«Όλοι οι πελάτες μας δεν θα διανύσουν 30 ή 40 χιλιόμετρα για να πάνε στον κινηματογράφο».
Σε ερώτηση; Ένα email, με ημερομηνία στις αρχές Μαρτίου, γραμμένο από τον εθνικό διευθυντή προγραμματισμού του Μεγάραμα (τριάντα πολυπλέκτες στη Γαλλία, συμπεριλαμβανομένου ενός στο Garat). Στο τελευταίο, ο Thomas Graux απευθύνεται σε όλους τους διανομείς ταινιών της χώρας, συμπεριλαμβανομένων των Pathé, Paramount, Gaumont, UGC, Apollo, Metropolitan…
«Όλοι οι πελάτες μας δεν θα διανύσουν 30 ή 40 χιλιόμετρα για να πάνε στον κινηματογράφο».
Σε ερώτηση; Ένα email, με ημερομηνία στις αρχές Μαρτίου, γραμμένο από τον εθνικό διευθυντή προγραμματισμού του Μεγάραμα (τριάντα πολυπλέκτες στη Γαλλία, συμπεριλαμβανομένου ενός στο Garat). Στο τελευταίο, ο Thomas Graux απευθύνεται σε όλους τους διανομείς ταινιών της χώρας, συμπεριλαμβανομένων των Pathé, Paramount, Gaumont, UGC, Apollo, Metropolitan και Canal+. Ζητώντας τους ρητά να μην παραχωρήσουν αντίγραφα ταινιών σε δημοτικά θέατρα που γειτνιάζουν με τους πολυχώρους της, την ημέρα της εθνικής τους κυκλοφορίας.
Με άλλα λόγια, αυτό το μεγαθήριο θέλει να εκμεταλλευτεί τις πρώτες εθνικές κυκλοφορίες, πιστεύοντας ότι τα δημοτικά θέατρα θα του προκαλούσαν αθέμιτο ανταγωνισμό με συχνά χαμηλότερες τιμές εισόδου.
Στο Σαρέντ, αν και αυτός ο μετωπικός ανταγωνισμός μεταξύ του Μεγάραμα, που υπάρχει στο Γκαράτ, και των δημοτικών κινηματογράφων δεν υπάρχει στην πραγματικότητα, η μέθοδος συγκλονίζει τους σκηνοθέτες των ανεξάρτητων κινηματογράφων. «Το βρίσκω ιδιαίτερα ανησυχητικό», λέει η Cerise Jouinot, η οποία προεδρεύει της ένωσης Ciné Passion 16, η οποία συγκεντρώνει τους ανεξάρτητους κινηματογράφους της περιοχής, από το Blanzac μέχρι το Barbezieux μέσω των Confolens, Marthon και Ruffec.
Γιατί το πλαίσιο είναι αυτό της διάβρωσης της προσέλευσης στους κινηματογράφους. «Το 2019 ήταν μια εξαιρετική χρονιά», επαναλαμβάνει ο Guillaume Petit. «Αλλά ο Covid μας πλήγωσε πολύ και το 2025 παρέμεινε μη ικανοποιητικό», περιγράφει αυτός ο κινηματογραφόφιλος που ανακάλυψε τα 7μι τέχνη στον ανεξάρτητο κινηματογράφο Ruffec που έχει «ένα δίκλινο δωμάτιο», το ένα μπορεί να φιλοξενήσει 90 θεατές, το άλλο διπλάσιο.
Χωρίς «πρόβλημα να έχω aux αντίγραφα»
Μια κατάσταση που ωθεί την ομάδα ψυχαγωγίας να αυξήσει τον αριθμό των εκδηλώσεων για να προσπαθήσει να προσελκύσει κόσμο. Αλλά και να επεκτείνει τις ημέρες λειτουργίας του, από 6 ημέρες την εβδομάδα σε επτά ημέρες την εβδομάδα. Για περίπου είκοσι συνεδρίες που προσφέρονται την εβδομάδα. Αλλά εδώ, «οι περισσότερες από τις ταινίες που προβάλλουμε προσφέρονται τρεις με τέσσερις εβδομάδες μετά την εθνική τους κυκλοφορία», παρατηρεί ο Γκιγιόμ Πτι. Ένα πρόγραμμα που είναι αποτέλεσμα διαπραγμάτευσης με την πλατφόρμα Véo, η οποία διαχειρίζεται «περίπου εκατό κινηματογράφους» και συναλλάσσεται με τον διανομέα, ώστε να κάνει αντίγραφα ταινιών στη διάθεσή μας». Το The Devil Wears Prada, που κυκλοφόρησε στις 29 Απριλίου, εμφανίστηκε μόλις την περασμένη εβδομάδα στις οθόνες της Ruffec, για παράδειγμα.
Μια πραγματικότητα που αφήνει τον Guillaume Petit πικραμένο μπροστά στις προθέσεις του Μεγάραμα. “Το 2025, έπρεπε να έχουμε δύο εθνικές κυκλοφορίες την πρώτη εβδομάδα, τον Bodin’s και τον Tuche. Είχαμε 600 ή 700 συμμετοχές, δεν τους πήραμε 10.000 θεατές”, εκνευρίζεται.
«Είχαμε 600 ή 700 συμμετοχές, δεν τους πήραμε 10.000 θεατές».
