Το Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών 2026 ολοκληρώνεται με μια δυσάρεστη συναίνεση ότι δεν ήταν σε μεγάλο βαθμό μια vintage χρονιά. Είναι ένα Κάννες συνήθης.
Υπήρξαν ακόμη και κάποιοι σκοτεινοί μουρμουρισμοί από μεγαλύτερους βετεράνους σχετικά με τη σύγκριση του 2026 με τις τρομακτικές Κάννες του 2003, τη χρονιά της επικής ντροπιαστικής ερωτικής ταινίας του Βίνσεντ Γκάλο, The Brown Bunny.
Έλειπε από το κοκτέιλ των Καννών ένα ζωτικό συστατικό – η λάμψη του Χόλιγουντ;
Λοιπόν, οι λαμπερές ταινίες του Χόλιγουντ των προηγούμενων ετών, όπως το Mission: Impossible ή ο Elvis, έτειναν όλες να είναι εκτός ανταγωνισμού. Η παρουσία ή η απουσία τους δεν θα έκανε καμία διαφορά στα λαμπερά βραβεία στο τέλος.
Αλλά δεν υπάρχει καμία αμφιβολία για αυτό. Μια πραγματικά μεγάλη φωτογραφία στούντιο A-lister δεν θα έλειπε κάπου στην επίσημη επιλογή. Είναι πραγματικά τα στούντιο τόσο φοβισμένα για τις επιθετικές κριτικές των Καννών που θα χαλάσουν το σχέδιο παιχνιδιού των μεγάλων ταινιών τους; Είναι όντως απολιθωμένοι με το Rotten Tomatoes και το ψεύτικο και ανούσιο ποσοστό του; Ισως.
Εν πάση περιπτώσει, η μη εμφάνιση στο Tinseltown δεν ήταν το πρόβλημα με τις Κάννες το 2026. Το πραγματικό πρόβλημα ήταν με τους μεγάλους δημιουργούς: αυτούς τους προστατευμένους ασημόκερους γορίλες του παγκόσμιου κινηματογράφου που μπορούν να βασιστούν για να εμφανιστούν στην Κρουαζέτα με μια πολύ καλή και ίσως εξαιρετική ταινία.
Όχι φέτος. Ο László Nemes, ο Pedro Almodóvar, ο Asghar Farhadi, ο Ryusuke Hamaguchi, ο Cristian Mungiu και ο Ira Sachs μας έδωσαν ταινίες που, κατά τη γνώμη μου, ήταν ειλικρινά μέτριες. Παρόλο που το Φιόρδ του Mungiu για έναν καταχρηστικό πατριάρχη άρεσε σε πολλούς, και υπήρχε μερικός έπαινος για το All of a Sudden του Hamaguchi, την επινοημένη και εντελώς παράλογη ιστορία του για μια φιλία μεταξύ ενός ηθοποιού και ενός διευθυντή γηροκομείου.
Από την άλλη, απόλαυσα μάλλον την αβίαστη – και υποτιμημένη – εκκεντρική κωμωδία στη δευτερεύουσα ταινία του Farhadi Parallel Tales, που περιλαμβάνει μια ώριμη αντιπαράθεση μεταξύ της Catherine Deneuve και της Isabelle Huppert, μια ταινία που ορισμένοι καταγγέλλουν ως απαίσια.
Αλλά λυπάμαι που λέω ότι υπήρξε ευρεία συμφωνία σχετικά με τη συναισθηματική φαντασία επιστημονικής φαντασίας Sheep in the Box, από εκείνον τον κατά τα άλλα τρομερό Ιάπωνα σκηνοθέτη Hirokazu Kore-eda. Προσγειώθηκε στις Κάννες με ένα εκκωφαντικό χτύπημα – ένα κολοσσιαίο τσαμπουκά που ήταν καλύτερα ξεχασμένο.
