L’Être aimé είναι η ολοκαίνουργια ταινία του Rodrigo Sorogoyen (Τα Κτήνη, Madre, Το Βασίλειο) ! Παρουσιάστηκε σε διαγωνισμό στο Φεστιβάλ Καννών 2026, ήταν προφανώς μια από τις μεγάλες προσδοκίες στο Croisette. Δυστυχώς, η απογοήτευση επιβάλλεται, παρά το ταλέντο του Javier Bardem και της Victoria Luengo που εκτοξεύουν ξανά κάθε σεκάνς.
L’Être aimé (Ο αγαπημένος στα ισπανικά) βλέπει την επιστροφή του Rodrigo Sorogoyen σε ταινία μεγάλου μήκους! Μάλιστα, ο συγγραφέας του Ο Θεός να μας συγχωρέσει et Το Βασίλειο ήταν όλη η οργή στις Κάννες το 2022 με την εξαιρετική Τα Κτήνη. Κανείς δεν πίστευε ότι ο σκηνοθέτης άξιζε τον Διαγωνισμό φέτος, αλλά έπρεπε να περιμένουμε 4 χρόνια για την επιστροφή του μετά από ένα γόνιμο διάλειμμα στον κόσμο των τηλεοπτικών σειρών. L’Être aimé έτσι βλέπει τον Sorogoyen να συνεργάζεται ξανά με τη Victoria Luengo (Αντι-διαταραχές, Το Chambre d’ôté), και σκηνοθετούν τον απερίγραπτο Javier Bardem (Biutiful, Δυνατή βροχή).
Αξίες χωρίς συναίσθημα
Ο τελευταίος υποδύεται τον Esteban MartÃnez, ένας διεθνούς φήμης σκηνοθέτης (διπλός βραβευμένος με Όσκαρ!) επιστρέφοντας στην πατρίδα του για να γυρίσει μια νέα ταινία με τίτλο Sahara. Για να γίνει αυτό, επανασυνδέεται με την κόρη του Αιμιλία, εγκαταλελειμμένη στην παιδική ηλικία και πλέον ταλαντούχα ηθοποιό παρά το γεγονός ότι περιορίζεται σε δευτερεύοντες ρόλους. Μια συνάντηση που υποτίθεται ότι θα γιατρέψει τα ανείπωτα, αλλά της οποίας οι πληγές ωστόσο θα ανοίξουν ξανά σε αυτή την παραγωγή που λαμβάνει χώρα στα Κανάρια Νησιά.
Όπως πάντα με τον Sorogoyen, το άνοιγμα μιας από τις ταινίες του χρησιμεύει ως νότα προθέσεων. Μπορούμε να σκεφτούμε αυτή τη σειρά που γυρίστηκε ως Καλοί φίλοι στην αρχή του Το Βασίλειοή σε μια πιο δραματική καταγραφή (και λιγότερο θρίλερ ή θρίλερ) η τρομερή παραλυτική εισαγωγή στο Madre. Σε L’Être aiméο σκηνοθέτης μας δίνει αμέσως ένα πραγματικό μάθημα έκθεσης, όπου η δραματουργία, η υποκριτική ερμηνεία και η παρουσίαση χαρακτήρων ξεδιπλώνονται σε ένας διάλογος μακρινής λήψης/αντίστροφης λήψης 18 λεπτών !
Ένας τρόπος να δηλωθούν οι απαρχές της ιστορίας του L’Être aiméκαι φυτέψτε αυτά επανένωση πατέρα-κόρης στην κόψη του ξυραφιού μεταξύ ζέστης και δυσφορίας. Όλη η υπόλοιπη ταινία θα χρησιμεύσει στην εξερεύνηση αυτής της σχέσης, μέσα από το φίλτρο της κινηματογράφησης της νωπογραφίας αυτής της περιόδου. Δελεαστικοί χώροι, ειδικά όταν γνωρίζουμε ότι εκτός από το είδος, ο Sorogoyen ξέρει επίσης πώς να σκιτσάρει καθαρά δραματικές, οικείες ιστορίες (Madre, Τα νέα χρόνια).
Στατικό Sorogoyen
Ένας επαγγελματίας σκηνοθέτης, ο Rodrigo Sorogoyen φαίνεται ωστόσο να βρίσκεται σε δεύτερη μοίρα εδώ. Χωρίς κραδασμούς στη σκηνή (ένα μπερδεμένο πρώτο για τον σκηνοθέτη), L’Être aimé είναι πολύ πιο δειλό στις φιλμικές του επιδείξεις. Αρκετά για να αφήσει χώρο στους δύο κορυφαίους ηθοποιούς, πραγματικά εξαιρετικοί και αξιοποιώντας υπέροχα τα ανείπωτα σημεία της διαλυμένης σχέσης τους. Πολύ περίεργα, σκεφτόμαστε Συναισθηματική Αξία παρουσιάστηκε στις Κάννες 2025, μοιράζοντας κυριολεκτικά το ίδιο βασικό βήμα.