Στην άλλη άκρη του τμήματος, στο Barbezieux, η οργή της Anne Moreau, υπεύθυνης για τον προγραμματισμό του διακοινοτικού κινηματογράφου Le Club, είναι εξίσου δυνατή. Ακόμα κι αν το ίδρυμα δεν βρίσκεται σε ζώνη άμεσου ανταγωνισμού, καταγγέλλει τις θλιβερές προθέσεις. «Είναι ένα μαχαίρι για εμάς, τους μικρούς κινηματογράφους, που δεν θα άντεχαν οικονομικά αν δεν πρόσφεραν ένα μίνιμουμ υπερπαραγωγές σε εθνική κυκλοφορία». Ακόμη και στις αγροτικές περιοχές, αν αυτές οι δημοφιλείς ταινίες φτάσουν πολύ αργά, «θα τις έχουν ήδη δει όλοι».
Για να μην αναφέρουμε ότι “για μεγάλες κυκλοφορίες, οι απαιτήσεις των διανομέων συχνά δεν ταιριάζουν με το μέγεθος των εγκαταστάσεων μας: δεν μπορούμε να προγραμματίσουμε μια ταινία 21 φορές την εβδομάδα όταν έχουμε μόνο δύο αίθουσες.”
Τα μεγάλα δωμάτια στους χώρους του L’Art et Essai
Για την Cerise Jouinot, αυτό που πραγματικά αποκαλύπτει αυτή η «υπόθεση Μεγαράματος», «είναι ένα γενικό πρόβλημα πρόσβασης σε αντίγραφα για μικρούς κινηματογράφους». Αποδεικνύοντας το γεγονός “ότι πριν από τον Covid, κατάφερναν να διανέμουν ταινίες 3 ή 4 εβδομάδες μετά την κυκλοφορία τους. Σήμερα, είναι περισσότερο σαν πέντε εβδομάδες. Εκτός από το ότι αν όλοι έχουν ήδη δει την ταινία, δεν θα υπάρχουν άλλοι θεατές.”
Στο Ruffec, ο Guillaume Petit λυπάται «που με την άφιξη της ψηφιακής τεχνολογίας, μας υποσχέθηκαν ευκολότερη πρόσβαση στις κυκλοφορίες, αλλά αυτή δεν είναι η πραγματικότητα». Και μετά, «το άλλο πρόβλημα είναι ότι τα μεγάλα θέατρα μπαίνουν στον οίκο τέχνης και διώχνουν τις επιδοτήσεις από το CNC (σημείωση του συντάκτη του Εθνικού Κέντρου Κινηματογράφου)».
Απειλή για τον αγροτικό πολιτισμό
Σε ερώτηση; «Ένα παιχνίδι πίεσης κυκλώματος» που θα επέστρεφε στο «μετά τον Covid». Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, “ενώ υπήρχαν πολύ λίγες κυκλοφορίες αμερικανικών ταινιών, οι θεατές έπεσαν πίσω σε ταινίες arthouse. Και ακολούθησαν τα multiplex.” Κάτι που τους κέρδισε επίσης τη βοήθεια από το CNC. Στο Angouléme, το CGR απέκτησε αυτήν την ετικέτα πέρυσι.
Για τον πρόεδρο του Ciné Passion 16, το ζήτημα σήμερα είναι πάνω από όλα να τεθεί σε κίνδυνο ένα εδαφικό πολιτιστικό δίκτυο. Σήμερα, «όλοι στο Charentais απέχουν λιγότερο από δεκαπέντε λεπτά από έναν κινηματογράφο». Με, συχνά «προνομιακό ποσοστό».
Στο Barbezieux, η Élisabeth Deseuvre συμφωνεί: «Φέρνουμε πολιτισμό στις αγροτικές περιοχές, αν κλείσουμε, δεν θα διανύσουν όλοι οι πελάτες μας 30 ή 40 χιλιόμετρα για να πάνε στον κινηματογράφο. Και μετά έχουμε ένα τεράστιο πρόγραμμα για σχολεία, χωρίς τις μικρές μας αίθουσες, όλα αυτά σταματούν.»
Σε διαδικτυακή έκκληση, η Ένωση Τοπικών Κινηματογράφων καταγγέλλει «πρακτικές που ισοδυναμούν με κατάχρηση δεσπόζουσας θέσης» και «απειλούν άμεσα το κινηματογραφικό μας οικοσύστημα».
Το CNC υποστηρίζει επίσης την προσέγγιση των τοπικών κινηματογράφων, «ο πρόεδρός του, Gaëtan Bruel, επικοινώνησε επίσης με τον διαμεσολαβητή του», συνεχίζει η Élisabeth Deseuvre, «επειδή πρέπει να θυμόμαστε ότι το CNC που χρηματοδοτεί τη βιομηχανία του κινηματογράφου δεν το κάνει με το χρηματικό κοινό, αλλά το κοινό μας μέσω ενός φόρου για κάθε συμμετοχή μας».
2026, η ανάκαμψη στους παρευρισκόμενους
Το 2025, στη Γαλλία, το επίπεδο των εισακτέων παρουσίασε πτώση 13,6% σε σύγκριση με το 2024, σύμφωνα με το Εθνικό Κέντρο Κινηματογράφου. Το 2026, ωστόσο, φαίνεται να σηματοδοτεί μια ανάκαμψη στην προσέλευση του κινηματογράφου. Από την 1η Ιανουαρίου, έχουν καταγραφεί 62,73 εκατομμύρια εισαγωγές στους κινηματογράφους, αυξημένες κατά 19,1% σε σύγκριση με την ίδια περίοδο του 2025. Το 2025, το Charente κατέγραψε 837.311 συμμετοχές, συμπεριλαμβανομένων 328.600 που έγιναν από το ανεξάρτητο και πλανόδιο κύκλωμα.
