Ακολουθήστε μας στο Google
Υπέροχα διασκευασμένο – και ακόμα και σήμερα: το μυθιστόρημα του Φίλιπ Μάρλοου της Ντενίζ Μίνα “The Great Heat”.
Πέρυσι, ένα «νέο le Carré» έλαβε την προσοχή – και καλές κριτικές. Το μυθιστόρημα, φυσικά, δεν προήλθε από την περιουσία του πιο διάσημου συγγραφέα κατασκοπευτικών θρίλερ, ο οποίος πέθανε το 2020, αλλά γράφτηκε από τον γιο του, Νικ Χάρκαγουεϊ. Το «Smiley» διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1960, λίγο μετά τα γεγονότα της σημαντικής επιτυχίας του Λε Καρέ «Ο κατάσκοπος που μπήκε από το κρύο». Το επόμενο μυθιστόρημά του Τζορτζ Σμάιλι δημοσιεύτηκε μόλις δέκα χρόνια αργότερα, ο Χάρκαγουεϊ χρησιμοποίησε το κενό και τους χαρακτήρες του πατέρα του, αλλά φυσικά έπρεπε να βρει τη δική του, εύλογη ιστορία.
Ο John le Carré ήταν ένας τόσο κομψός, φαινομενικά αβίαστος συγγραφέας (κάτι που είναι απίθανο να κληρονομηθεί) που ο σκεπτικισμός ήταν αναπόφευκτος. Αλλά το αποτέλεσμα ήταν μια χαρά, και ο αφηγηματικός τόνος του Harkaway ήταν επίσης αρκετά καλός.
Το βιβλίο
Ντενίζ Μίνα: Η μεγάλη ζέστη. Ένα μυθιστόρημα του Φίλιπ Μάρλοου. Διαφήμιση. Αγγλικά του Else Laudan. Ariadne/Argument, Αμβούργο 2026. 300 σελίδες, 24 ευρώ.
Η Σκωτσέζα αστυνομικός συγγραφέας Ντενίζ Μίνα έχει συνήθως τον δικό της τόνο, αλλά πάνω από όλα έχει ιδιόρρυθμους, συμπαγείς και περίεργους χαρακτήρες. Τώρα έχει γράψει -και αυτό είναι λίγο εκπληκτικό- ένα νουάρ με τον διάσημο χαρακτήρα του Ρέιμοντ Τσάντλερ, Φίλιπ Μάρλοου. Και εδώ μπορείς να πεις: το μυθιστόρημα είναι απόλαυση, ίσως ειδικά αν το μετρήσεις με το μοντέλο.
Έκανε «πολύ μεγάλη έρευνα», λέει η Μίνα στη συνέντευξη που τυπώνεται στο τέλος της γερμανικής έκδοσης του «The Great Heat». Ερεύνησε έναν ξενώνα που διευθύνει μια Αιγύπτια και μια γερμανική μπυραρία που υπήρχε στο Λος Άντζελες πριν από τον πόλεμο. Σχεδίαζε ακόμη και να οδηγήσει στην πόλη με ένα Oldsmobile, αλλά μετά ήρθε η Κορόνα.
Η Μίνα παρατήρησε ότι οι προτάσεις του Τσάντλερ ήταν πολύ πιο σύντομες. τα ανέλυσε με αυτό που λέει ότι ήταν ένα είδος κώδικα Μορς. Έδωσε επίσης προσοχή στο πώς και πού ο συγγραφέας έθεσε «σημεία καμπής» στην ιστορία του. “Προσπάθησα να αναδημιουργήσω όλα αυτά τα εφέ.â€
Προτιμά να επιστρέψει στα ειλικρινή πράγματα
Η Raymond Chandler Ltd. κατέχει τα δικαιώματα των “Philip Marlowe” και “Marlowe” και πρέπει να εγκρίνει τη χρήση του χαρακτήρα. Κάποιος μπορεί να υποθέσει ότι εξετάζει τα πράγματα ενδελεχώς, δεν αφήνει σε καμία περίπτωση κανέναν να το κάνει (ο Ιρλανδός John Banville είχε το δικαίωμα να το κάνει) και είναι ακόμη πιο δύσπιστος όταν πρόκειται για συγγραφέα. Γιατί τόσο ο Τσάντλερ (1888-1959) όσο και ο ντετέκτιβ του ήταν αυτό που σήμερα αποκαλείται κάπως ανόητο «τοξικό» – έμφαση στο σήμερα, γιατί κάποτε όχι μόνο οι άντρες βρήκαν τη συμπεριφορά τους εντελώς φυσιολογική. Η συντριπτική πλειοψηφία των γυναικών το έκανε και αυτό.
