ΤΕδώ είναι κάτι πολύ εντυπωσιακό για το άκουσμα ενός ποπ σταρ το 2026, η φωνή του να φουντώνει με Αυτόματο Συντονισμό, ανοίγοντας ένα τραγούδι με τη γραμμή «Δεν μπορώ πραγματικά να τραγουδήσω». Ζούμε σε μια εποχή όπου οι θαυμαστές φαίνονται περισσότερο ενήμεροι από ποτέ για τις άθλιες μηχανορραφίες των μουσικών επιχειρήσεων που ελλοχεύουν στη διαδικασία δημιουργίας αστεριών, μια εποχή όπου δεν είσαι ποτέ μακριά από την online οργή που αποδοκιμάζει κάποιον καλλιτέχνη ή άλλον ως εργοστάσιο της βιομηχανίας. Ωστόσο, η παραδοχή ότι το πανταχού παρόν λογισμικό επεξεργασίας ήχου χρησιμοποιείται μερικές φορές για ένα χέρι βοήθειας, όχι για μια φουτουριστική αισθητική, αισθάνεται περίεργα ενοχλητικό. Από τη μια πλευρά, φυσικά και είναι. Από την άλλη, το να ανακοινώνεις πραγματικά ότι χωρίς αυτό, μπορεί να κορνάρεις σαν απελπισμένη χήνα, στην πρώτη γραμμή ενός τραγουδιού, εξακολουθεί να ισοδυναμεί με ένα δραματικό σπάσιμο του τέταρτου τοίχου.
Τούτου λεχθέντος, είναι πολύ γνωστό για την Adéla Jergová, η οποία ξεκίνησε την καριέρα της ως διαγωνιζόμενη σε τηλεοπτικό σόου ταλέντων – απέτυχε να κάνει το κομμάτι για την καταρρέουσα «παγκόσμια ομάδα κοριτσιών» Katseye, όπως τεκμηριώθηκε στην Ακαδημία Pop Star του Netflix – προτού εμφανιστούν καθιερωμένες ονομασίες στην πρώιμη θέση της ως πιο αριστερό από το Grimes-produced Girls. Συνιστάται στους νέους καλλιτέχνες να έχουν USP, κάτι που τους βοηθά να περιορίσουν τη μάζα των συναδέλφων που διεκδικούν την προσοχή του κοινού στις υπηρεσίες ροής. Η 22χρονη Σλοβάκα επέλεξε να διαφοροποιηθεί από τις βαριές γυναικείες αστέρες της ποπ μετά τον Μπρατ, προβάλλοντας τα τραγούδια της για τον ηδονισμό και τις ακατάστατες σεξουαλικές συναναστροφές («χωρίς σκελετό κρεβατιού, μπορούμε να το κάνουμε στο χαλί» τρώτε πολύ καλά για μια γυναίκα καλλιτέχνη που λιμοκτονεί») με ένα είδος μεταγραφικού σχολίου.
Το ντεμπούτο της EP, The Provocateur του 2025, είχε ένα μανίκι που περιείχε τη Jergová να ουρεί στο δρόμο και καυχιόταν μια επιλογή τραγουδιών που απεικόνιζαν τον κυνισμό της μουσικής επιχείρησης και την προθυμία της Jergovó να τον επιδιώξει να αποκτήσει φήμη. «Σου φέρνω το σώμα και την ενέργειά μου / Υπολογίστε τη στάση μου και την ταυτότητά μου – βρήκατε τη νομισματική φαντασία σας / Σταμάτα, πόζαρε, πέτα, θα κάνω το πορτοφόλι σου να τραγουδήσει», πρόσφερε ο Superscar. Υπάρχουν πολλά περισσότερα από όπου προήλθε αυτό στο Prima. Τραγούδια για το κάπνισμα ζιζανίων και μετά το σβήσιμο στο αυτοκίνητο (μαριχουάνα) συνυπάρχουν με πράγματα όπως η KGB ««θέλεις έναν ποπ σταρ με ένα μεγάλο σουτιέν για τις μεγάλες επιτυχίες», τραγούδια που συγκρίνουν απίστευτα ένα ρομαντικό ρομάντζο με ένα ζευγάρι γόβες Christian Louboutin (Κόκκινο Bottomune, γραμμή για το σπίτι με το The. «Θα πρέπει να μιλήσω με τους ανθρώπους με τους οποίους πρέπει να μιλήσω», συνεχίζει «Είναι γέροι λευκοί / Είναι τόσο ενοχλητικοί, αλλά κρατούν τα κλειδιά του μέλλοντός μου / Οπότε πρέπει να το κάνω ούτως ή άλλως γιατί έτσι λειτουργεί η ζωή.»
