Μπορεί κανείς να βρει τη δημοσιογραφία κάθε χρόνο λίγο ανόητη, καθώς αναπόφευκτα έχει μια εγγενή γεύση αριθμητικού μυστικισμού. σαν να ήταν ένα έτος το έργο ενός ζωγράφου ή ενός συγγραφέα προτού ή δύο χρόνια μετά τα 250ά γενέθλια ή την 150η επέτειο του θανάτου του, λιγότερο επίκαιρο και συναρπαστικό από ό,τι ακριβώς στην επέτειο. Όμως, όπως όλοι γνωρίζουμε, πρέπει να γιορτάσουμε τα φεστιβάλ καθώς έρχονται, και προσφέρουν πάντα μια εξαιρετική ευκαιρία να δούμε πράγματα που γνωρίζουμε από διαφορετική οπτική γωνία, να τα εμβαθύνουμε και επίσης κάνουν πιθανές ανακαλύψεις και πρώτες συναντήσεις.
Και γι’ αυτό -μετά την εκτίμησή μου για τον Άγγλο τοπιογράφο Τζον Κόνσταμπλ- επιμένω στο είδος που αναφέρθηκε προς το παρόν, αλλά αυτή τη φορά μετακομίζω στην άλλη πλευρά της Μάγχης και επιχειρώ στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Επιπλέον, μπορώ να υποσχεθώ ότι η δοξολογία και η ερμηνεία θα είναι λίγο λιγότερο επικές αυτή τη φορά από την προηγούμενη.
Στην πραγματικότητα, ούτως ή άλλως έχω καθυστερήσει δύο εβδομάδες, γιατί η Amantine Aurore Lucile Dupin de Francueil, όπως ήταν το ευγενές της όνομα, πέθανε στις 8 Ιουνίου 1876 στο Nohant, έναν δήμο της κεντρικής Γαλλίας που σήμερα έχει λιγότερους από 500 κατοίκους, ήταν τότε μέρος του ιστορικού τοπίου Berry και τώρα είναι μέρος της περιφέρειας Centre-V.
Η γαλαζοαίματη γραμμή ξεκινά από τον πατέρα του Σαντ, Μορίς Φρανσουά Ντυπέν, συνταγματάρχη του ναπολεόντειου στρατού, μέχρι τον Αύγουστο του Ισχυρού, ο οποίος ήταν και Εκλέκτορας της Σαξονίας και Βασιλιάς της Πολωνίας στις αρχές του 18ου αιώνα. Η μητέρα του Sand, από την άλλη πλευρά, ως μυλωνά και κόρη ενός εμπόρου πουλιών, ήταν μέλος της τάξης που ο αββάς Sieyès κάλεσε στην πολιτική σκηνή ως πρωταγωνίστρια στο διάσημο φυλλάδιό του “What is the Third Estate?” το 1789.
Η ηρωίδα του τελευταίου μυθιστορήματος του Σαντ, «Nanon», που εκδόθηκε το 1872, τέσσερα χρόνια πριν από το θάνατο του συγγραφέα, είναι ένα κορίτσι από τη φάρμα, μια «προλεταίρεια», όπως την αποκαλούσε κάποτε η ίδια η Σαντ. Η πρωτοπρόσωπη αφηγήτρια συστήνεται στους αναγνώστες ως μια γυναίκα «προχωρημένης ηλικίας» που το έτος 1850 -όταν ήταν ήδη 75- ξεκινά να διηγηθεί «την ιστορία της νιότης μου».
Στο ιδίωμα του 21ου αιώνα, το “Nanon” θα ονομαζόταν “ιστορία ενηλικίωσης”. Από ιστορική σκοπιά, είναι ένα μυθιστόρημα εκπαίδευσης και ανάπτυξης, ένα είδος που εμφανίστηκε στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα και του οποίου τα πιο γνωστά παραδείγματα περιλαμβάνουν τον «Agathon» του Christoph Martin Wieland και το «Wilhelm Meister’s Apprenticeship» του Γκαίτε.
Φυσικά, το μυθιστόρημα του Σαντ διαφέρει σημαντικά από το μοτίβο που καθιερώθηκε στα έργα που αναφέρονται στο ότι ο κύριος χαρακτήρας είναι μια νεαρή γυναίκα που προέρχεται από την κατώτερη τάξη και επίσης μεγάλωσε στις επαρχίες. Με τον Nanon υπάρχει μια φιγούρα στο κέντρο της οποίας η θέση – από κοινωνικο-ιστορική άποψη – μπορεί να περιγραφεί ως “περιφερειακή” με πολλές έννοιες.
