Το Diapason σας προσκαλεί να επιστρέψετε σε μια κομβική περίοδο στην ιστορία της αγγλικής μουσικής, ούτε εντελώς αναγεννησιακή ούτε εντελώς μπαρόκ. Σήμερα: από την πολιτική στη διασκέδαση.
Ανάμεσα στο θέατρο, τον χορό, τη σκηνή και τη μουσική, το μάσκα αντλεί από θρίαμβος Ιταλικό και γαλλικό γήπεδο μπαλέτο. Το πλαίσιο είναι σχεδόν αμετάβλητο: μασκοφόροι ευγενείς (άντρες) συμμετέχουν σε μια σειρά από χορούς, στη συνέχεια βγάζουν τις μάσκες τους και προσκαλούν τις κυρίες. Ορχηστρικά κομμάτια συνοδεύουν την είσοδο των βασικών χαρακτήρων που στη συνέχεια τραγουδούν σόλο και ντουέτα, με στίξη από χορωδίες και χορούς.
Το είδος εμφανίστηκε υπό τον Ερρίκο VIII: το 1527, ο τελευταίος παρουσίασε α μάσκα στους Γάλλους πρεσβευτές, με αφορμή την υπογραφή συνθήκης μεταξύ Αγγλίας και Γαλλίας. Η μουσική που ακούμε τότε αποτελείται από μαθημένα τραγούδια – με τον τρόπο τραγούδια των συζύγων–, δημοφιλείς μελωδίες και χοροί. Δεν έχει διασωθεί παρτιτούρα, αλλά υπάρχουν μερικές πολύτιμες ενδείξεις: το 1559, ένα μάσκα των ψαράδων, των συζύγων ψαράδων και των κηπουρών της αγοράς περιλαμβάνει, για παράδειγμα, δύο ψαράδες που παίζουν τύμπανο και φεγγάρι, ενώ έξι μινστράλ συνοδεύουν τις γυναίκες. Το 1565, ένα «μάσκα κυνηγών και δυτών συσκευές… περιλαμβάνει ένα τραγούδι από τις Μούσες, κορνέ που συνοδεύουν την είσοδο των Αμαζόνων…
Αμασκέπαστο, το διαγωνισμοί αποτελούνται ουσιαστικά από ζωντανά, μυθολογικά ή αλληγορικά ταμπλό, συμπληρωμένα με μουσική, που παρουσιάζονται κατά τη διάρκεια ενός φεστιβάλ που εμπνέει το γενικό θέμα της ψυχαγωγίας. Μεταξύ των συγγραφέων του διαγωνισμοί κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Ελισάβετ, Έντουαρντς, Ο Farrant και οι Ούννοι ανήκουν στο chapel royale. Οι συνθέτες τραγουδιών τότε ήταν οι Tallis, Parsons, Johnson και Byrd.
Σε ένα άλλο μητρώο, το πανεπιστήμιο ενθαρρύνει την παραγωγή μουσικοδραματικών ιντερμέδων που ενσωματώνουν συνθέσεις γραμμένες από μέλη της σχολής, τις οποίες μερικές φορές παρακολουθεί η βασίλισσα. Έτσι δίνονται στην Εκκλησία του Χριστού παρουσία της Ελισάβετ Palamon και Arcite (1566) και ÂΔάμων και Πυθίας (1567-1568), γραμμένο από τον Ρίτσαρντ Έντουαρντς – τότε ήταν κύριος των παιδιών του βασιλικού παρεκκλησίου για αρκετά χρόνια. Η μουσική είναι επίσης μέρος του θεάτρου: μερικά από τα έντυπα αντίγραφα της κωμωδίας –Roister Doister από τον Nicholas Udall (περ 1553) portent des menρητά, ακόμα κι αν βρίσκουμε μόνο τέσσερα τραγούδια Στο τέλος ενός από τα αντίγραφα του έργου. Πολλά κομμάτια – συμπεριλαμβανομένου του Ισπανική τραγωδία του Thomas Kyd, που δημιούργησε τα έτη 1585-1590 αλλά και ορισμένες σαιξπηρικές τραγωδίες -αναφέρουμε διάφορες οργανικές παρεμβάσεις στις σκηνογραφικές ενδείξεις-, για να μην αναφέρουμε τα τραγούδια που φαντάστηκε ο Σαίξπηρ, για τα οποία δεν έχει φτάσει σε μας καμία μελωδία (περιόδου).
Τέλος, η μουσική παίζει επίσης σημαντικό ρόλο στα κομμάτια των χορωδιών, που παίζονται κατά τη διάρκεια των Χριστουγεννιάτικων και των χριστουγεννιάτικων διασκεδάσεων, πολύ δημοφιλών στη Βασίλισσα. εκεί λένε αγάπη, αγνότητα, ηθική, ανάμειξη πολιτικής και ψυχαγωγία από την σκοπιά της εταίρας.
