Όλοι γνωρίζουν για την επίσκεψη του Leonard Cohen στο Ισραήλ το 1973, όταν πέταξε αυθόρμητα με αλεξίπτωτο στο Ισραήλ για να διασκεδάσει τα στρατεύματα των IDF στο μέτωπο κατά τη διάρκεια του Πολέμου του Yom Kippur. Ειδικά μετά τη δημοσίευση του περιεκτικού του Μάτι Φρίντμαν
Who by Fire: Ο Λέοναρντ Κοέν στο Σινά «Ένα διάσημο βιβλίο που αφηγείται εκείνη την επίσκεψη του Εβραίου Καναδού αρχιερέα της ποίησης στους Αγίους Τόπους και την επακόλουθη θεατρική παράσταση που εξελίχθηκε από αυτήν – εκείνη η χρονική στιγμή έχει αποτυπωθεί και αναλυθεί από κάθε οπτική γωνία.
Αλλά πολύ λιγότερα είναι γνωστά για μια άλλη περιπετειώδη σύγκλιση των άστρων μεταξύ Ισραήλ και Κοέν, περίπου 37 χρόνια πριν επιστρέψει στους Αγίους Τόπους το 2009 για τη μνημειώδη συναυλία του στο στάδιο Ramat Gan, με την Birkat Kohanim (Ιερατική Ευλογία) που δόθηκε σε ένα έκπληκτο πλήθος πιστών.
Το 1972, ένα χρόνο πριν από την ιστορική επίσκεψή του στο Γιομ Κιπούρ, ένας όχι και τόσο διάσημος και επαγγελματικά αγωνιζόμενος Κοέν και η μπάντα του έφτασαν στο Ισραήλ για δύο συναυλίες, στην Ιερουσαλήμ και στο Τελ Αβίβ. Και οι δύο παραστάσεις είναι θρύλοι, όχι τόσο για τη μουσική όσο για το δράμα που τις περιβάλλει.Â
Στην Ιερουσαλήμ, ο Κοέν υπέστη κρίση επί σκηνής, υποκινούμενος από την κατάποση μιας ταμπλέτας LSD πριν από την παράσταση, βγήκε από τη σκηνή στο διάλειμμα και ξυρίστηκε, επιστρέφοντας για να κάνει ένα εκπληκτικό δεύτερο ημίχρονο.
Η παράσταση στο Τελ Αβίβ, στον αθλητικό χώρο Yad Eliyahu, στιγματίστηκε από συγκρούσεις μεταξύ του κοινού και των μελών της υπηρεσίας ασφαλείας της εκδήλωσης, που τους εμπόδιζαν να πλησιάσουν στη σκηνή.
Αποσπάσματα ταινίας και ήχου από αυτές τις εκπομπές έχουν εμφανιστεί με τα χρόνια, μαζί με μια αφήγηση στο βιβλίο του Friedman. Θίχτηκε επίσης οπτικά με έναν κάπως εντυπωσιακό και ανακριβή τρόπο σε ένα ντοκιμαντέρ του 1974, Leonard Cohen: Bird on a Wire από τον Tony Palmer, το οποίο αποσύρθηκε γρήγορα από την κυκλοφορία μετά την κυκλοφορία του, κατόπιν αιτήματος του Cohen, και στη συνέχεια από τη Sony και το κτήμα Cohen μετά από μια μη εξουσιοδοτημένη επανέκδοση DVD από τον Palmer που επανακυκλοφόρησε το 2010.Â
Η ειρωνεία είναι ότι υπάρχουν εκτεταμένα πλάνα ήχου και βίντεο τόσο των εκπομπών της Ιερουσαλήμ όσο και του Τελ Αβίβ – μαζί με ώρες του Κοέν σε διάφορα σημεία στο Ισραήλ, συμπεριλαμβανομένου του Δυτικού Τείχους – αλλά παραμένει κλειδωμένο από τον θάνατο του Κοέν το 2016.
Ωστόσο, τον Μάρτιο, η πιθανότητα αυτά τα αντικείμενα – μαζί με ένα τεράστιο αρχείο μουσικής, τέχνης, κειμένων και ταινιών του Κοέν – να καταστούν διαθέσιμα στους θαυμαστές του Κόεν αυξήθηκε ελαφρώς με τη μερική ολοκλήρωση μιας αγωγής που άσκησαν τα δύο παιδιά του, ο Άνταμ και ο Λόρκα, εναντίον του πρώην μάνατζέρ του και του εντολοδόχου της περιουσίας των Κόεν, Ρόμπερτ.
Για χρόνια, τα παιδιά μπλοκάρουν το σχέδιο του Kory να διαθέσει το αρχείο μέσω δωρεάς σε εξέχοντα καναδικά πανεπιστήμια και μουσεία. Η τακτική τους ήταν να κατηγορήσουν τον Kory για ανάρμοστη συμπεριφορά στον ρόλο του ως διαχειριστή. Αλλά σε μια απόφαση της 24ης Μαρτίου, ένας διαιτητής που διορίστηκε από το δικαστήριο διαπίστωσε, μετά από μια δίκη 10 ημερών, ότι ο Κόρι είχε εκπληρώσει πλήρως και αρμοδίως τις επιθυμίες του Κοέν στη διαχείριση της περιουσίας του και δεν είχε διαπράξει καμία αδικοπραγία. Στην πραγματικότητα, ο διαιτητής έφτασε στο σημείο να πει ότι ο ισχυρισμός για την υποτιθέμενη απάτη του Kory ήταν μια «φλεγόμενη κόκκινη ρέγγα κόκκινης αναλογίας».
