Πρωτοπορία: Οι λέξεις μένουν περισσότερο από τις λέξεις

Από τι αποτελείται η λογοτεχνία, τι υποτίθεται ότι είναι η ποίηση, πώς διακρίνουμε τις λογοτεχνικές ή ποιητικές απόπειρες ως προς την ποιότητά τους χωρίς να χαθούμε στη γεύση – αυτά είναι τόσο μεγάλης κλίμακας ερωτήματα που η ζωή κανενός μελετητή δεν αρκεί για να τα απαντήσει με ικανοποίηση όλων. Αλλά δεν πειράζει. Επειδή η λογοτεχνία που δεν περιορίζεται σε αυτές είναι μπαγιάτικες αλήθειες που βιάζεται μέσα από περιφραγμένες πορείες δράσης, χαλαρώνει τον κορσέ των κατηγοριών: μας απομακρύνει τον πίνακα από τα κεφάλια, μας δείχνει χωρίς να κουνάει το δάχτυλο πόσες προϋποθέσεις για να σκεφτόμαστε, να μιλάμε, να βλέπουμε και να ζούμε απλά δεχόμαστε. Γι’ αυτό κάποιοι το βλέπουν ως εξαντλητικό.

Ο τελευταίος ποιητικός τόμος της Sonja vom Brocke τιτλοφορείται «Blue Tone»: Ξεφεύγει εδώ ένας ήχος που απλώνεται ως χρώμα σε αυτό που προηγουμένως ήταν αόρατο στον κόσμο; Ή μήπως μάταια ζυμώνουμε φιγούρες από ωκεάνια αίσθηση; Γραμμή προς γραμμή κυλάτε κάτω από υπερακριβείς αριθμούς, φορές που αναφέρονται σε μια συγκεκριμένη στιγμή που έχει περάσει, η γλώσσα καταγράφει και κάτι από αυτόν. «Από / και μετά σημαίνει να είσαι απορροφημένος στη μείωση των ζωδίων». Αλλά ο Vom Brocke δεν βολεύεται στη γλωσσοφιλοσοφική αφαίρεση. Τα ποιήματα είναι γεμάτα με ζώα, παιδιά και άλλα έμβια όντα. πλησιάζει τόσο την εφήμερη σάρκα που πονάει, έρχεται ένας εφιάλτης: «Μαλάκια, κοιλιά. Κομμένη μισή. Ήταν το κάψιμο; / Η κανέλα; Στο ντους, το δικό της, η γυναίκα στέκεται μισάνοιχτο / σώμα, σαν μισό γουρουνιού. Κουβεντιάζει, με την / ποιανού το δέρμα καίει; κουνέλι;” Ο τρόμος του σώματος ξεχύνεται σε αγροτικά τοπία, οδηγεί στο ερώτημα πώς αντιλαμβανόμαστε την ομορφιά φανταζόμαστε: “Είσαι καθαρός, πλούσιος και γκρίζος. Ότι η ουρά του αλόγου της σπηλιάς φτάνει μέχρι το έδαφος.” Τα ποιήματα του Vom Brocke διατρυπούν τις εικόνες στις οποίες παγιδεύουμε την αντίληψή μας.

Η Franziska Füchsl ασχολείται με την απορρυθμιστική γλωσσική φύση στο βιβλίο της «Am Rande der Müh». Μάλιστα, στο κείμενό της, που συνοδεύεται από ξυλογραφίες («Κινούμαι σε αυτή την περιοχή σαν σε ξυλογραφία») του εκδότη Christian Thanhäuser, ακολουθεί κανείς τους τρεις μύλους: τον μεγάλο, τον μικρό, τον πέτρινο μύλο – όπως γράφεται στα στείρα γερμανικά. σώμα, στόμα και χείλη, πώς εξασκούν τη διάλεκτο που τους «ενυπάρχει» «Μα η κούνια είναι πολύ καιρό κάτω από τη στέγη και το ξυλοσκώληκα ζει στην κούνια». Η γιαγιά της την αποκαλεί «η ντοκιμαντέρ φωνή των παιδικών μου χρόνων». Σε αυτό το κείμενο κινούμαστε μέσα σε χώρους και χρόνους και συναντάμε την τραγουδιστική φωνή του Schubert «Schöner Müllerin» και διερευνούμε την ανάγκη να έχουμε κάτι να παιχτεί στη γερμανική σκηνική γλώσσα. Τα σύντομα κείμενα στη διάλεκτο αποτελούνται από περίεργα γλωσσικά σύμβολα, που συνδέονται με λέξεις που πρέπει να αποκρυπτογραφήσετε (ίσως με προσπάθεια) για να καταλάβετε (υποτίθεται;) κάτι γνωστό αναγνωρίζετε.

