει λοιπόν ουσιαστικός σύμμαχος για πολλά κέντρα του δημιουργού όπως η Ρουμανία (Cristian Mungiu με Why Not, Corneliu Porumboiu με Les Films du Worso), Πορτογαλία (Miguel Gomes με Shellac), Ινδία (Payal Kapadia με Petit Chaos)… Ταινίες που έχουν γυριστεί στη χώρα τους και στην αυθεντική τους γλώσσα, αλλά συχνά φέρονται εδώ. αποφασιστική προαγορά ενός διανομέα ή ενός γαλλικού καναλιού, μερικές φορές με τη λήψη ειδικής βοήθειας.
«Παραδοσιακά, η Γαλλία είναι εδώ και πολύ καιρό μια χώρα με περιέργεια για την ξένη κινηματογραφία σε επίπεδο παραγωγής», θυμάται ο Olivier Père, πρώην κριτικός νυν διευθυντής του Arte France Cinéma. «Μπορούμε να επιστρέψουμε στη δεκαετία του 1980 με τον Gaumont του Daniel Toscan du Plantier, ο οποίος παρήγαγε τον Fellini, Wajda.» Μια παράδοση που επεκτείνεται σήμερα από ανθρώπους όπως η Sylvie Pialat, παραγωγός, μεταξύ άλλων, των Abderrahmane Sissako, Jonás Trueba. ή όπως ο Saïd Ben Saïd, παραγωγός πολλών ταινιών των Kleber Mendonça Filho (αλλά όχι της τελευταίας), David Cronenberg (που δεν λαμβάνει πλέον ένα δολάριο από το Χόλιγουντ), Nadav Lapid.
Μια παράδοση που υποστηρίζεται επίσης από το σύστημα αναδιανομής μας: που δημιουργήθηκε το 2012, το Aid to World Cinemas υποστηρίζει περίπου εξήντα γαλλικές συμπαραγωγές σε μια ξένη γλώσσα κάθε χρόνο, με μέσο προϋπολογισμό 160.000 €, που μπορεί να φτάσει έως και το τριπλάσιο. Δεν θα ήταν υπερβολή να πούμε ότι έχει, από τότε, το μερίδιό της στην ιστορία του παγκόσμιου κινηματογράφου, ακόμη και ότι, στο μέτρο της, έχει διαμορφώσει το πρόσωπό της: έναν Χρυσό Φοίνικα (Χειμερινός ύπνος από τον Nuri Bilge Ceylan το 2014), μια Χρυσή Άρκτο, δύο Ασημένια Λιοντάρια… Πέρυσι, το ένα τρίτο του Διαγωνισμού των Καννών επωφελήθηκε.
Στήριξη κινηματογράφων που αντιμετωπίζουν δυσκολίες
Οι μόνες χώρες με τις οποίες τα παραδείγματα συμπαραγωγής είναι σπάνια είναι εκείνες των οποίων οι τοπικές βιομηχανίες, και μερικές φορές οι εθνικοί οργανισμοί υποστήριξης, εξακολουθούν να είναι πολύ ισχυροί, «Όπως η Κορέα, η οποία έχει πολύ καλή παραγωγή κινηματογράφου και ένα πολύ προστατευτικό σύστημα», εξηγεί ο Olivier Père. Γιατί μάλιστα και η Γαλλία ήρθε σε βοήθεια των κινηματογράφων σε κατάρρευση, για οικονομικούς ή ενίοτε πολιτικούς λόγους.
Αυτή είναι προφανώς η περίπτωση του Ιράν, του οποίου οι πιο διάσημοι συγγραφείς είναι συχνά φυλακισμένοι στη χώρα τους, όπως ο Mohammad Rasoulof ή ο Jafar Panahi, του οποίου ο Χρυσός Φοίνικας Ένα απλό ατύχημα μπόρεσε να λάβει υποστήριξη από την Arte («Υπό πολύ συγκεκριμένες συνθήκες, χωρίς καν να δούμε κάποιο σενάριο, γιατί η κυκλοφορία του θα ήταν πολύ επικίνδυνο», λέει ο πατέρας). Είναι επίσης αυτό της Αργεντινής, όπου η εξατομίκευση του INCAA από τον Javier Milei, του τοπικού ισοδύναμου του CNC, δημιούργησε μια ανάσα φρέσκου αέρα προς την Ευρώπη.
Ο Alejandro Arenas, παραγωγός της Films du Worso, ήταν στην πρώτη γραμμή αυτού του φαινομένου. “Συνεργαζόμαστε με Αργεντινούς παραγωγούς που έπρεπε να ανοίξουν ένα γραφείο στην Ισπανία για να μπορέσουν να συνεχίσουν να εργάζονται με τους συγγραφείς τους. Η νέα ταινία του Pablo Fendrik, μια ιστορία επιβίωσης που επρόκειτο να γυριστεί στην Παταγονία με αρκετούς συνεργάτες ήδη, είχε σχεδόν εγκαταλειφθεί όταν η INCAA διέκοψε τη χρηματοδότηση, αλλά μπορέσαμε να την αναστήσουμε: τώρα γυρίζεται στις Άλπεις και στα γαλλικά.»