Ο Περιοδικό μίλησε με τον Kory για τη μήνυση, την περίπλοκη σχέση του Cohen με το Ισραήλ και το τελευταίο του ταξίδι στο εβραϊκό κράτος το 2009. Και ο Robert de Young – Αυστραλός σκηνοθέτης, ακαδημαϊκός λογοτεχνικών σπουδών και αρχειοφύλακας – τον οποίο ο Kory χτύπησε το 2017 για να αναλάβει να περάσει από τις όχθες και τις ώρες των ταινιών που δεν είχε αφήσει πίσω του. εμβαθύνει στα έργα που είναι έτοιμα να κυλήσουν, συμπεριλαμβανομένου του ιερού δισκοπότηρου των συναυλιών του 1972 στην Ιερουσαλήμ και στο Τελ Αβίβ.
Ο Ρόμπερτ Κόρι έφτασε στο Ισραήλ το 2009 με τον πελάτη και φίλο του Κοέν πριν από το σόου του τραγουδιστή στο στάδιο Ramat Gan.
Ο δικηγόρος με έδρα την Καλιφόρνια είχε παρέμβει για να βοηθήσει με τις υποθέσεις του Κοέν το 2004 μετά από μια οικονομική καταστροφή που προέκυψε από έναν προηγούμενο μάνατζερ που έκλεψε τις οικονομίες ζωής του τραγουδιστή-τραγουδοποιού. Μέχρι το 2008, ο Kory ήταν τόσο επιτυχημένος στο να βοηθά τον Κοέν που ο βάρδος τον χρησιμοποίησε για να γίνει ο προσωπικός του μάνατζερ και να υποστηρίξει μια μεταγενέστερη αναγέννηση της καριέρας του, κατά την οποία ο Κοέν ανέβηκε σε διεθνές αστέρι.
Ο Κοέν, ο οποίος πέθανε το 2016 σε ηλικία 82 ετών, έγινε δεκτός ως ο καλλιτέχνης ανώτερου επιπέδου που ήταν κατά τη διάρκεια 147 παραστάσεων σε όλο τον κόσμο μεταξύ 2008 και 2010 μόνο.
Όταν ο Cohen εισήχθη στο Rock & Roll Hall of Fame το 2008, ο παρουσιαστής Lou Reed είπε: «Είμαστε τόσο τυχεροί που είμαστε ζωντανοί την ίδια στιγμή που είναι και ο Leonard Cohen».
Η επιστροφή του τραγουδιστή στα φώτα της δημοσιότητας ήταν μια ανάμεικτη ευλογία, καθώς δεν ένιωθε άνετα στα φώτα της δημοσιότητας.
“Leonard ήταν πολύ απρόθυμος στην αρχή να επιστρέψει σε περιοδεία. Από την άποψή του, οι περιοδείες ήταν πάντα μια καταστροφή – θα έλεγε, «Η παράσταση είναι μια ευκαιρία για χίλιες ταπεινώσεις», είπε ο Κόρι. Πίνακας αγγελίων περιοδικό νωρίτερα φέτος.
Όταν συνάντησα τον Κόρι σε μια μεγάλη σκηνή υποδοχής έξω από το στάδιο Ramat Gan πριν από το σόου του 2009, φορούσε το ίδιο προσαρμοσμένο κοστούμι και φεντόρα με το αφεντικό του και ήταν ψηλά. Είχε οργανώσει ένα πραξικόπημα για να οργανώσει το σόου του Ισραήλ επειδή ήταν χαμηλής προτεραιότητας, δεδομένων όλων των κερδοφόρων ευκαιριών που είχε ο Κοέν να παίξει αλλού στο απόγειο της αναβίωσής του.
Παρόλο που η παράσταση στο Ισραήλ φαινόταν στον Kory σαν να μην έχει μυαλό, δεδομένης της ιστορίας του Cohen με τη χώρα, ήταν μια δύσκολη πώληση.
«Ο Λέοναρντ δεν ήθελε να παίξει στο Ισραήλ»
«Ο Λέοναρντ δεν ήθελε να παίξει στο Ισραήλ στην αρχή, αλλά μου επέτρεψε να εξερευνήσω την πιθανότητα και έμαθα ότι υπήρχε τεράστια ζήτηση», είπε ο Κόρι στους Περιοδικό πρόσφατα, λίγες εβδομάδες μετά την υπέρ του δικαστική απόφαση.
Ο Κοέν, αναστατωμένος για τη συνεχιζόμενη ισραηλινο-παλαιστινιακή σύγκρουση και τους συνεχιζόμενους αγώνες γύρω από το μέλλον του εβραϊκού κράτους, «δεν ήθελε να παίξει λόγω της πολιτικής και προβληματιζόταν με το να κερδίζει χρήματα στη μέση μιας σύγκρουσης», είπε ο Κόρι, έχοντας συζητήσει εκτενώς το θέμα με τον Κοέν.
