Χορευτές σε κατάσταση κρίσης

“Πέντε, έξι, επτά, οκτώ” – αυτό ακούγεται σαν ένα μουσικό άνοιγμα, και ο Ewald Arenz ξεκινά το μυθιστόρημα με ένα.

Άντον ονομάζεται ο κύριος χαρακτήρας του, είναι 60 ετών και χορευτής βρύσης. Τον ακολουθούμε στη σκηνή μιας παράστασης πρεμιέρας και τον ακολουθούμε στη ροή των σκέψεών του.

Μπορεί ακόμα να το διαχειριστεί; Δεν το παράκανε με αυτή τη χορογραφία; Και μετά, στην τρίτη σελίδα, μια πρόταση που προμηνύει το κακό:

Ένας προσβεβλημένος καλλιτέχνης

Ναι, όπως διαβάζετε, καταλαβαίνετε τι υποτίθεται ότι σημαίνει αυτή η αμήχανη διατύπωση. Αλλά και πάλι δεν έχει νόημα.

Το μυθιστόρημα του Ewald Arenz “The Big Summer” ήταν μια ατμοσφαιρικά όμορφη ιστορία ενηλικίωσης. Το νέο μυθιστόρημα, από την άλλη, είναι απελπιστικά ανεπιτυχές, για διάφορους λόγους.

Από τη μια πλευρά, υπάρχει η ίδια η ιστορία σε όλες τις εξωφρενικές ανατροπές της. Ο Άντον είναι χορευτής στο θέατρο της πόλης όπου ζει πολλά χρόνια.

Ο νέος σκηνοθέτης τον πετάει έξω από την πόρτα και παρουσιάζει τον Άντον με τη δική του κόρη Έμμα ως διάδοχό του. Ούτε η Έμμα ούτε η χωρισμένη σύζυγός του Κάτια τον είχαν προειδοποιήσει.

Μια προσβολή στην οποία ο Άντον αντιδρά σαν προσβεβλημένο μικρό παιδί. Αυτό το περιστατικό κάνει τον Anton να αναλογιστεί την ηλικία του και τις χαμένες ευκαιρίες στη ζωή του. Όταν ο Anton σκέφτεται τα νιάτα του, ακούγεται κάπως έτσι:

“Έτσι που ήσουν στα δεκαπέντε. Ρομαντικός. Ονειροπόλος. Και ταυτόχρονα γεμάτος ενέργεια, γεμάτος από αυτό το ακατάσχετο συναίσθημα ότι προορίζεσαι για κάτι σπουδαίο.»

Όταν ο Anton χτυπά το τηλέφωνό του στο τραπέζι μετά από έναν καυγά με την πρώην σύζυγό του – ο έλεγχος των παρορμήσεων δεν είναι ούτως ή άλλως δυνατός του – διαβάζουμε μερικές γραμμές αργότερα:

Η μεγάλη αγάπη που χάθηκε

Η τετριμμένη βιβλιογραφία έχει πολλούς αναγνωριστικούς δείκτες.

Στο “Five, Six, Seven, Eight” αυτά περιλαμβάνουν τα απλά ψυχολογικά πλέγματα στα οποία ο Arenz πιέζει τους χαρακτήρες του, με αποτέλεσμα στην πραγματικότητα να μην υπάρχει μια εκπληκτική σκέψη ή μια πρωτότυπη διατύπωση σε αυτό το βιβλίο.

Αυτό που παρήγαγε εδώ η Arenz είναι λογοτεχνική ζαχαροπλαστική, διατυπωμένη σε προκατασκευασμένες προτάσεις.

Ο Άντον, ο κύριος χαρακτήρας του, χορεύει άλλοτε συναισθηματικά, άλλοτε με αυτολύπηση, αλλά πάντα αυτοδικαιολογημένα μέσα από τις αναμνήσεις του που πυροδοτήθηκαν από την καλλιτεχνική κρίση. Το πιο οδυνηρό είναι σε μια γυναίκα που ονομάζεται Johanna, που ονομάζεται Jo.

Ήταν η μεγάλη αγάπη του Άντον και εξαφανίστηκε χωρίς ίχνη ένα βράδυ μετά από μια σχέση που κράτησε αρκετά χρόνια. Όταν ο Anton αναπολεί αυτή την τραυματική απώλεια, ακούγεται κάπως έτσι:

“Ήταν αδύνατο να απαλλαγεί από όλα όσα του την θύμιζε. Ήταν δύσκολο να πετάξεις μια ολόκληρη πόλη, με τα σοκάκια της, τα μονοπάτια που περπατήσαμε μαζί, τα μπαρ, το ποτάμι στο οποίο κολυμπούσαμε. Δεν μπορούσες να σταματήσεις να τρως μπαγκέτες ή αυτές τις μικρές μαύρες ελιές που της άρεσαν τόσο πολύ. Δεν μπορούσες να σταματήσεις να μυρίζεις το άρωμα από τα άνθη της λάιμ την άνοιξη

Ιρλανδία, χώρα λαχτάρας

Ελιές και άνθη λάιμ. Λοιπόν, ναι. Στο δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος, ο Άντον ξεκινά για την Ιρλανδία με την κόρη του Έμμα. Ένα ταξίδι συμφιλίωσης και έρευνας ταυτόχρονα, γιατί η Έμμα πιστεύει ότι ανακάλυψε την εξαφανισμένη Τζο σε μια φωτογραφία στην Ιρλανδία.

Τότε ο Άντον θυμάται ότι η Ιρλανδία ήταν πάντα η χώρα των ονείρων της Τζο. Αυτό που συμβαίνει στην Ιρλανδία δεν είναι λιγότερο αναμενόμενο από οτιδήποτε άλλο, αλλά εμποτίζεται σημαντικά από τον Ewald Arenz με ένα σαιξπηρικό μοτίβο.

Ο λόγος για την εξαφάνιση της Τζο πριν από 35 χρόνια αποδεικνύεται εντελώς παράλογος και στο τέλος ένας Ιρλανδός ιερέας βγαίνει αναίτια ως ομοφυλόφιλος στον Άντον κατά την πρώτη τους συνάντηση. «Σούπερ κλισέ, σωστά;» λέει ο κληρικός. Δεν θέλεις να του αντικρούσεις.