Σεβαστείτε τους δεσμούς των κινηματογραφιστών με τη χώρα τους
Αυτό εγείρει άλλα, πιο ακανθώδη ερωτήματα: παίζοντας τον ρόλο του ως διασώστη του ξένου κινηματογράφου, το γαλλικό οικοσύστημα δεν κινδυνεύει μερικές φορές να το καταπιεί; Η Γαλλία δεν είναι μόνο η συμπαραγωγός των πέντε υποψηφίων για Όσκαρ καλύτερης διεθνούς ταινίας: είναι επίσης μια από τις καλύτερες αγορές τους, αν όχι η πρώτη. Συναισθηματική αξία et Το μυστικό του πράκτορα πέτυχαν εκεί εισόδημα συγκρίσιμο με αυτό της αμερικανικής καριέρας τους και ελαφρώς χαμηλότερο από το εισόδημά τους στις αντίστοιχες χώρες τους, αν και στην ίδια τάξη μεγέθους.
SirÄ t είχε 750.000 εισόδους εδώ, σε σύγκριση με 450.000 στην Ισπανία. â€œΗ τελευταία ταινία του Αλέξανδρου Αβρανά, Ήσυχη ζωή, που παράγαμε με την Films du Worso, δεν κυκλοφόρησε καν στη χώρα της, την Ελλάδα… λυπάται ο Αρένας. Η παρατήρησή του είναι η ίδια για τη συμβολική αναγνώριση, είτε μέσω του Τύπου, των φεστιβάλ, των τελετών. «Στη Γαλλία, ο Jonás Trueba είχε μια αναδρομική έκθεση στο Centre Pompidou. Στην Ισπανία, Σεπτέμβριος χωρίς καθυστέρηση είχε δύο επιλογές για τους Γκόγια… Η σκέψη αυξάνεται, αλλά ακριβώς υπό το πρίσμα της διεθνούς διάστασής του, και επομένως αυτού που του συμβαίνει στη Γαλλία.
Επομένως, ο σεβασμός των δεσμών των κινηματογραφιστών με τη χώρα τους αποτελεί θέμα επαγρύπνησης, για παράδειγμα για τους Andrea Queralt και Mani Mortazavi, παραγωγούς του SirÄ t : «Η βοήθεια επιβάλλει μια ορισμένη ποσόστωση δαπανών στη χώρα που την εκδίδει, κάτι που μερικές φορές μπορεί να δημιουργήσει λυπηρές καταστάσεις, όπως να πρέπει να θυσιαστούν σημαντικοί συνεργάτες επειδή δεν έχουν την κατάλληλη εθνικότητα. Φροντίζουμε να το αποφύγουμε αυτό.â€
Ένα σύστημα που δεν κοστίζει τίποτα στους φορολογούμενους
Και οι δύο εκθειάζουν την εξαιρετικά ενάρετη φύση της βοήθειας στους παγκόσμιους κινηματογράφους, που αναφέρεται με το ακρωνύμιο ACM: “Πρέπει να θυμόμαστε ότι εξαρτάται επίσης από το Γαλλικό Ινστιτούτο και ότι υπάρχει διαφορετική κουλτούρα εκεί απ’ ό,τι στο CNC. Ο διευθυντής του έργου πέρασε μια ώρα μαζί μου στο τηλέφωνο χθες για να εξηγήσει μια απόφαση: κατά την ανάθεση της κλασικής προκαταβολής αποδείξεων, γενικά γίνεται σε δύο λεπτά.†Αλλά η φλέβα είναι όλο και πιο απαιτητική: «Στην τελευταία επιτροπή, υπήρχαν 58 έργα, σε σύγκριση με 40 ή 45 πριν από μερικά χρόνια. Έχει γίνει πολύ δύσκολο να αποκτήσετε το ACM.â€
Όλοι όσοι συναντήσαμε συμφωνούν σε ένα γεγονός: το σενάριο μιας διάλυσης τύπου Milei θα ήταν απόλυτη καταστροφή για τον διεθνή κινηματογράφο. Όλοι μας προέτρεψαν επίσης να πούμε, επαναλάβετε, επαναλάβετε ότι αυτό το σύστημα δεν κοστίζει τίποτα στους φορολογούμενους, δημιουργεί εκατοντάδες χιλιάδες θέσεις εργασίας και φέρνει περισσότερα χρήματα για τη γαλλική οικονομία από την αυτοκινητοβιομηχανία ή τη φαρμακευτική βιομηχανία. «Το γαλλικό οικοσύστημα είναι ο πιο ισχυρός πύραυλος στον κόσμο για την παραγωγή διεθνούς κινηματογράφου, γιατί υπάρχει εδώ μια εξαιρετικά δομημένη διάταξη δημόσιων αρχών, χρηματοδότων, παραγωγών, διεθνών πωλητών… συνοψίζει η παραγωγός Mani Mortazavi. «Το λέω αυτό χωρίς τον παραμικρό σοβινισμό: δεν είμαι καν Γάλλος».