«Λοιπόν είπα, «Λοιπόν, τι γίνεται αν το κάνουμε ως φιλανθρωπική εκδήλωση;»
Μαζί, επινόησαν ένα σχέδιο που τους έβγαζε νόημα: να μην αντιμετωπίζουν το σόου ως απλώς έναν ακόμη σταθμό σε μια παγκόσμια περιοδεία, αλλά να ιδρύσουν ένα ταμείο που θα ωφελούσε τις προσπάθειες συνύπαρξης μεταξύ Ισραηλινών και Παλαιστινίων, και επίσης να δημιουργήσουν μια αδελφική παράσταση στη Ραμάλα, δίπλα στον Ραμάτ Γκαν.
Ο Λέοναρντ πηγαίνει αμέσως στον Ιστό και βρίσκει αυτήν την οργάνωση που ονομάζεται Κύκλος Γονέων, η οποία ιδρύθηκε από ένα από τα πιο ευγενή ανθρώπινα όντα που έχω γνωρίσει, τον Γιτζάκ Φράνκενθαλ, του οποίου ο γιος σκοτώθηκε από τη Χαμάς σε μια στάση λεωφορείου και ο οποίος είχε μια θεοφάνεια, όταν στην αρχή ήθελε να εκδικηθεί, συνειδητοποίησε ότι το μίσος σταμάτησε μόνο όταν πήγαινε. Έτσι δημιούργησε αυτή την οργάνωση Ισραηλινών και Παλαιστινίων γονέων που έχασαν τα παιδιά τους», είπε ο Κόρι.
Η συναυλία της Ραμάλα δεν πραγματοποιήθηκε λόγω πολιτικής και πίεσης, παρά το μεγάλο ενδιαφέρον για τη συναυλία μεταξύ των Παλαιστινίων που γνώρισε ο Κόρι και, προς έκπληξή του, ήταν εξοικειωμένοι με το έργο του Κοέν. Αντίθετα, ο Kory κανόνισε 400 παλαιστίνιους γονείς να παρευρεθούν στη συναυλία Ramat Gan, η οποία είχε τεράστια επιτυχία, τόσο καλλιτεχνικά όσο και οικονομικά, συγκεντρώνοντας πάνω από 3 εκατομμύρια δολάρια για το Ταμείο για τη Συμφιλίωση, την Ανεκτικότητα και την Ειρήνη.
Ο Κόρι επέστρεψε πολλές φορές στην περιοχή τα επόμενα δύο χρόνια για να είναι έμπρακτος στη διαχείριση των φιλανθρωπικών κεφαλαίων, αλλά αυτός και ο Κοέν άρχισαν να επιζητούν τις προοπτικές να καρποφορήσουν οι προσπάθειές τους, εν μέσω αυξανόμενων εντάσεων μεταξύ Ισραηλινών και Παλαιστινίων.
«Φαινόταν ότι ήξερα περισσότερους Παλαιστίνιους από τον τυπικό Ισραηλινό που γνώρισα και είχα στενότερες σχέσεις με πολλούς υπέροχους ανθρώπους», είπε ο Κόρι. «Όμως, μέχρι το 2012, ο Λέοναρντ με αποθάρρυνε να συνεχίσω να επισκέπτομαι το Ισραήλ και τη Δυτική Όχθη σε ένα περιβάλλον που φαινόταν να είναι όλο και πιο συγκρουόμενο. Ο Λέοναρντ φοβόταν ότι θα πληγωνόμουν γιατί δεν είχα πραγματική κατανόηση της σύγκρουσης.»
«Ο Λέοναρντ ήταν ένας τεράστιος προσωπικός υπερασπιστής του Ισραήλ, αλλά αναγνώριζε την πραγματικότητα του κακού στον κόσμο και θεώρησε ότι οι απόψεις μου ήταν αφελείς. Ο Λέοναρντ μου είπε, «Ξέρεις, η μουσική δεν κάνει πραγματικά τη διαφορά, αλλά κατά κάποιο τρόπο κάνει τα πράγματα καλύτερα», θυμάται.
“Σίγουρα συνειδητοποίησε τον αντίκτυπο της απόδοσής του στον ισραηλινό λαό. Αλλά συνειδητοποίησε επίσης τα όρια του τι μπορούσε να κάνει ως διασκεδαστής για να έχει σημαντικό αντίκτυπο στην ειρήνη μεταξύ Ισραηλινών και Παλαιστινίων», πρόσθεσε ο Κόρι. Μετά από αίτημα του Κοέν, ο Κόρι έγινε εκτελεστής της περιουσίας του.
Τον τελευταίο χρόνο της ζωής του, ο Cohen μίλησε πιο στενά με τον Kory για το αρχείο του και την κληρονομιά του και ζήτησε από τον Kory να υπηρετήσει όχι απλώς ως διαχειριστής της περιουσίας του, αλλά να συνεχίσει ως διαχειριστής βάσει συμφωνίας διαχείρισης με τις εκδοτικές και δισκογραφικές εταιρείες του για να συνεχίσει να επεκτείνει το κοινό του Cohen.