Σίγουρα, από σήμερα, φιγούρες όπως η Nanon (πλήρες όνομα: Nanette Surgeon) ή ο κατά πέντε χρόνια μεγαλύτερος φίλος της, λάτρης της ζωής και μετέπειτα σύζυγός της από αριστοκρατική οικογένεια, Émilien, μπορεί να φαίνονται λιγότερο σαν φιγούρες από σάρκα και οστά παρά ως κατασκευές προικισμένες με ευγενή χαρακτηριστικά που προορίζονται να χρησιμοποιηθούν σε ιδέες και παραδείγματα. Ο συνάδελφός της Émile Zola, ο οποίος είναι 36 χρόνια νεότερος, περιέγραψε τον George Sand ως «τη φωνή του βοσκού», «τραγουδώντας το τελευταίο του τραγούδι στη δύση του ήλιου».
Όταν ο εκπρόσωπος του ρεαλισμού, που έγινε διάσημος μέσα από το μεγάλο έργο του “Germinal” (1885) και τη θαρραλέα πλευρική του υπόθεση στην υπόθεση Ντρέιφους, σκέφτεται ότι απεικονίζει τον Σαντ με λίγο ασέβεια ως ρομαντικό με ροζ γυαλιά, παραβλέπει τον πολιτικό χαρακτήρα που παραβλέπει αυτό το εκρηκτικό έργο.
Κανονικά το FALTER έρχεται στο σπίτι σας μία φορά την εβδομάδα. Το FALTER.maily εμφανίζεται σχεδόν κάθε μέρα – με τρέχον περιεχόμενο και εκτιμήσεις απευθείας από τη συντακτική μας ομάδα. Μπορείτε να εγγραφείτε δωρεάν στο ενημερωτικό μας δελτίο εδώ.
Παρουσιάστηκε σφάλμα κατά την υποβολή της φόρμας. Δοκιμάστε ξανά αργότερα.
Σας ευχαριστούμε για το ενδιαφέρον σας!
Εάν δεν έχετε εγγραφεί ακόμη σε άλλο θέμα ενημερωτικού δελτίου από εμάς, θα λάβετε τώρα έναν σύνδεσμο στη διεύθυνση email σας για να επιβεβαιώσετε την εγγραφή σας.
Χρησιμοποιούμε επίσης τη διεύθυνση email σας για να σας ενημερώσουμε για τα δικά μας προϊόντα (βιβλία, DVD & Blu-Ray, CD, άρθρα θαυμαστών FALTER, συνδρομές FALTER και ειδικές εκδόσεις) ως μέρος της πελατειακής μας σχέσης. Αυτό το κάνουμε με βάση το έννομο συμφέρον μας για τη διαφήμιση (άρθρο 6 παράγραφος 1 στοιχείο στ) GDPR). Μπορείτε να αντιταχθείτε στην αποστολή ανά πάσα στιγμή. Ένας σύνδεσμος για να ασκήσετε την αντίρρησή σας περιλαμβάνεται σε όλα τα email που στέλνουμε αυτόματα ή μπορείτε να βρείτε εδώ.
Το «Nanon» πραγματεύεται ρητά ζητήματα ταξικής και έμφυλης πάλης και ρωτά αν οι σκοποί, τα μέσα, οι στόχοι της επανάστασης δικαιολογούσαν τη χρήση της γκιλοτίνας. Η απάντηση σε αυτό, που δίνεται στο στόμα του ευγενούς γόνου Émile, που απελάθηκε σε ένα μοναστήρι, στο μυθιστόρημα, είναι εξίσου σκεπτική με το μήνυμα που έδωσαν οι Beatles στο τραγούδι τους “Revolution 1”. θα έπρεπε: “Βλέπεις, Νάνον, είχα προβλέψει ότι ο Ροβεσπιέρος και οι φίλοι του δεν θα τελείωναν τη δουλειά τους! Τα μέσα δεν είναι καλά, και τα μέσα έχουν καταστρέψει το σκοπό. Τώρα έπεσαν όλοι, όλοι νεκροί! Το δικαίωμα να εξαλείψεις όποιον σταθεί εμπόδιο στο δρόμο σου έχει στραφεί εναντίον τους».