Τώρα ανεβαίνουμε στα βουνά όχι πολύ μακριά από το “Müh” για να συναντήσουμε το “hochwechsler”. Ο ποιητής Ulf Stolterfoht, κάποτε συγγραφέας αυστηρών γλωσσικών «τεχνικών γλωσσικών» ποιημάτων, τώρα αρέσκεται να επινοεί σκοτεινούς χαρακτήρες για τους τόμους του, των οποίων τις περιπετειώδεις ζωές ξέρει να περιγράφει σαν χιουμοριστικός εθνολόγος. Με ρομαντικό τρόπο, προηγείται των 150 ποιημάτων του «hochwechsler’s portfolio» με μια εκδοτική μυθοπλασία για να μας συστήσει τους περίεργους κυρίους «hochwechsler», «verweyser» και «kunstwadl». Μοναστικές μορφές που ζούσαν σε χωριά, μοναστήρια, σε δύσβατο έδαφος, άχαρες, εργατικές, αδέξιες, ποιητικές. «Ποιος πληρώνει δικαιώματα σε νεκρούς μοναχούς;» Κανείς! Γι’ αυτό όλα τα ποιήματα πρέπει να διαβάζονται ως γραμμένα και από τους τρεις κυρίους, και οι σκηνές που μας παρουσιάζουν είναι πιο καθολικά από ό,τι αναμενόταν: «Όλοι με αρέσουν στην ταβέρνα και επαινούν το πουλόβερ μου. Αλλά όταν ανεβαίνω στο μοτοποδήλατο και βουίζω προς την κατεύθυνση του Weiz, ο κόσμος γελάει, το πουκάμισο είναι πολύ κοντό Τα σκυλιά πρέπει να χαμογελούν Εντάξει, θα το θέσω ως εξής: αν κόψεις τα φτερά του στεφανιού και τυφλώσεις την ταυρομαχιά, τότε εμείς τα σπουργίτια θα φτερουγίσουμε στο χωράφι σαν αληθινοί πρίγκιπες.

Ας αφήσουμε τώρα τις φάρμες των αστείων ορεινών ανθρώπων, γιατί «ο 1ε*ρ γράφει τον εαυτό του στην άβυσσο». Όπως τα ποιήματα του Stolterfoht, αυτή η «συλλογή ποιημάτων» του LJ Jeschke δεν πτοείται από το χιούμορ, αλλά μας εισάγει σε εξαιρετικά ασυμπαθές προσωπικό: οι πράκτορες του FDP είναι πάντα αγχωτικοί! «Δεν είναι αστείο / Ότι οι πράκτορες / Κυνηγούν τα ενοικιαζόμενα διαμερίσματα με τα μάτια ορθάνοιχτα / Για να διώξουν τα απομεινάρια της νύχτας / Ενώ οι πραγματείες ενάντια στην εσωτερική κατάρρευση της Ευρώπης τραγουδούν / Και στην κυνηγετική τους χειρονομία κάθε γωνιά / Των συναρμολογημένων ανθρώπινων γεννητικών οργάνων / Τα δικά σας επίσης / Φωτίστε για να διασφαλίσετε / Ότι όλα τα πρώην και πιθανά γένη του κόσμου υπάρχουν / Θα μπορούσαν / να αναπτυχθούν σύμφωνα με το πρόγραμμα του κόμματος (…) Όλα χωρισμένα μεταξύ τους για να σχηματίσουν έναν πυρήνα / Τα ποιήματα του Jeschke ουρλιάζουν κυριολεκτικά για τη σκηνή αφήνει τη φαντασία του ελεύθερη και συνθέτει μια λίστα με νέα ονόματα δρόμων για το Μόναχο, έτσι ώστε τα πράγματα να είναι «εντελώς διαφορετικά» εκεί.