“Το 2016, με βάση την τεράστια επιτυχία που είχα με τον Leonard, μου ζήτησε να συνεχίσω να διαχειρίζομαι τις επιχειρήσεις του και την πνευματική του ιδιοκτησία. Δεν περιμέναμε να φύγει τόσο γρήγορα από τη ζωή, αλλά έπεσε. Ήταν προφήτης με την κλασική έννοια της Παλαιάς Διαθήκης. Ίσως είχε διαισθήσεις για τον θάνατό του. Με εξέπληξε η ένταση του αιτήματός του να δεσμευτώ να συνεχίσω να διαχειρίζομαι τις υποθέσεις του, οπότε συμφώνησα να το κάνω για πέντε, το πολύ επτά χρόνια», είπε ο Κόρι.
Με τόσο πολύ υλικό στο αρχείο του Cohen, ο Kory είδε την ευκαιρία να χαράξει μόνιμα τον Cohen στο ανώτερο κλιμάκιο των καλλιτεχνών του 20ού αιώνα.
Μερικές από τις προσπάθειές του μετά το θάνατο του Κοέν απέφεραν καρπούς. Ανέλαβε την εκτελεστική παραγωγή της ταινίας Αλληλούγια: Λέοναρντ ΚοένA Journey, A Song που κυκλοφόρησε από τη Sony Pictures Classics και προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Ιερουσαλήμ το 2022, σχετικά με την ιστορία του διαχρονικού τραγουδιού των Κοέν του 1984 που έχει αποκτήσει τη δική του ζωή.
Επιπλέον, η Πινακοθήκη Τέχνης του Οντάριο (AGO) φιλοξένησε Leonard Cohen: Όλοι γνωρίζουνμια έκθεση και έναν συνοδευτικό κατάλογο που παρουσίαζε αντικείμενα από το Leonard Cohen Family Trust, το οποίο περιλαμβάνει προσωπικά σημειωματάρια, στίχους, φωτογραφίες και έργα τέχνης.Â
“Είχαμε επίσης συμβόλαιο για την έκδοση πέντε βιβλίων. Το πρώτο κυκλοφόρησε το 2022 – A Ballet of Lepers — ένα μυθιστόρημα που έγραψε ο Leonard όταν ήταν 21 ετών. Και υπάρχουν τέσσερα που πρέπει να αντληθούν από αδημοσίευτο έργο στο αρχείο. Ψηφιοποιήσαμε ολόκληρο το μουσικό του αρχείο και είχαμε ένα σχέδιο για 10 box set με τη Sony, à la Η σειρά bootleg του Bob Dylan ήταν τόσο δημοφιλής», είπε ο Kory.
«Και είχαμε αυτή την ολοκληρωμένη ταινία της περιοδείας του 1972, με πλήρεις εκδοχές συναυλιών στην Ιερουσαλήμ και στο Τελ Αβίβ που δεν είχαν ξαναδεί».
Ο KORY δημιούργησε επίσης δρόμους για τη δημιουργία εσόδων από το κτήμα των Κοέν, προς όφελος των παιδιών και των εγγονών του Κοέν, από τα οποία ο Κόεν κέρδισε ένα ποσοστό. Στη μεγαλύτερη μεμονωμένη συναλλαγή, κανόνισε την πώληση του μουσικού καταλόγου του Cohen στην εκδοτική εταιρεία Hipgnosis για 60 εκατομμύρια δολάρια το 2022.
«Όπως υποσχέθηκα στον Λέοναρντ, συμβουλεύτηκα τον Άνταμ και τον Λόρκα μετά τον θάνατό του. Τους κρατούσα ενήμερους. Τους έστελνα οικονομικές καταστάσεις κάθε μήνα. Συναντιόμουν μαζί τους κάθε τρίμηνο. Ήξεραν όλα όσα συνέβαιναν και μετά, λόγω της φούσκας στις μουσικές εκδόσεις, είχα την ευκαιρία να πουλήσω τις μουσικές εκδόσεις του Leonard σε μερικούς πολύ καλούς ανθρώπους σε εξαιρετική τιμή, κάτι που έκανα με επιτυχία. Ήταν στον έκτο χρόνο μου ως μάνατζερ», είπε ο Κόρι.
Ο Adam, ο Lorca και το Trust συγκέντρωσαν πάνω από 50 εκατομμύρια δολάρια και ο Kory κέρδισε μια αμοιβή διαχείρισης 12,25%.
“Και σε εκείνο το σημείο σκέφτηκα, ξέρετε, είχα την ταινία να βγει. Είχα ένα συμβόλαιο πέντε βιβλίων με το Penguin Random House. Το αρχείο ήταν εντελώς ψηφιοποιημένο και είχαμε καναδούς θαμώνες που επρόκειτο να αγοράσουν το αρχείο και να το δώσουν σε πανεπιστήμια για μελέτη. Ο Άνταμ και ο Λόρκα έβγαλαν επιπλέον 15 εκατομμύρια δολάρια ο καθένας. Σκέφτηκα, «Η δουλειά μου τελείωσε, έχω κάποια άλλα έργα που είναι πολύ σημαντικά για μένα. Μπορώ να τα παραδώσω όλα στον Άνταμ Κοέν».
Ωστόσο, αργότερα εκείνο το έτος, ο Άνταμ και ο Λόρκα κατέθεσαν μήνυση στο δικαστήριο διαθήκης στην Καλιφόρνια υποστηρίζοντας ότι ο Κόρι είχε «εγκατασταθεί δόλια» ως διαχειριστής το 2017, «έκλεψε το κτήμα» για έξι χρόνια και διοικούσε το κτήμα σαν «μαύρο κουτί».