Η πλοκή του “Nanon” – όπως είπα, θυμήθηκα από απόσταση άνω του μισού αιώνα – διαδραματίζεται μεταξύ 1787 και 1795. τα χρόνια διαμόρφωσης της ηρωίδας του τίτλου πέφτουν κατά την περίοδο της Γαλλικής Επανάστασης, η οποία αποτελεί το «ιστορικό υπόβαθρο» του μυθιστορήματος, ας το πούμε έτσι. Αυτή η δημοφιλής φράση υποδηλώνει ένα σκηνικό μπροστά στο οποίο οι χαρακτήρες ενεργούν σαν να βρίσκονται σε μια σκηνή. Στην πραγματικότητα, οι άνθρωποι δεν μπορούν να βγουν από την ιστορία όπως οι ηθοποιοί στο θέατρο. Και ο Τζορτζ Σαντ γνώριζε πολύ καλά αυτό το γεγονός.
Στην «Ιστορία της ζωής μου», που ξεκίνησε το 1847 και δημοσιεύτηκε οκτώ χρόνια αργότερα και η οποία διερευνά επίσης τις βιογραφίες των γονιών και των παππούδων της μέσω αλληλογραφίας, καταλήγει στο συμπέρασμα: «Τα πάντα συμβάλλουν στην ιστορία, όλα είναι η ιστορίαακόμη και τα μυθιστορήματα που μοιάζουν να μην έχουν καμία σχέση με τις πολιτικές συνθήκες υπό τις οποίες γράφτηκαν. Είναι σίγουρο, λοιπόν, ότι οι πραγματικές λεπτομέρειες κάθε ανθρώπινης ζωής είναι πινελιές στη συνολική εικόνα της κοινωνικής ζωής».
Η συζήτηση για το «ιστορικό υπόβαθρο» εξακολουθεί να έχει μια ορισμένη εγκυρότητα όσον αφορά το «Nanon». Όπως είναι γνωστό, η επικοινωνία στον αγροτικό πληθυσμό στη Γαλλία του 18ου αιώνα δεν γινόταν μέσω Facebook, αλλά στην πραγματικότητα πρόσωπο με πρόσωπο, και τα νέα για τα γεγονότα στην πρωτεύουσα Παρίσι έφτασαν μόνο με καθυστέρηση εβδομάδων και με τη μορφή φημών, έτσι ώστε τα ιστορικά γεγονότα έλαβαν πραγματικά τη μορφή θορύβου παρασκηνίου με υψηλό επίπεδο θορύβου.
Το “Nanon” είναι ένα μυθιστόρημα βασισμένο στην πλοκή που έχει όλα τα φόντα ενός γυριστή σελίδας: αγάπη, προδοσία, ίντριγκα, απόδραση, σύλληψη – όλα είναι εκεί, όλα είναι εκεί μέσα. Αλλά η συγγραφέας – παρεμπιπτόντως μόλις ένα χρόνο μεγαλύτερη από τον Αυστριακό συνάδελφό της Adalbert Stifter – είναι στα καλύτερά της στις απεικονίσεις της φύσης και στις περιγραφές τοπίων. Παρεμπιπτόντως, το πιο όμορφο αφιέρωμα από αυτή την άποψη προήλθε από τον Henry James, στα μυθιστορήματα του οποίου “Daisy Miller”, “Portrait of a Lady”, “Washington Square” και “Wings of the Dove” et al. – συχνά στο επίκεντρο βρίσκονται γυναίκες πρωταγωνίστριες και οι οποίες σχολίασαν ως εξής: «Αν ο Τέρνερ είχε περιγράψει τα τοπία του αντί να τα ζωγραφίσει, θα το έκανε με τον τρόπο του Τζορτζ Σαντ».
Το οποίο, με τη σειρά του, με την τόλμη της επιλογής των χρωμάτων του δεν είναι καθόλου κατώτερο από τον Άγγλο επαναστάτη της ζωγραφικής τοπίου όσον αφορά την ανάταση της επιλογής των χρωμάτων του. Όταν μια μέρα η Nanon και οι σύντροφοί της εξερευνούν την περιοχή, τους ανοίγεται «μια ερημιά με πανέμορφο, επιβλητικό πράσινο», διάσπαρτη με το κόκκινο της ερείκης, το μωβ της αλεπού, το κίτρινο της γκόρτσας. αλλά ο ορίζοντας φαίνεται «εντελώς μπλε για όλα τα πράσινα, και μαύρος για όλα τα μπλε».