Δεν είναι τυχαίο ότι η Ντενίζ Μίνα κυκλοφορεί στη Γερμανία από τις εκδόσεις Αριάδνη. τα αστυνομικά της μυθιστορήματα μπορούν να ονομαστούν φεμινιστικά, ακόμα κι αν δεν σηκώσει ποτέ προειδοποιητικό δάχτυλο. Για το “The Great Heat” πήρε τον πρώτο Τσάντλερ ως μοντέλο, αλλά βρίσκει τον τελευταίο πολύ πιο μισογυνισμό. (Ίσως και ο θυμός του αλκοολικού έπαιξε κάποιο ρόλο.)
Αυτό που έλκει τη Μίνα και τον αναγνώστη του Τσάντλερ στη φιγούρα του ντετέκτιβ ως μοναχικού λύκου είναι η ηθική του Φίλιπ Μάρλοου. Στο «The Great Heat», φεύγει από την επιδεικτική βίλα στο λόφο, μακριά από τον εκατομμυριούχο που τον προσέλαβε, «με τη χαρά πίσω στα τίμια πράγματα». Δεν μπορείς να τον δελεάσεις δίνοντάς του μια δέσμη δολαρίων. Σίγουρα μπορείς να τον δελεάσεις όταν κάποιος έχει ανάγκη – δεν χρειάζεται απαραίτητα να είναι μια «κοπέλα σε στενοχώρια», μια κατατρεγμένη αθωότητα.
Αν και, αθωότητα: Η Ντενίζ Μίνα διασφαλίζει ότι το μυθιστόρημά της Μάρλοου περιλαμβάνει μερικές γυναίκες που έχουν τις παροιμιώδεις τρίχες στα δόντια τους.
Αλλά στην ιστορία, που διαδραματίζεται στο Λος Άντζελες πριν από την έναρξη του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, στην οποία γίνεται αντιληπτή η άνοδος των Ναζί (ακόμα κι αν δεν αφορά πολύ τους ανθρώπους), με φράσεις όπως: «Είναι τρομερό πόσο ανασφαλής έχει γίνει η Ευρώπη». Ο Μάρλοου καλείται στην έπαυλη Μοντγκόμερι στον λόφο, όπου ο γέρος Μοντγκόμερι είναι ανίατος άρρωστος, αλλά η μοναχοκόρη του και η κληρονόμος του έχουν εξαφανιστεί. Ο ντετέκτιβ δεν χρειάζεται πολύ για να ανακαλύψει ότι η Chrissie δεν «εξαφανίστηκε», αλλά μάλλον έφυγε από τη βία του πατέρα της. Είναι χτυπημένο πράσινο και μπλε. Τη βοηθάει να κρυφτεί αντί να τη φέρει πίσω.
Η Μίνα βάζει πολύ νεωτερισμό (σιγουριά!) στους δευτερεύοντες χαρακτήρες της, ακόμα κι αν τους δανείστηκε και από τον Τσάντλερ. Η Anne Riordan, η οποία ρώτησε τον Marlowe αν μπορούσε να τον ακολουθήσει (είπε όχι, τι άλλο), τώρα έχει ένα επιτυχημένο πρακτορείο ντετέκτιβ στη Mina, προσλαμβάνεται επίσης από τον Montgomery και τώρα είναι ανταγωνιστικός. Η Μάρλοου φοβάται ότι θα φέρει πίσω την Κρίσυ.
Υπάρχει ένας πλούσιος γκαλερίστας και πότης. Μια πονηρή χήρα.. Υπάρχει το προαναφερθέν αφεντικό ενός γερμανικού (!) ξενώνα για τους φτωχότερους των φτωχών, που ισιώνει το κεφάλι του Μάρλοου όταν είναι ξαπλωμένος μεθυσμένος στο κατώφλι (ναι, καταναλώνεται πολύ αλκοόλ) και βυθίζεται στην αυτολύπηση. Μετά του λέει: “Έχεις παπούτσια και δουλειά. Έχεις αυτοκίνητο. Βγες έξω. Γίνε ένας Αμερικανός. Κάποιος που θα πει «να παραδοθεί» σε αυτόν τον φαύλο ντετέκτιβ μάλλον δεν θα μπορούσε να συζητηθεί με τον Τσάντλερ.
Μπορεί να είχε μια στεγνή, λακωνική αίσθηση του χιούμορ, αλλά η Ντενίζ Μίνα δεν μπορεί παρά να συμβαδίσει με αυτό. «Έμοιαζε σαν να είχε πονοκέφαλο», γράφει για έναν αχθοφόρο ξενοδοχείου. Ή: «Είσαι πιο αστείος από ένα ζευγάρι μαγιό γεμάτες σκίουρους», λέει ο Μάρλοου στον άντρα που κάνει τον μπάτλερ στο Μοντγκόμερι – έναν σπασμένο ηθοποιό που γνωρίζει από παλιά.
Μαγιό γεμάτα σκίουρους; Με, χμ, «παξιμάδια», ξηρούς καρπούς για τα κρουασάν; Παράξενο, αλλά ποιος δεν θα χαμογέλασε;