Για να αντιμετωπίσει αυτούς τους γενικούς ισχυρισμούς, ο Kory υπέβαλε αίτηση για Έγκριση Λογιστικής και Επικύρωση των Πράξεων Καταπιστευματοδόχου τον Δεκέμβριο του 2023. Το Διαδικαστικό Δικαστήριο διόρισε τον συνταξιούχο δικαστή Glen Reiser να διεξάγει μια δίκη για την αναφορά του Kory.
Μετά από μια δίκη 10 ημερών, παρουσίαση μαρτύρων, χιλιάδες σελίδες αποδεικτικών στοιχείων και αντιπαράθεση, ο Reiser απέρριψε όλους τους ισχυρισμούς του Adam και του Lorca στο σύνολό τους και συνέστησε στο Probate Court να εγκρίνει πλήρως την αναφορά του Kory.
Όσον αφορά τον ισχυρισμό ότι ο Kory εγκαταστάθηκε δόλια, ο διαιτητής διαπίστωσε ότι ο Kory εκτέλεσε πολλαπλούς ρόλους ως διαχειριστής, διευθυντής επιχείρησης και προσωπικός διευθυντής όπως είχε σκοπό ο Cohen, αρμοδίως και για αποζημίωση σύμφωνα με τα πρότυπα του κλάδου. Σχετικά με τον ισχυρισμό ότι ο Κόρι έκλεψε την περιουσία, ο διαιτητής απέρριψε πλήρως αυτόν τον ισχυρισμό και επιβεβαίωσε ότι ο Κόρι συγκέντρωσε δεκάδες εκατομμύρια δολάρια για τον Άνταμ και τον Λόρκα και ότι οι αμοιβές και τα έξοδα του Κόρι ήταν όλα λογικά, αποκαλύφθηκαν και εντός των κανονικών ορίων για τις παρεχόμενες υπηρεσίες.
Σημειωτέον, ο διαιτητής κατηγόρησε επίσης τον Άνταμ Κοέν για το ότι μπλόκαρε την πώληση του αρχείου του πατέρα του, το οποίο περιλαμβάνει πάνω από 240 σημειωματάρια, δεκάδες χιλιάδες σελίδες χειρογράφων, πρωτότυπα σχέδια και πίνακες, το οποίο εκτιμήθηκε κάποια στιγμή στα 48 εκατομμύρια δολάρια.
Σύμφωνα με το Ποικιλία έκθεση για τη δίκη, ο Κόρι κατέθεσε στα τέλη Ιανουαρίου και αρχές Φεβρουαρίου, λέγοντας ότι ο Λέοναρντ Κοέν τον είχε προειδοποιήσει όσο ζούσε ότι ο γιος του θα μπορούσε να παρέμβει στη διαχείριση της περιουσίας. Ο Κόρι παρέθεσε τον Λέοναρντ Κοέν να λέει ότι ο γιος του μπορεί να διαπράξει μια μεταφορική «πατροκτονία» για να ξεφύγει από τη σκιά του.
«Είπε, «Κοίτα, ο γιος μου είναι ο Άμλετ», κατέθεσε ο Κόρι. «Είναι ένας πρίγκιπας που στοιχειώνεται από το φάντασμα του πατέρα του, που δηλητηριάζει όποιον αγγίζει. Θέλω να βεβαιωθώ ότι παίρνετε τις τελικές αποφάσεις».
Ο Κόρι εξέφρασε απορία και θλίψη στους Περιοδικό για τη συνεχιζόμενη άρνηση του Αδάμ να επιτρέψει στο αδημοσίευτο έργο του πατέρα του να δει το φως της δημοσιότητας.
«Δεν μπορώ να εξηγήσω ακριβώς τη δυναμική, αλλά ο Άνταμ άρχισε να με στρέφεται το 2022, παρόλο που είχα κάνει αυτόν και τον Λόρκα αρκετά χρήματα».
Ο Κόεν είπε ότι ο Κοέν «θα λυπόταν» να μάθει για τον αγώνα για την κληρονομιά του και τη συνειδητή καταστολή του έργου του πατέρα του από τον Άνταμ που είχε διατηρήσει σχολαστικά για να μελετήσουν οι μελλοντικές γενιές.
Όταν ο Κόρι προσέγγισε τον Ρόμπερτ Ντε Γιανγκ το 2017 για να εργαστεί στα αρχεία του Κοέν, ήταν ενθουσιασμένος σαν παιδί σε ένα ζαχαροπλαστείο.
Ο Ντε Γιανγκ, με μακρά ιστορία στα μέσα ενημέρωσης, ήταν ήδη καλά εξοικειωμένος με τον Κοέν, έχοντας δημιουργήσει δύο ραδιοφωνικά ντοκιμαντέρ για τον τραγουδιστή για το ABC στην Αυστραλία στα τέλη της δεκαετίας του 1990.
«Τα έστειλα στη μάνατζέρ του, την Kelly Lynch, εκείνη την εποχή, με την ιδέα να δημιουργήσω μια ταινία ντοκιμαντέρ για αυτόν. Όταν ήμουν στο Λος Άντζελες το 1998, συναντήθηκα μαζί της και μου είπε: «Α, ο Λέοναρντ είναι ακριβώς κάτω, θα τον φέρω επάνω». Αυτό έγινε αμέσως μετά την έξοδο του από το μοναστήρι του Ζεν στο οποίο ζούσε.
