Indes galantes (2021), avec Clément Cogitore, Leonard Garcìa Alarcòn, Bintou Dembélé et une trentaine de danseurs de hip-hop, krump, break, voguing… (nommé aux César 2022 du Meilleur Documentaire et aux Prix Lumières)
Traviata et nous (2012), avec Natalie Dessay et Jean-François Sivadier
Noces, Stravinsky-Ramuz (2012), avec Dominique Reymond et Mirella Giardelli
Pelléas et Mélisande, le chant des aveugles (2009), avec Olivier Py et Marc MinkowskiIl a également réalisé plusieurs documentaires pour la télévision, comme Claudio Monteverdi, aux sources de l'opéra (2017), Jacques Prévert, paroles inattendues (2017), Tout Puissant Mama Djombo (2022 – coréalisé avec Sylvain Prudhomme, autour des personnages de son roman Les Grands, tourné sur cinq années à Montreuil, Lisbonne et Bissau) et L’École du Nord en 3 actes (2025).
Il a aussi réalisé des courts-métrages musicaux : Le JT, petit opéra (1998), d'après Fearful Symmetries de John Adams, avec Luc-Antoine Diquéro et Charlotte Clamens ; Musica da camera (2003), d’après Madrigals de Georges Crumb, avec Donatienne Michel-Dansac, Françoise Rivalland et Christophe Saunière ; Le Crépuscule des dieux (2019 – co-réalisé avec
Gordon), pour la 3e Scène, plateforme numérique de l’Opéra de Paris, à partir d’un des derniers entretiens de Pierre Bergé et d’une transcription pour piano de l’opéra de Wagner.
Il filme également opéras, ballets, concerts ou pièces de théâtre, parmi lesquels:
avec la troupe de la Comédie-Française au Théâtre du Vieux-Colombier :
Six personnages en quête d'auteurs de Pirandello mis en scène par Marina Hands (2024) ou Dom Juan de Molière mis en scène par Emmanuel Daumas (2022).
au Festival d'Aix-en-Provence :
Madame Butterfly de Puccini dirigé par Daniele Rustioni et mis en scène par Andrea Breth (2024) ou Symphonie n°2
Résurrection de Malher dirigée par Esa-Pekka Salonen dans la production de Romeo Castellucci au Stadium de Vitrolles (2022).
En 2020, dans la grande salle Pierre Boulez de la Philharmonie que l'absence de public permet de transformer en studio, Philippe Béziat met en image Penthesilea, opéra de Pascal Dusapin dirigé par Ariane Matiakh, dans un dispositif conçu pour englober chanteurs, chœurs et musiciens de l'Orchestre de Paris. Dans le même contexte, Italienne, scène & orchestre de Jean-François Sivadier est recréé pour la caméra à la MC93 (2020), et David et Salomon, programme de musiques sacrées
d'Heinrich Schütz par les Cris de Paris de Geoffroy Jourdain, dans l'église Saint-Jacques de Reims (2021).Par ailleurs, il met en scène ou collabore à la mise en scène de spectacles musicaux comme La Grande Duchesse d'après Offenbach, avec la compagnie Les Brigands (2013), 200 Motels de Frank Zappa, avec Antoine Gindt et Leo Warynski (2018), Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, avec Florent Siaud et Marc Minkowski (2018)
- Le film documentaire Nous l'orchestre sort en salle ce mercredi 22 avrilComment jouer ensemble sans se sentir disparaître dans la masse ? Comment cohabiter si longtemps sans que le groupe explose ? Quel rôle joue vraiment le chef d'orchestre ?
Pour la première fois, caméras et micros se faufilent parmi les 120 musiciens de l'Orchestre de Paris, sous la baguette de leur jeune chef prodige, Klaus Mäkelä. Un film immersif au cœur de la musique en train de se faire ; au plus près de l'expérience des musiciens, de leurs émotions, de la beauté.