Εκεί όμως που ο Joachim Trier υποστήριξε τόσο τη σκηνοθεσία του όσο και το καθαρτικό ταξίδι των πρωταγωνιστών του, ο Rodrigo Sorogoyen σταματά στη μέση του ρολογιού. Όπως σε ένα κλειστό κύκλωμα, L’Être aimé παραμένει κολλημένος στον μηχανισμό της αδυναμίας διαλόγου. Αυτό προφανώς δίνει κάποιες εύγλωττες ακολουθίες, όπως αυτό το απόσπασμα όπου μια ακατάστατη Εμίλια συναντά τη νέα οικογένεια του πατέρα της. Δυστυχώς, και αυτό θα ισχύει ιδιαίτερα μέχρι το τέλος, το σενάριο δεν κάνει τίποτα με το οικογενειακό του πλαίσιο, όλα με βάση το τελλουρικό ταλέντο των ηθοποιών του. Ένα μικρό μειονέκτημα ωστόσο για τη Marina Foas (παρεμπιπτόντως μια ταλαντούχα ηθοποιό), όχι πολύ αξιόπιστη στον δίγλωσσο ρόλο της ως παραγωγός (για 2 σκηνές).
Ο ÃŠtres στόχοςμικρό
Και ποιοι ηθοποιοί ναι, μόνοι τους δικαιολογούν τη θέαση L’Être aimé. Ωστόσο, μπορούμε να ανιχνεύσουμε σε αυτήν την πρόταση μια ευρύτερη υποκείμενη παρόρμηση, όπως αυτή η ταραχή που προφέρεται από τη Victoria Luengo “ο κινηματογράφος δεν μπορεί να επιδιορθώσει τα πάντα”. Ένας τρόπος για καταγγέλλουν τις τοξικές υπερβολές μιας βιομηχανίας όπου οι ισχυροί και το εγώ συνθλίβουν τη συλλογικότηταόπως αυτή η υπέροχη ακολουθία γευμάτων που μετατρέπεται σε πανδαιμόνιο και μετά καταστροφή.
Η διαδικασία είναι απλή, ξεκάθαρη, διέπεται από έναν απολύτως λαμπρό Χαβιέ Μπαρδέμ ως δεσπότη και το ευάλωτο παιχνίδι του Λουένγκο. Μια ακμή που L’Être aimé δεν θα βρει σχεδόν ποτέτελειώνοντας την τελευταία μισή ώρα στον αυτόματο πιλότο. Αυτό είναι αναμφισβήτητα το έργο του Rodrigo Sorogoyen, διαγράφοντας τη μοναδική του πινελιά σε ένα δράμα που είναι λίγο υπερβολικά εύκολο (ακόμα περισσότερο αν γνωρίζουμε την γενεαλογία του σκηνοθέτη). Κυριαρχεί λοιπόν μια περίεργη εντύπωση, αυτή της απάρνησης τόσο ενδοδιεγικής όσο και εξωδιηγητικής. Το νόημα σίγουρα υπάρχει, αλλά πού είναι το συναίσθημα;
Το Being Loved κυκλοφορεί στους κινηματογράφους στις 16 Μαΐου 2026. Βρείτε όλα τα άρθρα μας από το Φεστιβάλ των Καννών εδώ.
avis
5.5
Ροντρίγκο ;
Με το Being Loved, ο Rodrigo Sorogoyen μειώνει τη ζωτικότητα του σινεμά του σε ένα οικείο δράμα που μοιάζει κολλημένο σε ένα καλούπι φεστιβάλ. Ευτυχώς, ο Ισπανός σκηνοθέτης δεν χάνει καμία από τις ικανότητές του ως εξαιρετικός συγγραφέας διαλόγων, σε συνδυασμό με μια σκηνοθεσία ηθοποιών που αφήνει τους επιβλητικούς Χαβιέ Μπαρδέμ και Βικτόρια Λουένγκο να αναπνεύσουν. Αλλά πίσω από μια ουσιαστική ματιά στις δεσποτικές υπερβολές που συνδέονται με την παραγωγή, παραμένουμε σε επιφυλακή μπροστά σε αυτό που δεν είναι ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο από την πιο δειλή ταινία ολόκληρης της φιλμογραφίας του.