«Περάσαμε περίπου μια ώρα μαζί και ήταν πολύ άνετα με αυτό που ήθελα να κάνω. Άρχισε να βγάζει έργα τέχνης από τα ντουλάπια και είπε: «Γεια σου, Ρόμπερτ, αν το συνεργείο κάμερας είναι κάτω, φέρε τα επάνω». Και έπρεπε να πω, «Leonard, κοίτα, δεν ήξερα καν ότι θα σε συναντούσα σήμερα. Δεν υπάρχει συνεργείο κάμερας.”
Αυτό το ντοκιμαντέρ μπλέχτηκε από εταιρικές δυσκολίες, αλλά ο Ντε Γιανγκ διατήρησε επαφή με τον Κοέν και την ομάδα του, με τιμόνι τώρα τον Κόρι. Μετά τον θάνατο του Κοέν, ο ντε Γιανγκ προσκλήθηκε στο ιδιωτικό μνημόσυνο και λίγο μετά, έλαβε τηλέφωνο από τον Κόρι.
«Είπε, «Κοίτα, ξέρω ότι είσαι πολύ έμπειρος σκηνοθέτης ντοκιμαντέρ και ακαδημαϊκός, και ότι γνώριζες τον Leonard και ήταν πολύ χαρούμενος που συνεργαζόταν μαζί σου, οπότε θα ήθελα να σε προσλάβω». Και υποθέτω ότι λόγω της εμπειρίας μου στα μέσα στον ήχο και ως δημιουργός ντοκιμαντέρ, με ενδιέφερε ιδιαίτερα το αρχειακό υλικό ήχου-βίντεο. Αλλά και λόγω της λογοτεχνικής μου προέλευσης, με ενδιέφεραν και τα τετράδια.â€
Μόνο μετά από ενάμιση χρόνο περίπου, ο de Young άρχισε να έχει μια αίσθηση του βάθους των αρχείων όσον αφορά όλες τις φωτογραφίες, τα έργα τέχνης, τα σημειωματάρια, τα χειρόγραφα, τις ταινίες και τη μουσική. Έτσι ζήτησε από τον Kory να προσλάβει έναν δάσκαλο επιστήμης βιβλιοθηκών για να βοηθήσει στη συλλογή υλικού και στην ψηφιοποίηση όσο περισσότερο μπορούσε.
Σε παράλληλη λειτουργία, ο de Young ανέλαβε επίσης τις τεράστιες ποσότητες μουσικής στην αποθήκη. Ένας μεγάλος θαυμαστής της σειράς άλμπουμ bootleg του Bob Dylan που έχει επιμεληθεί τις τελευταίες δεκαετίες για τη Sony από τον μουσικό αρχειοθέτη Steve Berkowitz, ο de Young πήγε στο Kory με μια πρόταση.
«Αυτοί είναι πραγματικά ενδιαφέροντες τρόποι διατήρησης και αρχειοθέτησης του υλικού, αλλά και για να βγει στο κοινό πραγματικά σπάνιο και ακυκλοφόρητο υλικό», είπε ο de Young στον Kory.
“Και έτσι καθίσαμε και τους ρίξαμε μια ματιά, και ήταν προφανώς εντυπωσιασμένος με τη συσκευασία που είχε κάνει η Sony, και φυσικά, με την παραγωγή του Steve. Και είπα, «Κοίτα, πρέπει να αρχίσουμε να το κάνουμε αυτό με τον Λέοναρντ».
Ο Kory εντάξει το έργο και ο de Young έφερε τον Berkowitz και μαζί άρχισαν να σχεδιάζουν μια σειρά από κιβώτια. Αφού άκουσαν εκτενώς εκατοντάδες ώρες μουσικής, αποφάσισαν να επικεντρωθούν πρώτα στην περίοδο του 1972.
Η περιοδεία με ημερομηνία 21 συναυλιών, η οποία πραγματοποιήθηκε κατά τη διάρκεια ενός μήνα τον Μάρτιο και τον Απρίλιο και κατέληξε στο ζωντανό άλμπουμ του 1973 Ζωντανά Τραγούδιαπραγματοποιήθηκε λιγότερο από ένα χρόνο αφότου ο Κοέν κυκλοφόρησε το άλμπουμ του Τραγούδια αγάπης και μίσους.
Έφερε ένα μικρό συγκρότημα, το οποίο περιλάμβανε την εφεδρική τραγουδίστρια και μελλοντική σταρ Jennifer Warnes. Η περιοδεία έτυχε μεγάλης αποδοχής, με τη μόνη διαμάχη να γίνεται φυσικά στις στάσεις του Ισραήλ.
«Είχαμε 11 ολόκληρες ανήκουστες συναυλίες και περίπου 22 ώρες αθέατων κινηματογραφικών πλάνα από την περιοδεία του το 1972, συμπεριλαμβανομένων των εμφανίσεών του στην Ιερουσαλήμ και στο Τελ Αβίβ, την πρώτη φορά που επισκέπτεται ο Κοέν στο Ισραήλ», είπε ο ντε Γιανγκ.