Σχεδόν ακριβώς στη μέση του μυθιστορήματος, ο Nanon και ο Dumont, ο πιστός αλλά δυστυχώς μεθυσμένος υπηρέτης του σπιτιού την κρίσιμη στιγμή, βοηθούν τον Émile να δραπετεύσει από τη φυλακή και αναγκάζονται να ψάξουν κάπου να κρυφτούν. Το τοπίο Berry, γνωστό στη συγγραφέα από την παιδική της ηλικία, φαίνεται να είναι ιδανικό για αυτό – ένα είδος γαλλικής δασικής περιοχής, που περιλαμβάνει σπηλιές, πέτρες διαβόλου, ξωτικά και μάγισσες:
“Ήταν μια όαση γρανίτη και πράσινου, ένας λαβύρινθος όπου τα πάντα ήταν καταφύγιο και μυστικό. Παντού υπήρχαν χοντρά, στρογγυλεμένα τετράγωνα που έβγαιναν έξω από τη γη ή στοιβαγμένα το ένα πάνω στο άλλο σαν μπάζα, μικρές καμπούρες χαράδρες όπου ακόμα και τα στενά καρότσια δυσκολεύονταν να περάσουν, ακόμη μικρότερα όπου δεν μπορούσαν να περάσουν καθόλου και χάθηκαν κάπου στην άμμο […]. Πάνω από όλα υπάρχει υπέροχη βλάστηση. Πανίσχυρες καστανιές σε όλους τους λόφους και στις κοιλότητες, πυκνοί θάμνοι, αγριοαχλαδιές γεμάτες καρπούς, ανθισμένο αγιόκλημα. Θάμνοι πουρνάρι και άρκευθοι χοντρές σαν δέντρα, απλωμένες ρίζες που σχημάτιζαν γέφυρες πάνω από θρυμματισμένη άμμο ή σέρνονταν σαν τερατώδη φίδια».
Η «άγρια περιοχή» που οι άνθρωποι αποφεύγουν προληπτικά γίνεται ένα βουκολικό ειδύλλιο στο οποίο ο δραπέτης και οι βοηθοί του ξέρουν πώς να φτιάχνονται στο σπίτι με μεγάλη δεξιοτεχνία και κρεβάτια γεμάτα βρύα – μια Robinsonade που ονομάζεται επίσης έτσι γιατί: «Το έτος 93, λίγο μετά το αρχαίο καθεστώς, όταν ο αγρότης δεν ήξερε ποτέ τα καλά του και τα καλά του. εν μέσω της αναρχίας στην ύπαιθρο και της αναγκαστικής ερήμωσης του πληθυσμού, ζούσαμε εδώ λίγο σαν τον Ρόμπινσον στο νησί του».
Για να μην τον αναγνωρίσουν, ο Nanon μεταμφιέστηκε σε αγόρι με κοντά μαλλιά κατά τη διάρκεια της επιχείρησης απελευθέρωσης και προσποιήθηκε ότι ήταν ο ανιψιός του Dumont, Lucas. μια αλλαγή ταυτότητας που γενικά αποδεικνύεται ευεργετική: «Από τότε που ήμουν αγόρι, γινόμουν ολοένα και πιο ικανός και πιο δυνατός με τα χέρια μου για τις δουλειές των αγοριών».
«Υπήρχε περισσότερη ελευθερία στο παντελόνι», ισχυρίζεται η Ρόουζ, την οποία υποδύεται η Σάντρα Χούλερ, στην ομώνυμη ιστορική ταινία του Μάρκους Σλάιντσερ, που διαδραματίζεται την περίοδο αμέσως μετά τον Τριακονταετή Πόλεμο. Ωστόσο, η ανυπότακτη επίδοση του φύλου τιμωρείται με θανατική ποινή. Ένα καλό δύο αιώνες αργότερα, η ηγεμονική πολιτική των φύλων δεν είναι πλέον η ίδια Δραστικές συνέπειες. Άλλωστε, ο George Sand, που είχε συνηθίσει να τριγυρνά με παντελόνια από παιδί στην επαρχία, μπορεί να πάρει «permission de transvestissement» από τη νομαρχία του τμήματος Indre για να ταξιδέψει στο Παρίσι με άνετα ανδρικά ρούχα.