Θα μπορούσατε να τα αποκηρύξετε όλα αυτά ως απελπιστικά κυνικά ή να τα τοποθετήσετε σε μια μακροχρόνια σειρά ποπ σταρ που αποκαλύπτουν τη λειτουργία της βιομηχανίας. Οι Monkees αποδοκίμασαν την καριέρα τους ως «μια κατασκευασμένη εικόνα χωρίς φιλοσοφίες» στο soundtrack της ταινίας του 1968 Head; Το boyband ‘NSync απεικόνιζε τους εαυτούς τους ως μαριονέτες στο μανίκι του No Strings Attached του 2000. Αν και ίσως ο πιο κατάλληλος πνευματικός πρόγονος της Jergová, δεδομένου του πόσο συχνά ρίχνει το όνομά της στους στίχους, είναι η Madonna στα μέσα της δεκαετίας του ’80, η οποία ήταν ευτυχής να φορέσει μια πόρπη με ζώνη που έγραφε BOY TOY, αν βοηθούσε τη δεδηλωμένη φιλοδοξία της να «κυβερνήσει τον κόσμο».
μετά την προώθηση του ενημερωτικού δελτίου
Αν είναι ένα παλιό κόλπο, εξακολουθεί να αισθάνεται εντυπωσιακά τολμηρό και ειλικρινές, η επίδρασή του ενισχύεται από το γεγονός ότι έχει μελωδίες και μουσική που συχνά παραπέμπει στα 00s, μια δεκαετία που φαίνεται προφανώς σαν μια ηδονιστική νιρβάνα προ-κοινωνικών μέσων σε όσους είναι πολύ νέοι για να τη θυμούνται από πρώτο χέρι. Η Nicole Kidman περιστρέφεται γύρω από το είδος του επιταχυνόμενου παλιού δείγματος ψυχής που προκαλεί αυτόματα τις παραγωγές του Kanye West γύρω στο The College Dropout και Late Registration. Ο κροταλιστικός ρυθμός των Boys που καθοδηγείται από τάμπλα έχει μια ξεχωριστή γεύση από τις παραγωγές του Timbaland για τη Missy Elliott. Η KGB είναι συμπαραγωγός από τον Harrison Smith, πιο γνωστό ως The Dare, τον κάποτε συνεργάτη του Charli xcx που επαίνεσε και υβρίστηκε εξίσου για τον ρόλο του στην indie sleaze αναβίωση.
Το Prima προφανώς κατασκευάστηκε βιαστικά, ώστε ο Jergová να έχει αρκετό υλικό για να εγγυηθεί μια υποδοχή υποστήριξης με την Demi Lovato. Σίγουρα είναι σαν ένα ντεμπούτο άλμπουμ. Υπάρχουν στιγμές που βυθίζεται στο boilerplate pop: Το Hitachi είναι μια μπαλάντα για πιάνο τυπικής έκδοσης για μια αποτυχημένη σχέση. Το Fantasize δεν είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον πέραν του γεγονότος ότι το άγκιστρο του παίζεται σε τρομπόνι και η γραμμή ανοίγματος εμφανίζει απροσδόκητα τη λέξη “reciprocity†. Αλλά το να μην είσαι ένα τέλειο τελικό προϊόν κατά την άφιξη δεν είναι σχεδόν έγκλημα: μάλλον υποδηλώνει έναν καλλιτέχνη που έχει χώρο να αναπτυχθεί και να εξελιχθεί. Με βάση αυτό που υπάρχει εδώ – που είναι συχνά ευκρινές, αστείο και τολμηρό – το να βλέπεις την Adéla να κάνει ακριβώς αυτό θα πρέπει να είναι συναρπαστικό.
Αυτή την εβδομάδα άκουσε ο Αλέξης
Alabama Shakes – Κήπος
Το νέο άλμπουμ I Must Be Dreaming ξεκινά λίγο πολύ από εκεί που σταμάτησε το Alabama Shakes πριν από μια δεκαετία: δεν είναι καθόλου πρόβλημα αν τα αποτελέσματα είναι σαν τη διαστρεβλωμένη, απαλά ψυχοφθόγγη νότια ψυχή του Garden.