Ονομάζοντάς το «μια εξαιρετική συναυλία», ο de Young εξήγησε ότι το σχέδιο ήταν να κυκλοφορήσει το σόου της Ιερουσαλήμ στο σύνολό του σε δύο μπόνους δίσκους, μαζί με δύο επιμελημένους δίσκους που βασίζονται στις καλύτερες παραστάσεις της περιοδείας του 1972.
Τεκμηριώθηκαν στην ταινία του Tony Palmer το 1974 Leonard Cohen: Bird on a Wire, η οποία αφαιρέθηκε από τη διανομή τόσο γρήγορα όσο κυκλοφόρησε. Ο Κοέν απέλυσε τον Πάλμερ και έκανε ξανά το μοντάζ της ταινίας με τον Χάμφρεϊ Ντίξον, αλλά η ταινία προβλήθηκε ποτέ στην τηλεόραση μόνο από το ZDF στη Γερμανία. Η Sony και το κτήμα έκλεισαν την μη εξουσιοδοτημένη κυκλοφορία DVD από τον Palmer το 2010.
Η ταινία απεικονίζει το κοινό στην Ιερουσαλήμ στο Binyanei Hauma να είναι δυσαρεστημένο με την ερμηνεία του Κοέν και ένα γερμανικό κοινό να ζητά χρήματα πίσω λόγω κακού συστήματος ήχου.
Το σόου του Τελ Αβίβ στιγματίστηκε από φυσικές διαμάχες μεταξύ των θεατών της συναυλίας και της ομάδας ασφαλείας στον αθλητικό χώρο Yad Eliahu.
Ωστόσο, το πλήρες υλικό, σύμφωνα με τον de Young, είπε μια διαφορετική ιστορία.
“Αν είστε από τους λίγους που είδαν Πουλί σε ένα σύρμαέχετε την εντύπωση ότι η περιοδεία του ’72 ήταν πολύ σαβούρα, ότι ο ήχος ήταν τρομερός, ότι ο Leonard ήταν κολλημένος με ναρκωτικά και ότι τα πλήθη ήταν δυσαρεστημένα και ανήσυχα. Ωστόσο, όταν επιστρέψαμε και ακούσαμε τις 11 πλήρεις συναυλίες, δεν υπήρχε σχεδόν καμία ανατροφοδότηση ή στατική. Και μετά, όταν αρχίσαμε να κοιτάμε τα πλάνα της ταινίας, συνειδητοποιήσαμε ότι η ταινία του Πάλμερ ήταν μια εντελώς μη αντιπροσωπευτική και πολύ ταμπλόιντ εκδοχή της περιοδείας του 1972», είπε.
“Νομίζω λοιπόν ότι μέρος των φιλοδοξιών μας για να παρουσιάσουμε πρώτα το κουτί του ’72 ήταν να διορθώσουμε αυτή την εντύπωση. Δεδομένου αυτού, υποθέτω ότι η παράσταση της Ιερουσαλήμ είχε κακή φήμη εν μέρει λόγω της ταινίας του Τόνι Πάλμερ. Ο Λέοναρντ πήρε λίγο οξύ [LSD]και δεν ήταν σε εξαιρετική φόρμα. Αλλά αυτό που είναι πραγματικά ενδιαφέρον είναι ότι αυτός και το συγκρότημα πήγαν στα παρασκήνια, ο Leonard έκανε ένα διάλειμμα και ξυρίστηκε, το κοινό τραγούδησε “Hevenu Shalom Aleichem«Για να τον φέρει πίσω στη σκηνή και όταν επέστρεψε, έκανε τις απόλυτες δολοφονικές εκδοχές 10 τραγουδιών, συμπεριλαμβανομένου του φινάλε «So Long, Marianne», που βλέπει τον Κοέν να κλαίει καθώς τραγουδάει, συνοδευόμενος από το αφοσιωμένο πλήθος της Ιερουσαλήμ», είπε ο de Young.
«Και στο Τελ Αβίβ, το όλο θέμα βασίστηκε σε μια παρεξήγηση και σύγχυση. Ο Λέοναρντ δεν ήξερε ότι η επιφάνεια του δαπέδου της αρένας είχε μόλις ανακαινιστεί, οπότε το κοινό καθόταν όλο στην κερκίδα. Κάλεσε λοιπόν τον κόσμο να κατέβει στο πάτωμα, όχι ως κάποιου είδους επαναστατική πράξη. Και όταν άρχισαν να κατεβαίνουν, οι σεκιούριτι τους έσπρωξαν πίσω. Έτσι και πάλι, η αναπαράσταση του Palmer για αυτό ήταν πολύ συγκλονιστική.â€
Εκτός από το ηχητικό σετ, ο de Young ψηφιοποίησε και αποκατέστησε το αρχειακό υλικό της περιοδείας σε ένα ντοκιμαντέρ με τίτλο Leonard Cohen 1972με την τελευταία ενότητα αφιερωμένη στις παραστάσεις της Ιερουσαλήμ και του Τελ Αβίβ.
Σε ένα απόσπασμα που έδωσε στη διάθεση του περιοδικού, το οποίο δημιουργήθηκε για το ANU Museum of the Jewish People, υπάρχουν πλάνα του Κοέν να συναναστρέφεται με καταστηματάρχες στην Παλιά Πόλη και να βλέπει το Kotel, να κάνει μουσική στα παρασκήνια και στα δωμάτια του ξενοδοχείου με το συγκρότημά του, και τις ίδιες τις συναυλίες, διάσπαρτα με πλάνα από την παράσταση του Cohenan του Ramat το 2009.
