Ίσα ίσα ο Τζορτζ Όργουελ και οι ασυγκράτητες εφηβικές ορμόνες, του σκηνοθέτη Γουίλ Γκλουκ Μια νύχτα μόνο φαντάζεται μια δυστοπική Αμερική όπου μια θρησκευτική διοίκηση έχει απαγορεύσει το προγαμιαίο σεξ. Η παράλογη απαγόρευση επιβάλλεται μέσω βιομετρικών αισθητήρων που ανιχνεύουν ορισμένες ορμονικές αιχμές και καλούν ομάδες SWAT να ματαιώσουν τις σαρκικές σας προσπάθειες.
Η μόνη προειδοποίηση σε αυτό το αυθόρμητο καθεστώς, όπως κάποιο ριμέικ του 2013 Η Εκκαθάρισηείναι μια μέρα του χρόνου κατά την οποία επιτρέπεται στους ανύπαντρους να συναναστρέφονται: «μόνο μια νύχτα», εξ ου και ο τίτλος της ταινίας. Από αυτή την παράλογη υπόθεση, ο Gluck δημιουργεί μια εκπληκτικά γλυκιά ρομαντική κομεντί για δύο ανθρώπους που αναζητούν νόημα στην οικειότητα μέσα σε μια κουλτούρα που μειώνει όλο και περισσότερο τη στοργή σε ηδονιστική αναζήτηση.
Από την αρχή, μας συστήνεται ο Owen (Callum Turner). Σήμερα είναι η μεγάλη μέρα, και όπως κάθε καλοπροαίρετος ρομαντικός, πηγαίνει την κοπέλα του σε ένα φανταχτερό εστιατόριο σούσι όπου σκοπεύει να κάνει πρόταση γάμου. Η μεγαλειώδης χειρονομία του αντιμετωπίζεται με: «Θέλω να κοιμηθώ με κάποιον άλλο απόψε», ακολουθούμενη από την ευγενική και σίγουρη διαβεβαίωσή της ότι «θα το ξεπεράσουμε αυτό». Ο Όουεν είναι λογικά λιγότερο πεπεισμένος (δεν τα καταφέρνουν).
Μια νύχτα μόνο γίνεται καλύτερα κατανοητό ως σάτιρα της σύγχρονης κουλτούρας γνωριμιών, όπου το σεξ αντιμετωπίζεται συχνά τόσο περιστασιακά όσο μια αγκαλιά ή χειραψία και το ραντεβού, για πολλούς, γίνεται λιγότερο αναζήτηση συντρόφου ζωής παρά μια αόριστη αναζήτηση διασκέδασης. Ο Γκλουκ απλώς κυριολεκτεί τη διάταξη. Σε όλους παραδίδεται μια βραδιά που έχει εγκριθεί από την κυβέρνηση για να απαλλαγούμε από την ερωτοτροπία, τη δέσμευση και τη ρομαντική προσποίηση.
Εν τω μεταξύ, η Άλι (Μόνικα Μπαρμπάρο), μια άλλη ρομαντική και επίδοξη τραγουδίστρια της χιλιετίας, της οποίας η καθημερινή δουλειά ισοδυναμεί με ηχογράφηση κομψών διαφημίσεων για φάρμακα για την ψωρίαση, αγωνίζεται για έναν δικό της Βαλεντίνο. Βγαίνει με μια φίλη της, πίνοντας σφηνάκια τεκίλα για να «βρεί την αγάπη τη λιγότερο ρομαντική νύχτα του χρόνου». Η Άλι τρέφει τουλάχιστον κάποιο σκεπτικισμό σχετικά με το να πετάξει τον εαυτό της στην πρώτη διαθέσιμη προοπτική, υπολογίζοντας ότι «υπάρχει περίπου 2,81% πιθανότητα για καλό σεξ σε μια βραδιά».
Η φίλη της είναι λιγότερο διακριτική. Μέσα σε λίγα λεπτά, εγκαταλείπει τη συμφωνία τους και τρέχει με έναν Αφρικανό πρίγκιπα, ευχόμενος στον Allie καλή τύχη στην έξοδο της – όχι δύο λεπτά αφότου παραπονέθηκε ότι το αυθόρμητο πέταγμα που βρήκε τον προηγούμενο χρόνο την είχε φανταστεί. Υπάρχει κάτι αμυδρά Σόου Τρούμαν-esque για τον Owen και την Allie: δύο μοναχικές, δονκιχωτικές φιγούρες που αναζητούν αυθεντική σύνδεση μέσα σε έναν κόσμο του οποίου τα παράλογα έθιμα όλοι οι άλλοι φαίνονται απόλυτα ικανοποιημένοι να αποδεχτούν.
Η αφήγηση εκτυλίσσεται πάνω από αυτή τη μοναδική μέρα της επιτρεπόμενης ασωτίας. Καθώς απομένουν μόνο ώρες για να κάνουμε την πράξη, ο Gluck μας στέλνει μέσα από μια πυκνοκατοικημένη Νέα Υόρκη που κατακλύζεται από πάρκα, πάρκινγκ, εστιατόρια, μπαρ και σταθμούς του μετρό, καθώς πρόθυμοι άγνωστοι χοροπηδούν ο ένας στον άλλον όπου το επιτρέπει ο χώρος. Η πόλη γίνεται ένας γιγαντιαίος μίξερ για singles, χωρίς ό,τι υπολειπόμενο ντεκόρ κουλτούρας γνωριμιών είχε απομείνει.