Το γεγονός ότι οι γυναίκες συγγραφείς του 19ου αιώνα έκρυβαν την ταυτότητά τους πίσω από ονόματα ουδέτερα ως προς το φύλο ή ανδρικά ονόματα δεν αποτελεί εξαίρεση. Οι αδερφές Bronté Charlotte και Emily μπήκαν στη λογοτεχνική σκηνή ως Currer και Ellis Bell αντίστοιχα, και η συμπατριώτισσός τους Mary Ann Evans δημοσίευσε αριστουργήματα όπως το “Middlemarch” (1871) με το ψευδώνυμο George Eliot.
Στην περίπτωση του George Sand, η αλλαγή φύλου λήφθηκε στην ονομαστική αξία. Με αφορμή μια παράσταση ενός κομματιού του Σαντ, την οποία παρακολούθησε στο Παρίσι τον Απρίλιο του 1840, ο Χάινριχ Χάινε έγραψε για τον «μεγαλύτερο συγγραφέα που δημιούργησε η νέα Γαλλία» και ο συνάδελφός του Αλφρέντ ντε Μυσσέ, αφού διάβασε το μυθιστόρημα του Σαντ «Λέλια» (1833), βεβαίωσε ότι προτιμούσε να είναι μαζί του «Ο αγαπητός μου συγγραφέας, παρά ο «αγαπημένος μου» βιβλία της «Madame XY».
Ακόμη και ο διαβόητος χολερικός Γκουστάβ Φλομπέρ, ο οποίος στα μέσα της δεκαετίας του 1850 ήταν ακόμη εξοργισμένος με τα απομνημονεύματα του Σαντ, τα οποία ήταν προτυπωμένα στον ημερήσιο τύπο «για ένα τέταρτο τη φορά», ένιωθε υποχρεωμένος να αλλάξει γνώμη. Αντί να κάνει κριτική ως συνήθως, ράντισε τον «αγαπητέ αφέντη». ένα γράμμα από τον Ρόζεν αφού είχε τελειώσει την ανάγνωση του «Νανόν» στις τέσσερις το πρωί. Για το προαναφερθέν απόσπασμα με τον μεθυσμένο Dumont, σχολιάζει: “Δεν ξέρω τίποτα πιο αξιολύπητο ή μεγαλύτερο. – Η καρδιά μου συσπάται και δύο τρεις φορές άθελά μου φώναξα: “Διάολε, αυτό είναι όμορφο!”.
Σήμερα για εσάς στο falter.at:
Αυτά τα κείμενα ενδιαφέρθηκαν για τους περισσότερους αναγνώστες στον ιστότοπό μας την περασμένη εβδομάδα:
Η Ani Gülgün-Mayr ζει στην Αυστρία για πέντε δεκαετίες και έχει κάνει καριέρα ως παρουσιάστρια του ORF σε προγράμματα όπως το «Theme» και το «Heimat, Fremde Heimat». Όταν πρόσφατα έκανε αίτηση για υπηκοότητα, η αρχή μετανάστευσης MA 35 της Βιέννης εξακολουθούσε να λέει «njet». Και παράλογα λόγω υποτιθέμενης έλλειψης γνώσης γερμανικών. Ο Florian Klenk μίλησε με την Gülgün-Mayr για την υπόθεση – και λύθηκε φιλικά λίγο καιρό αργότερα.
Υπάρχει έλλειψη στέγης παντού – και όμως 7.000 δημοτικά διαμερίσματα στη Βιέννη είναι επί του παρόντος άδεια; Όταν η Soraya Pechtl άκουσε για αυτές τις φιγούρες, θέλησε να μάθει περισσότερα και πήγε να βρει τους λόγους στο Falter.morgen. Και είναι εξαιρετικά ενδιαφέροντα.
Ίσως έχετε παρακολουθήσει το ρεπορτάζ στο Falter σχετικά με τη σειρά μηνύσεων κατά «μου αρέσει» στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης: Ένας δικηγόρος, εκ μέρους ενός ζευγαριού αριστερών ακτιβιστών, έστειλε εκατοντάδες επιστολές σε χρήστες που είχαν αποδοκιμάσει τις προσβλητικές αναρτήσεις. Πολλές προκαταβολές που καταβλήθηκαν εθελοντικά, γράφει ο Florian Klenk. Τώρα το Ανώτατο Περιφερειακό Δικαστήριο της Βιέννης εξέδωσε μια πρωτοποριακή απόφαση που θέτει τέλος στο επιχειρηματικό μοντέλο.