Η Mara Genschel στοχεύει σε παράπονα στο μεγάλο πολιτιστικό ίδρυμα Kaspertheater. Αντί να υποτάσσεται στους κύκλους παραγωγής βιβλίων, γράφει κείμενα για παραστάσεις, δημιουργεί καταστάσεις όπου οι άνθρωποι, συγκεντρωμένοι σε ένα δωμάτιο, δεν επιτρέπεται να επιτρέψουν στον εαυτό τους να πλημμυρίσουν με όμορφα στιχάκια, αλλά αντίθετα τους λένε ότι κοροϊδεύουν πραγματικά τον εαυτό τους στην επισφαλή βιομηχανία τέχνης. Η οιονεί φεουδαρχική εξάρτηση από τη χρηματοδότηση, για παράδειγμα, είναι ένα θέμα ταμπού. «Το ναρκισσιστικό σενάριο» συγκεντρώνει κείμενα ερμηνείας, μια διάλεξη ποίησης, σκηνοθετημένες συνεντεύξεις, έναν αυτοέπαινο, εικονικές συνομιλίες – μερικά στα αγγλικά. Παρουσίασε στους μαθητές της σχολής συγγραφής του Χίλντεσχαϊμ «ασκήσεις κατά της ευγένειας», που υποτίθεται ότι διαφθείρουν τη νεολαία προς το καλύτερο. Εμπορικά μυστικά δημόσια Το να μιλάς γι’ αυτό, να μην είσαι επιδεικτικά ευγνώμων στους θαμώνες σου, κάτι τέτοιο δεν είναι πραγματικά κατάλληλο, αλλά ο Genschel δεν ντρέπεται γι’ αυτό. Δεν υποχωρεί στο να επιλέγει τους άλλους, αντιθέτως, καταρρίπτει την έντονη αυτοπεποίθηση με την ποτέ άσχημη αυτοειρωνεία.

Ο Norbert Lange, για παράδειγμα, απαντά στην υποκριτική ελευθερία από λάθη και εξομάλυνση της παραγωγής ως εξής: «61.9.10 ενατένιση ψέματα τιμωρία / 83, 21 τρώγονται ψέματα χύνεται / 167,27 επικοινωνώ ψέματα άξιος“. Για πολλά χρόνια, ο ποιητής και μεταφραστής έχει συλλέξει τα λεγόμενα errata, τα οποία έχει τώρα συγκεντρώσει και παρουσιάσει σε ένα βιβλίο που ονομάζεται ακριβώς αυτό – “ERRATA”. Πρόκειται για τυπογραφικά λάθη και άλλες ανακρίβειες σε κείμενα που περιλαμβάνονται σε βιβλία. Ο Λανγκ άρχισε να το κάνει αυτό ενώ εργαζόταν σε ένα βιβλιοπωλείο με αντίκες και έλαβε ενθάρρυνση και αλληλογραφία. Τα λάθη είναι συχνά μια αστεία υπόθεση, άλλα είναι περιστασιακά πολιτικά. Στο Fraktur διαβάζουμε: “Οι διορθώσεις στο “Swallow Book” ελέγχθηκαν ελλιπώς από τον συγγραφέα. Η διοίκηση του φρουρίου Niederschönfeld έχει κατασχέσει την έκδοση που τυπώθηκε εδώ, “καθώς περιέχει έναν αριθμό αποσπασμάτων των οποίων η διανομή θα ήταν επιζήμια για το ποινικό σύστημα.” Το εν λόγω «Βιβλίο του Χελιδονιού» είναι ένα βιβλίο με ποιήματα του κομμουνιστή συγγραφέα Ερνστ Τόλερ, ο οποίος διώχθηκε λόγω της εμπλοκής του στη Σοβιετική Δημοκρατία του Μονάχου, πήγε στη φυλακή.

Sonja vom Brocke: Μπλε πηλός. Βιβλία μαγειρικής, σκληρό εξώφυλλο, 96 σελίδες, 24 €. Franziska Füchsl: Στην άκρη του Müh. Έκδοση Thanhäsuer, br., 354 p., 30 €. Ulf Stolterfoht: το χαρτοφυλάκιο hochwechsler. roughbooks, br., 80 σελ., €14. LJ Jeschke: 1e*r γράφει τον εαυτό του στην άβυσσο. hochroth, br., 54 σ., €10. Mara Genschel: το ναρκισσιστικό σενάριο. Έκδοση Κείμενο + Κριτική, 201 σελ., 22 €. Norbert Lange: ERRATA. Moloko Press, br., 196 σελ., 24 €.

.

p’).length > 2) {
if ($(‘.Content > p:eq(2) > div’)) $(‘.Content > p:eq(1)’).before($(‘#ArticleContentAd’));
else $(‘.Content > p:eq(2)’).before($(‘#ArticleContentAd’));
}
});
]]>

p’).length > 4) {
if ($(‘.Content > p:eq(4) > div’)) $(‘.Content > p:eq(3)’).before($(‘#ArticleContentAd_2’));
else $(‘.Content > p:eq(4)’).before($(‘#ArticleContentAd_2’));
}
});
]]>