Η όμορφη Thérèse Liotard μας άφησε στις 23 Μαΐου. Ήταν ογδόντα χρονών. Όπως πολλοί άλλοι συνάδελφοί της, ήταν ένας από τους δεύτερους ρόλους που γνωρίζουμε το πρόσωπο, αλλά σπανιότερα το όνομα. Η δόξα του τελευταίου έχει αναφερθεί συχνά σε αυτές τις στήλες, αλλά είναι πάντα ευπρόσδεκτο να επιστρέψουμε σε αυτήν.
Εκπαιδεύτηκε στο ωδείο του Μπορντό, η πρώτη της δουλειά ήταν μέτρια: αντικαταστάτης εκφωνήτρια στοORTF. Πρέπει να ξεκινήσεις με κάτι. Είναι επίσης στη μικρή οθόνη που η Thérèse Liotard εμφανίζεται τακτικά σε σαπουνόπερες όπως π.χ. Επίτροπος Μουλέν, Αρσέν Λούπιν ή το αξιόλογο Σύντροφοι της Ελευσίναςμια εσωτερική φαντασίωση που ο Gaston Leroux δεν θα είχε αρνηθεί. Στη μεγάλη τη θυμούνται τα μάτια του λύγκα Οι αποσπασμένοι (1970), του Pierre Richard, ή Ραφαήλ ο ξεφτιλισμένοςγυρίστηκε ένα χρόνο αργότερα από τον Michel Deville.
Σίγουρα το βλέπουμε μόνο φευγαλέα. Αλλά ήδη, ακτινοβολεί. Υπάρχει κάτι το αγγελικό στα μάτια και το χαμόγελό του. Το πρόσωπό της είναι καθαρή παρθενική γλύκα. Οι μεγαλύτεροι σκηνοθέτες θα τον θυμούνται, δίνοντάς του όλο και πιο σημαντικούς ρόλους: Κώστα-Γαβράς με Ειδική ενότητα (1975) ή Bertrand Tavernier με Death Live (1980).
Έλα σε μένα, μένω στο Thérèse Liotard…
Το 1981, η δημόσια αναγνώριση έφτασε τελικά όταν ο Patrice Leconte την επέλεξε για να παίξει τη σύντροφο του Bernard Giraudeau στο Έλα στο σπίτι μου, μένω με έναν φίλο. Το ζευγάρι είναι θύμα ενός αποτρόπαιου άνδρα, του Michel Blanc, ενός παρασιτικού χημικού που εισβάλλει στο διαμέρισμά τους. Θέλει να οργανώσει εκεί όργια, σπρώχνει τον δύστυχο και ευγενικό Ζιροντό στην κλοπή και τη μοιχεία. Ο διαβόητος καλικάντζαρος που έπαιζε ένας λευκός στα καλύτερά του; Οι δέκα πληγές μόνο της Αιγύπτου. Και η όμορφη Thérèse, επίσης θύμα της καλοσύνης του, προσπαθεί να επαναφέρει κάποια τάξη σε αυτή τη δίνη. Λάμπει από χάρη και φυσικότητα. Δεν παίζει ρόλο. Είναι ο ρόλος της. Τόσο ακαταμάχητη όσο ταμίας του McDonald’s όσο και γυμνή στο ντους. Αυτό κάτι λέει.
Συνολικά, έκανε είκοσι τέσσερις ταινίες. Ανάμεσά τους ξεχωρίζουν προφανώς δύο, Η Δόξα του Πατέρα μου et Το κάστρο της μητέρας μουπου γυρίστηκε το 1990 από τον Yves Robert στην κορυφή της τέχνης του. Εμπνευσμένο από τα απομνημονεύματα του Marcel Pagnol, αυτό το πολυτελές δίπτυχο που μαγεύεται από τη μουσική του Βλαντιμίρ Κοσμά παραμένει το αυθεντικό αριστούργημα ενός γαλλικού κινηματογράφου που έχει κακοποιηθεί πολύ σήμερα. Και η Thérèse Liotard διαπρέπει για άλλη μια φορά, υποδυόμενη τη θεία του μικρού Marcel, λίγο γριά υπηρέτρια, αλλά που παντρεύεται αργά στη ζωή με τον Jules, τον οποίο υποδύεται ο αυτοκρατορικός Didier Pain ως καθολικός της παλιάς Γαλλίας, ενώ ο πατέρας του Pagnol είναι ένας λαϊκός δάσκαλος που δηλώνει περιφρόνηση μόνο για θέματα μυαλού. Η δεξιοτεχνία του σεναρίου του Louis Nucéra, μεγάλου φίλου του Georges Brassens, συνίσταται στην εξαγωγή του καλύτερου και από τους δύο. Ο ένας πιστεύει στον Θεό και ο άλλος δεν έχει σημασία, τελικά, καθώς η καλοσύνη και η ευγένεια της καρδιάς τους ενώνουν. Και η Thérèse Liotard, μεταμορφωμένη σε φτερωτή νεράιδα, φτερουγίζει πάνω από αυτή τη γλυκιά και εν τέλει ιερή οικογένεια.