ΥΓ: Τα καπέλα μπορούν φυσικά να φορεθούν οποιαδήποτε εποχή του χρόνου. Αλλά το τρέχον κύμα καύσωνα είναι ένας ιδιαίτερα καλός λόγος. Η συντακτική ομάδα του FALTER’s Best of Vienna έχει μια συμβουλή για το πού μπορείτε να προμηθευτείτε καλύμματα κεφαλής στη Βιέννη που δεν είναι μόνο λειτουργικά αλλά και όμορφα. Και τελευταίο αλλά όχι λιγότερο σημαντικό, κατάλληλο για κάθε μέγεθος πορτοφολιού.
Ευχαριστώ τους αναγνώστες μου
Σε αυτό το σημείο θα ήθελα να σας ευχαριστήσω για τις πολυάριθμες, ως επί το πλείστον θετικές και σχεδόν αποκλειστικά φιλικές (κάτι που δεν είναι το ίδιο) αντιδράσεις που λαμβάνω συνεχώς ως συγγραφέας του Maily. Χαίρομαι ιδιαίτερα που ακόμη και οι μερικές φορές επικές δηλώσεις μου φαίνονται να αντιμετωπίζονται με καλή θέληση και διαβάζονται μέχρι τέλους από πολλούς ανθρώπους. Σας ευχαριστώ!
Έπαινος στον μεταφραστή
Η Αυστριακή Elisabeth Edl, η οποία παρουσίασε τη νέα μετάφραση του «Nanon» που συζητείται εδώ, είναι μια από τις πιο διάσημες, εργατικές και πολύ καλυμμένες μεταφραστές από τα γαλλικά. Εκτός από τα κλασικά έργα του Φλομπέρ και του Στένταλ, έχει επίσης μυθιστορήματα του Τζορτζ Σιμενόν και το έργο του Φιλίπ Ζακοτέ και του νομπελίστα λογοτεχνίας Πάτρικ Μοδιάνο. Ο Ελβετός κριτικός λογοτεχνίας Andreas Isenschmid πρότεινε ότι όσοι διαβάζουν μόνο δύο ή τρία βιβλία το χρόνο θα πρέπει πάντα να επιλέγουν βιβλία που έχουν μεταφραστεί από τον Edl.
Άλλη μια ψηλή Γαλλίδα
Είχα παρόμοια εμπειρία με τον George Sand με την Colette (1873-1954). Είναι επίσης μια συγγραφέας που -θαυμάζεται στην πατρίδα της και με μεγάλη εκτίμηση από συναδέλφους της όπως ο Marcel Proust και ο André Gide- είναι γνωστή στη χώρα αυτή κυρίως ως σκανδαλώδη «φιγούρα» και λιγότερο για το έργο της. Το μυθιστόρημα «Claudine’s Parents’ House», που επίσης πρόσφατα μεταφράστηκε από την Elisabeth Edl, είναι γλωσσικό και προσπάθησα να υποστηρίξω εδώ ότι είναι ένα οπτικά δυνατό αριστούργημα.
Ένας υπέροχος πιανίστας
Η πιανίστα Sylvie Courvoisier δεν είναι Γαλλίδα, αλλά Ελβετίδα – και μόλις έχω γίνει λίγο εμμονή με τη μουσική της. Το κουαρτέτο της Amalthea είχε πρόσφατα μια λαμπρή εμφάνιση στο βιεννέζικο τζαζ κλαμπ Porgy & Bess, μπορείτε να ακούσετε και να δείτε ένα κομμάτι με την ίδια σύνθεση εδώ (η ηχογράφηση δεν ξεκινά πριν από το 9 λεπτό!), και το δικό της επίσης ενθουσιάστηκα με την τελευταία ηχογράφηση τριών.
Διαφήμιση
Τι καλύτερο για να περάσετε το καλοκαίρι από το νερό στη μέση της φύσης. Επίσης ο δεύτερος τόμος Χώροι άγριας κολύμβησης παρουσιάζει 100 σημεία για κολύμπι σε απόμερες λίμνες, καθαρά ορεινά ποτάμια και κρυμμένους καταρράκτες.
Με χάρτες, κωδικούς QR και ακριβείς οδηγίες, τα βιβλία δεν αποτελούν μόνο πηγή έμπνευσης, αλλά και πρακτικό σύντροφο περιήγησης. Όποιος θέλει να ξεφύγει από την καθημερινότητα και να αναζητήσει ήσυχες, φυσικές οάσεις κολύμβησης στην Αυστρία θα βρει μια πρόσκληση να ανακαλύψει, να ανανεωθεί και να απολαύσει εδώ.
faltershop.at
