Τελικά, οι δύο νέοι στριμώχνονται στη σκηνή στο κάμπινγκ στον κόλπο Geltinger και παίζουν απόδραση. Το σκηνικό: Το πουκάμισο από τον Γκούσταβ, ένα κουτί από τη Χαβάη. Ο αγκυλωτός σταυρός στο κάτω μέρος κάθε πιάτου, τώρα, δεκατέσσερα χρόνια μετά το τέλος του πολέμου, δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί. ο μακρινός βορράς της Γερμανίας και η ιστορία του πολέμου και της μεταπολεμικής περιόδου σε αυτό το τυπικό μείγμα παραλογισμού και αληθοφάνειας που μερικές φορές παράγει ο αναπόφευκτος πραγματισμός σε κατάσταση έκτακτης ανάγκης.
Η Johanna, που έφυγε από το Königsberg στα σύνορα της Δανίας τον χειμώνα του 1945, και ο Gustav έπαιξαν ως παιδιά στο Solsbäll, στους ογκόλιθους του καταρράκτη: άντρας και γυναίκα, πεθαίνοντας από τη δίψα ή στο τσίρκο. Τώρα οι δυο τους είναι δεκαεπτά, δεκαοκτώ και ένα ζευγάρι – είναι εξοικειωμένοι μεταξύ τους εδώ και πολύ καιρό και πρόσφατα έχουν γίνει κάπως άγνωστοι μετά από μια σκηνή ζήλιας και μια μακρά περίοδο σιωπής στο ραδιόφωνο. Μόνο η μητέρα της Johanna, Claude, μπόρεσε να το τελειώσει καλώντας τον Gustav σε αυτήν, δίνοντάς του την εντολή να «βγάλει κάτι καλό» μετά από το ψεύτικο πάσο του και υποσχόμενος στην κόρη της μια επίσκεψη στο κάμπινγκ.
Ο Γκούσταβ είχε ξαναδεί τη Λίντια, τη γνωστή του από την προηγούμενη χρονιά, ξανά εκεί. Σε αντίθεση με την Johanna, έφτασε στο Flensburg χωρίς γονείς κατά τη διάρκεια του πολέμου, επομένως δεν μπορεί να είναι σίγουρη για την ημερομηνία γέννησής της ή ακόμα και για το όνομά της. Η μοίρα της, που είπε ο Jochen Missfeldt με γνώριμη επιπόλαια, είναι συγκλονιστική: μπόρεσε πρώτα να μεγαλώσει σε ένα σπίτι ανάπαυσης για παιδιά στον κόλπο Geltinger, μετά της επέτρεψαν να εργαστεί εκεί μέχρι να ψάξει για δουλειά αλλού. Τη βρήκε σε ένα κοντινό κτήμα και ο γιος του σπιτιού τη συμπάθησε. Τώρα η νεαρή γυναίκα είναι έγκυος.
Δεν υπάρχει παιδί στο καρότσι που σπρώχνει όταν την ξαναδεί ο Γκούσταβ, αλλά το προαναφερθέν χαρτόκουτο. Μέσα ήταν όλα όσα θα μπορούσε να της είχε δώσει ο διευθυντής του αναπαυτικού, με τα αισθήματα ενός παρένθετου πατέρα, ως προίκα: το λουρί της Βέρμαχτ με τη σβάστικα. Η γριά σπιτονοικοκυρά δεν το θέλει στο σπίτι. Η Λίντια θα ήθελε να το ξεφορτωθεί – και το αναγκάζει γρήγορα στον Γκούσταβ να το κρατήσει, οπότε καταλήγει στη σκηνή του.
Είναι εκεί για να γεννηθεί
Καλοκαίρι 1959: Οι νέοι παίζουν τζαζ και χορεύουν rock ‘n’ roll, και το μόνο που έχουν να κάνουν είναι να γυρίσουν ένα πιάτο ή να ακούσουν τους μακροχρόνιους κατασκηνωτές στον κόλπο Geltinger και η ναζιστική εποχή και η καταστροφή της είναι και πάλι εφικτή. Παρόλο που ο Γκούσταβ συνεχίζει να λέει όταν του ζητά να αφήσει ήσυχες τις παλιές ιστορίες, «ας μην νιώθουμε άβολα». Αντί να κάνει τον αφηγητή του έναν ερευνητή που αποκαλύπτει μυστικά και πιθανώς εγκλήματα πολέμου, ο Jochen Missfeldt κρατά έντεχνα το ενδιαφέρον του Gustav για την αναστολή: ανάμεσα στη δική του περιέργεια, σύγχυση και τέρψη απέναντι στην ανάγκη των πρεσβυτέρων για σιωπή. Στη δική του επιθυμία να καταλάβει, αλλά και να τα αφήσει όλα πίσω. Ταξινόμηση και Ο συγγραφέας αφήνει την ερμηνεία στους αναγνώστες του. αφήνει το βάρος στα γεγονότα που περιγράφει.