Η ερμηνεία της είναι τόσο φωτεινή που της χάρισε μια υποψηφιότητα για το Σεζάρ, 1991, στην κατηγορία Καλύτερης Β’ Γυναικείου Ρόλου. Δεν το κατάλαβε και δεν έκανε δράμα από αυτό.
Έτσι, αυτή η μεγάλη κυρία ήταν πάντα υποδειγματικά διακριτική, είτε ως προς την ιδιωτική της ζωή είτε για τις πολιτικές της απόψεις. Ήταν ικανοποιημένη να κάνει καλά τη δουλειά της. Στο θέατρο βέβαια με εννέα έργα υπό τη ζώνη, από τα οποία θα θυμόμαστε Το Hurluberlu ή το Reactionary in Loveένα από τα αριστουργήματα του Jean Anouilh, που δόθηκε το 1987 στο θέατρο Palais-Royal. Και στην τηλεόραση, προφανώς, έχοντας παίξει σε πενήντα τρεις τηλεοπτικές ταινίες και άλλες τηλεοπτικές σειρές, από το 1973 έως το 2011, τη χρονιά κατά την οποία η αγαπημένη μας Thérèse πήρε ένα είδος ημισυνταξιοδότησης. Θα κάνει λοιπόν μαθήματα θεάτρου. Στο Παρίσι, πρώτα απ’ όλα. Μετά στο Sens, στο Yonne. Για αυτή τη νέα ζωή, είπε:Αυτό δεν είναι ένα επάγγελμα από το οποίο κάποιος αποσύρεται. Το να δίνεις μαθήματα σημαίνει να μεταλαμπαδεύεις αυτή την εμπειρία ως ηθοποιός, που αποκτήθηκε από τους μεγαλύτερους.“Και κομψή, μάλιστα. Βρέθηκε στο προσκήνιο μόνο για τρεις ρόλους. Σίγουρα, αλλά όχι οποιαδήποτε.
Η θλίψη του Πατρίς Λεκόντε
Από την πλευρά του, ο Πατρίς Λεκόντ εκμυστηρεύεται στον συγγραφέα αυτών των γραμμών: Γνώριζα τη Τερέζ αφού την είχα δει μέσα Ο ένας τραγουδάει, ο άλλος όχιη όμορφη ταινία της Agnès Varda. Και τότε την ήξερα και στη ζωή, γιατί τότε ήταν σύντροφος μιας φίλης μου.
Όταν ετοίμασα Έλα στο σπίτι μου, μένω με έναν φίλοτη σκέφτηκα αμέσως, γιατί ήξερα ότι θα ήταν τέλεια σε αυτόν τον χαρακτήρα μιας έξυπνης και ισορροπημένης νεαρής γυναίκας, που είχε να αντιμετωπίσει έναν σύζυγο (Bernard Giraudeau) που δεν μπορεί να μην είναι άστατος και έναν ανεύθυνο εισβολέα (Michel Blanc) που εισβάλλει ο ίδιος στο διαμέρισμα του ζευγαριού. Μου άρεσε η υπομονή του, η ανοχή του, η ηρεμία του επίσης (αλλά μέχρι ένα σημείο), η ικανότητά του να συγχωρεί.
Από αυτή την ταινία, συνεχίσαμε να βλέπουμε ο ένας τον άλλον, κατά καιρούς, και μετά χάσαμε ο ένας τον άλλον, όπως συμβαίνει συχνά σε αυτό το επάγγελμα.
Σήμερα, εδώ έχει φύγει, και η τριάδα των Έλα στο σπίτι μου έχει λοιπόν οριστικά εξαφανιστεί.»
Στις 7 Σεπτεμβρίου 2018, ο σύλλογος Souvenance de cinéphiles, με έδρα το Puget-Théniers, ένα ειρηνικό χωριό της Προβηγκίας, του απένειμε ένα βραβείο που επιστέφει ολόκληρη την καριέρα του. Αυτό, με τη συγκινητική μαρτυρία του Πατρίς Λεκόντ, άξιζε όλους τους Καίσαρες στον κόσμο. τα τζιτζίκια θα συμφωνήσουν. Και ο Marcel Pagnol επίσης, είναι αυτονόητο.
