Είναι οι ταινίες τρόμου πιο μοδάτες από ποτέ; Το είδος του τρόμου, το οποίο βρισκόταν σε μποϊκοτάρισμα από επίσημες τελετές, όπως τα Όσκαρ ή το Φεστιβάλ των Καννών, επιστρέφει δυναμικά στο προσκήνιο. Η τεράστια επιτυχία της πρόσφατης Backrooms ή Εμμονη ιδέαφτιαγμένο από νέους ανεξάρτητους σκηνοθέτες, το έδειξε αυτό. Αυτή η μετατόπιση μπορεί να εξηγηθεί πρώτα από την ιδιαίτερη οικονομία του είδους, που από καιρό λειτουργούσε ως μηχανή κερδοφορίας.
Μια ταινία που γυρίστηκε σε ένα «στοιχειωμένο σπίτι», με λίγους ηθοποιούς και μικρό συνεργείο, κοστίζει ελάχιστα η παραγωγή, αλλά μπορεί να αποφέρει μεγάλα κέρδη αν πετύχει. Από τις δέκα πιο κερδοφόρες μεγάλου μήκους ταινίες στην ιστορία του κινηματογράφου, οι έξι ανήκουν στο είδος του τρόμου, όπως π.χ The Blair Witch Projectγυρίστηκε για 35.000 δολάρια και απέφερε 248 εκατομμύρια δολάρια. Ένα σύστημα που, ωστόσο, κατέληξε να αποδυναμώσει το είδος και να κουράσει το κοινό με τον πολλαπλασιασμό των συνέχειων: υπάρχουν δώδεκα μέρη του Παρασκευή 13 και νέα Σφαγή στην Τροννέουζε : «Ίσως μετά από λίγο, ο κινηματογράφος του Χόλιγουντ με μεγάλες εκπομπές να καταλήξει να γίνει λίγο συγγενής φτιάχνοντας συνεχώς φωτοτυπίες φωτοτυπιών, και ήρθε η ώρα να δείξουμε κάτι άλλο», αναλύει ο κριτικός Gilles Penso.
L’essor de l’«υπερυψωμένος τρόμος»
Από τις αρχές της δεκαετίας του 2010, μια νέα τάση έχει εμφανιστεί, με το παρατσούκλι του Τύπου «ανυψωμένος τρόμος». Ταινίες όπως Βγαίνω, Hérédité ή Η Ουσία υιοθετούν τους κλασικούς κώδικες του είδους ενώ υιοθετούν μια πιο ψυχολογική και πιο προσωπική προσέγγιση. «Πρόκειται για ταινίες δημιουργού με την κυριολεκτική έννοια, που παράγονται συχνά ανεξάρτητα, οι οποίες αφηγούνται πολύ οικείες ιστορίες», εξηγεί ο Gilles Penso. Και η ακαδημαϊκή επιτυχία είναι εκεί: Βγαίνω κέρδισε το Όσκαρ καλύτερου σεναρίου το 2018, Η Ουσία αυτό από το καλύτερο μακιγιάζ, και αμαρτωλοί κέρδισε τέσσερα αγαλματίδια. «Οι ταινίες τρόμου μας λένε ιστορίες που δεν είναι απλώς ιστορίες για τέρατα και φαντάσματα, ζόμπι και εξωγήινους, αλλά μας λένε ιστορίες», συνεχίζει ο κριτικός.
Μια άλλη κινητήρια δύναμη πίσω από αυτή την αναβίωση είναι η εμφάνιση νέων σκηνοθετών από διαφορετικά υπόβαθρα. Ο Curry Barker, 26 ετών, γνωστός για τα χιουμοριστικά του βίντεο στο YouTube, υπέγραψε φέτος Εμμονη ιδέαπου είδαν περισσότεροι από ένα εκατομμύριο Γάλλοι. Κέιν Πάρσονς, 21, σκηνοθεσία Backroomsη μεγαλύτερη επιτυχία του studio A24. Σύμφωνα με την ειδική δημοσιογράφο Lilyy Nelson, αυτή η εμπιστοσύνη στους δημιουργούς από την κουλτούρα του Ιστού είναι νέα: “Πριν από πέντε χρόνια, η βιομηχανία βασιζόταν στους δημιουργούς του Διαδικτύου περισσότερο για την εικόνα τους παρά για το δημιουργικό τους ταλέντο. Σήμερα, τους δίνουμε πραγματικά την ευκαιρία να δημιουργήσουν.
Χωρίς να ξεχνάμε την άνοδο μιας νέας γενιάς γυναικών σκηνοθετών, όπως η Julia Ducournau (Τιτάνιο), Coralie Fargeat (Η Ουσία) ή η Γαλλίδα Marion Le Corroller (Αισιόδοξος) και την επιτυχία του στις Κάννες. «Υπάρχει ένα ολόκληρο τμήμα γυναικών σκηνοθέτιδων που τολμούν να πάνε εκεί που οι άντρες δεν τολμούσαν, ιδιαίτερα στο body horror», παρατηρεί η Gilles Penso. Ωστόσο, αυτή η αναβίωση δεν σηματοδοτεί το τέλος των παραδοσιακών blockbusters τρόμου. «Δεν νομίζω ότι οι νέες ταινίες αντικαθιστούν τις παλιές, νομίζω ότι τις προσθέτουν», προσθέτει, σημειώνοντας τη διαφοροποίηση ενός είδους που έχει υποτιμηθεί εδώ και καιρό.
:quality(50)/2026/08/15/6a8083d52792c028082617.jpg "Ο Yohann Ndoye-Brouard, εκδικείται τον εαυτό του που καταλήφθηκε στον τελικό των 100 μέτρων ύπτιο του ευρωπαϊκού πρωταθλήματος κολύμβησης")