Ο Γκούσταβ μαθαίνει την ιστορία της απόδρασης της οικογένειας της Johanna από την Ανατολική Πρωσία από ένα ημερολόγιο που του ετοίμασε διακριτικά η μητέρα της. Ο Μίσφελντ σπρώχνει τον αφηγητή του μακριά: μαζί με τη Johanna, μόλις τριών ετών τον Ιανουάριο του 1945, μεταμορφώνει ό,τι έχει περιγραφεί και ό,τι έχει κρατηθεί μυστικό, τις πρώιμες παιδικές εμπειρίες της Johanna και τα προαισθήματα του Gustav, σε θεατρικό έργο. Ερμηνεύεται χωρίς κοινό από εκείνη ως δραματουργό και εκείνον ως σκηνοθέτη, στη σκηνή, μπροστά από το πουκάμισο της Χαβάης, στο κουτί πιατικών των Ναζί. Στο σύνολο των μορφών, εκτός από τους πρόσφυγες, συμμετέχουν και ένας πολεμικός ζωγράφος και οι αρχές, ενώ ακόμη και οι μακροχρόνιοι κατασκηνωτές κάνουν τη χορωδιακή τους εμφάνιση. Μέσα από αυτό το πλαίσιο, αυτό που περιγράφεται χάνει κάθε αφηγηματική παρεμβατικότητα, αλλά μπορεί να διατηρήσει τη δυναμική του.
Η σύντομη προσωπική σύνδεση με το Άουσβιτς
Ο Γιόχεν Μίσφελντ επιτρέπει στον εαυτό του τέτοιου είδους φαινόμενα αλλοτρίωσης άλλες δύο φορές: η μητέρα της Γιοχάνα, Κλοντ, εργάζεται για τον θείο του Γκουστάβ σε ένα κατάστημα κορσερί στο Φλένσμπουργκ. Όταν οι δυο τους ταξιδεύουν στο Αννόβερο για μια εμπορική έκθεση, η συνάντησή τους με τον επιστάτη μιας επίδειξης μόδας κορσέ υποδηλώνει ότι ο Claude δεν έχει βρει ένα μακροχρόνιο σπίτι στον μακρινό βορρά. Ο Gustav παρακολουθεί τα γεγονότα από μια φανταστική πανοραμική θέα.
Δεκαετίες μετά το καλοκαίρι του 1959, μαθαίνει ότι ο πρώην δάσκαλός του τέχνης ήταν προηγουμένως ζωγράφος πολέμου. Και όχι μόνο αυτό: ο Gerhard Fritz Hensel, ο οποίος είχε πράγματι διδάξει τον Jochen Missfeldt, ήταν κουνιάδος του διοικητή του Άουσβιτς Rudolf Höß, είχε επισκεφτεί αυτόν και την οικογένειά του πολλές φορές και είχε επίσης ζωγραφίσει εκεί. Τώρα ο Γκούσταβ φαντάζεται ότι είχε γεννηθεί είκοσι χρόνια νωρίτερα και ότι είχε ταξιδέψει στο Άουσβιτς στις αρχές της δεκαετίας του σαράντα για να δει τα πάντα εκεί. Ο Missfeldt έχει μια φωνή να περιγράφει τις φανταστικές εμπειρίες στη λεξικό του παιχνιδιού ρόλων της πρώιμης παιδικής ηλικίας: «Θα…, θα είχες…».
Σε τέσσερα μυθιστορήματα, ο Jochen Missfeldt έχει τώρα μιλήσει για τον Gustav και την οικογένειά του, από τη μικρή πόλη Solsbüll και τους κατοίκους της, από τη γύρω περιοχή, πιο πρόσφατα από το Flensburg, την πόλη της οποίας ο πληθυσμός υπερδιπλασιάστηκε τους τελευταίους μήνες του πολέμου λόγω της εισροής προσφύγων. Βασίστηκε στην οικογενειακή του ιστορία. δεν είναι χωρίς λόγο που μοιράζεται το έτος και το μήνα της γέννησής του με τον αφηγητή του. Η ελευθερία που πήρε ο συγγραφέας στο να συγκεντρώσει και να συνδυάσει τις δικές του εμπειρίες προκειμένου να συμπληρώσει ό,τι βρέθηκε και φανταζόταν στα αρχεία κάνει την τετραλογία του Solsbóll ένα εντυπωσιακό πανόραμα της γερμανικής ιστορίας του πολέμου και της μεταπολεμικής περιόδου. Η ελευθερία που δίνει στους αναγνώστες του να βρουν τη δική τους σχέση με αυτό που περιγράφεται το κάνει ιδιαίτερα ελκυστικό ανάγνωσμα.
Jochen Missfeldt: «Αποχαιρετιστήριο καλοκαίρι». Μυθιστόρημα.
Dtv, München 2026. 240 S., Geb., 23, – ⠀.