Απογοητευμένοι από την αδυναμία τους να βρουν ή να διατηρήσουν ουσιαστικές σχέσεις, η Άλι και ο Όουεν αποφασίζουν χωριστά να αξιοποιήσουν στο έπακρο την ημέρα του αχαλίνωτου, αδέσμευτου σεξ και να επιστρατεύσουν την πρώτη φευγαλέα ευκαιρία που παρουσιάζεται. Η αμοιβαία απελπισία τους ενώνει τελικά τους δρόμους τους.
Από την πρώτη τους συνάντηση, ο Turner και ο Barbaro μοιράζονται μια απτή, παιχνιδιάρικη χημεία. Η συγγένεια του Γκλουκ για τις ρομαντικές κωμωδίες είναι εμφανής στη δυναμική των κοροϊδίας και της ώθησης, καθώς και οι δύο παραμένουν απρόθυμοι να αναγνωρίσουν την προφανή έλξη τους και επιμένουν ότι ενδιαφέρονται μόνο για μια παρορμητική σύνδεση. Η υπόθεση συνωμοτεί συνεχώς εναντίον τους. Δουλεύοντας ενάντια στο ρολόι, ο Όουεν κατεβάζει μια εφαρμογή γνωριμιών και μπαίνει στο πάρκο για να βρει το ταίρι του, για να κλείσει με φερμουάρ σε ένα δέντρο και να τον κλέψει.
Οι περιπέτειες του Άλι σε αυτή τη σαρκική οδύσσεια είναι ελάχιστα πιο επιτυχημένες. Πλησιάζει άντρες σε διάφορα μπαρ, ελπίζοντας για κάποια ομοιότητα χημείας, για να συναντηθεί με άμεσες, γραφικές προτάσεις για κρεβάτι. Έχοντας περάσει λίγο χρόνο στον κόσμο των διαδικτυακών εφαρμογών γνωριμιών προτού αρραβωνιαστώ, μπορώ να επιβεβαιώσω εκ πείρας ότι, παρά τις ανέσεις που έχουν, αυτές οι εφαρμογές έχουν επίσης βοηθήσει στην απομάκρυνση της λεπτότητας και στην υποβάθμιση των κοινωνικών κανόνων γύρω από τα ραντεβού και τις σχέσεις. Η ερωτοτροπία είναι αναποτελεσματική από το σχεδιασμό. Η αποτελεσματικότητα δεν τη βελτίωσε απαραίτητα.
Ο ANDREW TATE ΕΙΝΑΙ ΑΝΔΡΙΚΟΣ ΦΕΜΙΝΙΣΤΗΣ
Παρά την άκαμπτη αρχή της, το βασικό δόγμα της ταινίας είναι τόσο παραδοσιακό όσο γίνεται. Παρόλο που πολλές από τις προσπάθειές τους να σκοράρουν φαινομενικά αποτυγχάνουν από τη μοίρα, η Άλι και ο Όουεν επανενώνονται επανειλημμένα και έλκονται ο ένας προς τον άλλον επειδή ο καθένας αναζητά κάτι πιο σοβαρό από μια φευγαλέα πέταγμα. Η ταινία δεν υποστηρίζει την απαγόρευση των προγαμιαίων σχέσεων κρεβατοκάμαρας – ούτε οι Χριστιανοί ούτε οι Ρεπουμπλικάνοι! – αλλά συμφωνεί απόλυτα με τους συντηρητικούς ότι το σεξ χωρίς ουσιαστικές σχέσεις μπορεί να γίνει μια ανόητη επιδίωξη ευχαρίστησης που αφήνει τους συμμετέχοντες άδειους και αναζητούν το επόμενο υψηλό.
Μια από τις πιο συγκλονιστικές σκηνές της ταινίας φτάνει στην τρίτη πράξη, όταν η Άλι και ο Όουεν ρωτούν ο ένας τον άλλον για το αγαπημένο τους κομμάτι του σεξ. Αγαπούν τις στιγμές που μένουν μετά: να ξαπλώνετε δίπλα σε κάποιον με νόημα, να μοιράζονται την ήσυχη οικειότητα που ακολουθεί και να γνωρίζουν ότι το άτομο δίπλα σας θα είναι ακόμα εκεί όταν έρθει το πρωί. Για όλη την αυθαιρεσία της ταινίας, Μια νύχτα μόνο μας υπενθυμίζει ότι μια κουλτούρα που έχει εμμονή με τη μεγιστοποίηση της σεξουαλικής ελευθερίας έχει με κάποιο τρόπο δυσκολέψει την εύρεση της οικειότητας.
Χάρι Χατσατριάν (@Harry1T6) είναι κριτικός κινηματογράφου για το Washington Examiner. Είναι μηχανικός λογισμικού, κάτοχος μεταπτυχιακού διπλώματος από το Πανεπιστήμιο του Τορόντο και γράφει για το κρασί στο BetweenBottles.com.