“Παρακολούθησα δύο από τους μουσικούς – τον μπασίστα David O’Connor και τον κιθαρίστα Peter Marshall. Ήθελα να διατηρήσω την ταινία σαν μια χρονική κάψουλα του 1972, οπότε ήθελα απλώς να χρησιμοποιήσω τον ήχο τους. Έτσι ηχογράφησα συνεντεύξεις τόσο με τον David όσο και με τον Peter”, είπε.
«Η Τζένιφερ Γουόρνς έκανε μια φωνή και μου είπε: «Έχεις αποτυπώσει απολύτως πώς ήταν αυτή η περιοδεία».
Σύμφωνα με τον de Young, ο οποίος έχει καταβροχθίσει και εσωτερικεύσει τα πάντα για την περιοδεία του 1972 και τον χρόνο του Cohen στο Ισραήλ, η εμπειρία του βάρδου στην πρώτη του επίσκεψη στη γενέτειρα της πίστης του άφησε τεράστια εντύπωση σε αυτόν.
«Πιστεύω ότι ο χρόνος του Λέοναρντ στην Ιερουσαλήμ και το Τελ Αβίβ και η απόλυτη αγάπη και αφοσίωση που είχε το κοινό γι’ αυτόν ήταν ένας μεγάλος παράγοντας στην απόφασή του να επιστρέψει τόσο ξαφνικά όταν ξέσπασε ο πόλεμος του Γιομ Κιπούρ», είπε ο ντε Γιανγκ.
Θα διατεθούν τελικά στο ευρύ κοινό η ταινία, η μουσική και τα υπόλοιπα αρχεία;
Ο πληρεξούσιος δικηγόρος του Άνταμ Κοέν, Alex Weingarten, είπε στο AP ότι «η διαδικασία απέχει πολύ από το να τελειώσει» και ότι θα υποβληθούν αντιρρήσεις για την απόφαση.
Ο Κόρι δεν είναι πλέον ο διαχειριστής του κτήματος Κοέν, αλλά είπε ότι υπάρχει σύμβαση μεταξύ αυτού και της περιουσίας για τα δικαιώματα ολοκλήρωσης της πώλησης του αρχείου.
“Υπάρχει υπόσχεση από το κτήμα να με αφήσει να ολοκληρώσω τη διαδικασία και, ξέρετε, να κερδίσω στον Άνταμ άλλα 40 εκατομμύρια δολάρια. Αλλά ο Adam έχει δηλώσει δημόσια ότι δεν θέλει να το αφήσει να συμβεί.
«Έχω αυτή τη νίκη, αλλά η υπόσχεσή μου στον Λέοναρντ για το αρχείο του και για το πού βρίσκεται ιστορικά, παραμένει ανεκπλήρωτη.
«Μου είπε ότι είχε κάποια αμυδρή ελπίδα να τον αναγνωρίσουν στα χαμηλότερα σκαλοπάτια του πάνθεον των μεγάλων ποιητών. Και είπα, «Leonard, ξέρεις ότι δεν είμαι ακαδημαϊκός. Σίγουρα δεν ξέρω πώς να κρίνω σε αυτά τα θέματα, αλλά έχω τις δικές μου απόψεις, και νομίζω ότι πρέπει να αναγνωριστείτε, όχι στα χαμηλότερα σκαλοπάτια, σωστά; Θα έπρεπε να σε αναγνωρίζουν πολύ πιο ψηλά από αυτό». Και έτσι, εν μέρει, αποδέχτηκα την εντολή να είμαι, να διαχειριστώ, να προσπαθήσω να επιτύχω αυτόν τον στόχο.
“Από το Ποικιλία εμφανίστηκε άρθρο σχετικά με τη δικαστική υπόθεση, με προσέγγισαν μελετητές και θαυμαστές των Κοέν από όλο τον κόσμο που ελπίζουν ότι το αρχείο θα μπορούσε τελικά να γίνει διαθέσιμο. Εξακολουθώ να ελπίζω ότι αυτό μπορεί να αποδειχθεί αληθινό», είπε ο Κόρι.
“Προσεύχομαι για κάποιου είδους διορατικότητα από κάπου που θα επιτραπεί στα αρχεία του Leonard να δουν το φως της δημοσιότητας. Είναι μια πλούσια πηγή έμπνευσης και είναι τραγωδία που δεν είναι διαθέσιμη. Στόχος μου είναι να ενημερώσω τον κόσμο ότι αυτό το αρχείο υπάρχει. Και ελπίζουμε ότι από αυτό θα προκύψει κάποιο είδος απαίτησης για να φανεί και να ακουστεί.â€
Όπως ο σεβαστός τραγουδοποιός τραγούδησε στο «If It Be Your Will», ένα τραγούδι από το άλμπουμ του του 1984 Διάφορες θέσεις που μας έδωσε επίσης “Αλληλούγια” :Â
Αν θέλεις να μη μιλήσω άλλο
Και η φωνή μου να είναι ακίνητη όπως ήταν πριν
Δεν θα μιλήσω άλλο. Θα μείνω μέχρι
Ομιλώ για μένα, αν είναι η θέλησή σου. —