Για μένα, το πρόβλημα είναι συχνά η μίξη της συμπαραγωγής Europudding, η οποία υποπτεύομαι ότι είναι το αποτέλεσμα των διάσημων κινηματογραφιστών που αφιερώνουν τόσο μεγάλο μέρος του χρόνου τους στο διεθνές φεστιβάλ κινηματογράφου και έχουν συνομιλίες με θαυμαστές κύρους από όλο τον κόσμο που θέλουν να συνεργαστούν μαζί τους. Το All of a Sudden του Hamaguchi και το Fjord του Mingiu συνδύασαν δύο σκηνικά και δύο εθνικές ταυτότητες – τη Γαλλία και την Ιαπωνία στο Hamaguchi, τη Ρουμανία και τη Νορβηγία στο Mungiu – και κατάφεραν να μας πουν ελάχιστη αξία για το καθένα.
Οι γαλλικές ταινίες ήταν (όπως συχνά) πολύ μεταβλητές, και παραδόξως είχαμε δύο ταινίες για τη ναζιστική κατοχή της Γαλλίας κατά τον δεύτερο παγκόσμιο πόλεμο, η καλύτερη από τις δύο ήταν το Notre Salut του Emmanuel Marre, μια μάλλον συναρπαστική μελέτη της γραφειοκρατίας του Vichy France.
Υπήρχαν όμως κάποιες υπέροχες ταινίες. Ο εξόριστος πλέον Ρώσος σκηνοθέτης Andrey Zvyagintsev μας χάρισε έναν θρίαμβο με τον Μινώταυρο, για το συλλογικό τραύμα της Ρωσίας και την άρνηση για το τρομερό λάθος του ηγέτη τους στην Ουκρανία. Και ο Πολωνός σκηνοθέτης PaweÅ‚ Pawlikowski επέστρεψε στις Κάννες με το Fatherland, ένα λαμπρό ιστορικό χρονογράφημα για τον Thomas Mann που έρχεται στη Γερμανία μετά τον δεύτερο παγκόσμιο πόλεμο με την κόρη του Erika: μια ταινία πυκνή με τύψεις, με ένταση και με το βάρος της ιστορίας – υπέροχες ερμηνείες από τον Hanns Zischler και τη Sandra Häller.
Το The Beloved του Rodrigo Sorogoyen ήταν μια απίστευτα φρικτή, χωρίς συναισθηματική εικόνα για τη συναισθηματική κακοποίηση στον κινηματογράφο και το Gentle Monster της Marie Kreutzer ήταν μια βάναυση μελέτη του τρομερού μυστικού ενός παντρεμένου άνδρα.
Ιδού λοιπόν οι προβλέψεις μου για τις Κάννες 2026, ακολουθούμενες από τις φανταστικές Cannes Braddies, τα βραβεία μου για εκείνες τις κατηγορίες που θα έπρεπε να υπάρχουν αλλά δεν υπάρχουν.
Χρυσός Φοίνικας Μινώταυρος (σκην. Andrey Zvyagintsev)
Γκραν Πρι Fatherland (σκην. Paweł Pawlikowski)
Ενορκοι βραβείο The Black Ball (σκην. Javier Calvo, Javier Ambrossi)
Καλύτερος σκηνοθέτης Marie Kreutzer για το Gentle Monster
Καλύτερο σενάριο Emmanuel Marre για τη σωτηρία μας
Καλύτερος ηθοποιός Ο Χαβιέ Μπαρδέμ για το The Loved
Καλύτερη ηθοποιός Léa Seydoux για το Gentle Monster και το The Unknown
Και τώρα … το Braddies για κατηγορίες βραβείων που δεν υπάρχουν αλλά θα έπρεπε
Καλύτερος δεύτερος ηθοποιός Miles Teller για Paper Tiger (
Καλύτερος δεύτερος γυναικείος ρόλος Lola Dueñ ως για το The Black Ball
Καλύτερη φωτογραφία Mikhail Krichman για τον Μινώταυρο
Καλύτερος σχεδιασμός παραγωγής Antxón Gómez για Bitter Christmas
