ρεΗ διασπορά ξεχύνεται από την ιστορία του Πίτερ Σάφερ το 1973 για το σεξ, τους θεούς και τα άλογα. Η Lindsay Posner αναβιώνει το Equus με ακρίβεια, καθώς η απόλυτη δύναμη μετατοπίζεται, η ομοερωτική επιθυμία μεγαλώνει και η μυϊκή γοητεία ενός επιβήτορα γίνεται ακαταμάχητη.
Ο Νόα Βαλεντάιν είναι τεντωμένος και κορδονικός ως ο Άλαν Στρανγκ, ο ταραγμένος 17χρονος που, ενώ εργάζεται τα Σαββατοκύριακα σε έναν στάβλο, τυφλώνει έξι άλογα. Έχοντας αρνηθεί να εξηγήσει στο δικαστήριο γιατί το έκανε, ο Άλαν καταλήγει σε θεραπεία με τον τσαλακωμένο ψυχίατρο του Τόμπι Στίβενς, Μάρτιν Ντίσαρτ. Ο Άλαν γαντζώνεται στην προσοχή καθώς προχωρούν οι συνεδρίες τους, απολαμβάνοντας τη βιασύνη της αφήγησης της ιστορίας του, ενώ ο Μάρτιν αρχίζει να χάνει τη δύναμή του πάνω στο αγόρι και τη δική του αίσθηση του εαυτού του.
Στο πίσω μέρος της σκηνής στέκεται μια σειρά έξι σιωπηλών ανδρών, με το γυμνό τους στήθος ζωγραφισμένο με μαύρο χρώμα. Αυτά είναι τα άλογά μας, με τη δύναμή τους να λαμπυρίζει καθώς κυλούν στη θέση τους για να σχηματίσουν ένα ισχυρό ζώο υπό τη φροντίδα της στροβιλιζόμενης κατεύθυνσης κίνησης του James Cousins. Δεν υπάρχουν μεταλλικά κεφάλια αλόγων εδώ – μια παραδοσιακή παραγωγή της παράστασης ακολουθεί συχνά – αλλά ο φωτισμός του Paul Pyant λάμπει από τα σώματα των ανδρών σε μια σωματοποίηση της σεξουαλικής ευλάβειας του Alan για αυτά τα πλάσματα. Το αγόρι παρακολουθεί τις μετατοπίσεις του σώματός τους με δέος καθώς τρίβεται στα πλευρά τους και χοροπηδά, γυμνός και ευκίνητος, στους ώμους του Εντ Μίτσελ, του μεγαλειώδους καβαλάρη μας.
Εκτελεσμένη σε μια ώθηση σκηνή, χωρίς κακή θέση στο σπίτι, η παραγωγή του Posner είναι τόσο στιβαρή όσο το ικανοποιητικά σχεδιασμένο σενάριό της, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η παράσταση πετά ψηλά στις πιο έντονες στιγμές θηριωδίας της. Το σύνολο των αλόγων το κάνει αυτό δυνατό, αλλά ο Βαλεντίνος είναι αυτός που πείθει. Η παράστασή του περιέχει τόσο την ωριμότητα της έντονης αφοσίωσης όσο και τις ανόητες φαντασιώσεις ενός μοναχικού παιδιού που ψάχνει κάτι στο οποίο να πιστέψει.
Το πώς προέκυψε το έργο αξίζει να το επαναλάβουμε. Έχοντας μάθει όλα τα οστά αυτού του εγκλήματος της πραγματικής ζωής, ο Shaffer φαντάστηκε πώς και γιατί έγινε. Η παραγωγή του Πόσνερ κλίνει στο ερώτημα πού κατηγορούμε, με τον στωικό πατέρα του Κόλιν Μέις να το ρίχνει στην αγκαλιά της μητέρας του Άλαν, μιας καταπιεσμένης Έμμα Κάνιφ. Αλλά στο shrink του Stephens βλέπουμε κάτι βαθύτερο και πιο καταστροφικό καθώς ανησυχεί για την απαλλαγή του Alan από τους δαίμονές του: μια ερώτηση για το τι αξίζει μια ζωή αν τη ζεις χωρίς μια αφοσίωση που καίει τον κόσμο.