Avec l'Orchestre de Paris et son directeur musical Klaus MäkeläTournée d'avant-premières
jeudi 23 avril Paris
vendredi 24 avril Tours
dimanche 26 avril Pont Sainte Marie
lundi 27 avril St Nazaire
mardi 28 avril Rochefort
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Souvenirs sur Igor Stravinsky
Charles-Ferdinand Ramuz
“ C'est à l'occasion de Renard que nous avons commencé à collaborer, et je crois qu'on n'arrive vraiment à se connaître qu'à l'occasion d'un travail en commun. C'est par l'affrontement à une même matière, à un même sujet, à de mêmes difficultés qu'on prend seulement conscience, par des réactions spontanées, immédiatement comparables et ayant pour ainsi dire un dénominateur commun, de ses ressemblances, de ses différences, de sa classe ou de sa catégorie, de certaines valeurs profondes qui n'apparaissent pas (ou pas toujours) au cours d'une simple conversation. Ceux qui se connaissent vraiment entre eux sont les hommes d'un même métier, et par son truchement et à son occasion, c'est-à -dire quand une matière et tout le jeu de ses combinaisons viennent enfin se substituer aux imprécisions du vocabulaire. On raisonne désormais avec des exemples à l'appui. Les difficultés ne sont plus de l'ordre purement abstrait, mais s'envisagent ; elles ne sont plus théoriques, elles supposent une action commune, d'où d'abord une « réaction » qui laisse paraître l'homme tout entier. Nous nous retrouvions presque chaque jour dans la chambre bleue d'où on dominait le jardin ; nous étions parmi les tambours, les timbales, les grosses caisses, toute espèce d'instruments de choc (ou de percussion, qui est le terme officiel) auxquels le cymbalum dont il a été question plus haut était récemment venu s'ajouter. Je me sentais musicien parmi ces instruments de musique, j'entends ces instruments de musique-là , qui n'ont rien d'ésotérique comme le violoncelle ou même le piano : j'entends que rien ne m'empêchait de taper dessus. Tout ce qui est rythme ou volume de son, ou encore ce qui est timbre, m'appartient de droit, parce que le rythme, le son, le timbre, ne sont pas seulement de la musique, et ils sont au commencement de la musique, mais ils sont au commence- ment de tous les arts. Le musicien Stravinsky se tient volontiers (se tenait volontiers) à ce point de la musique d'où seulement elle commence, par rapport aux autres arts, à « diverger » : si bien que nous nous réunissions sans peine, lui et moi, en ce point ; – outre que Renard comportait un texte, que ce texte était russe et qu'il s'agissait de le mettre en français. Le papier du mur était d'un bleu extraordinaire, d'un bleu de boule de lessive ; nous occupions l'intérieur d'un cube qui semblait avoir été taillé à la hache dans de l'azur. Au-dessous était un joli jardin-verger avec de l'herbe et des arbres en fleurs, où quatre beaux enfants « rouges » (on dit en russe un garçon « rouge », une fille « rouge » pour exprimer approbativement les belles couleurs de la santé) couraient et riaient tout le long du jour. On nous apportait vers cinq heures un goûter composé de café très fort, de pain frais, de confitures. “
[–>Igor Stravinsky : Petrouchka, Fête populaire de Semaine grasse (1er tableau) Introduction / Les foules / La baraque du charlatan
Orchestre de Paris
Klaus Makela, direction
Decca 4870146Igor Stravinsky : L’oiseau de feu : 2ème tableau, Disparition du palais et des sortilèges de Kastchei animation des chevaliers pétrifiés allégresse générale
Orchestre de Paris
Klaus Makela, direction
Decca 4853946Igor Stravinsky : Les noces, Chez le marié
orchestre de la Suisse Romande
Ernest Ansermet, direction
Decca 467826-2Extrait du documentaire « Indes Galantes » (2020)
Ouverture dans un nouvel ongletClaude Debussy : Pelléas et Mélisande L 88, “Hoé hisse hoé hoé” (Acte I Sc 3), Choeur des marins Mélisande, Geneviève, Pelléas
Maria Ewing, Mélisande
Christa Ludwig, Geneviève
François Le Roux, Pelléas
Jose van Dam, Golaud
Orchestre Philharmonique de Vienne
Claudio Abbado, direction
DGG 435344-2Michel Colombier : Une chambre en ville, Guilbaud et la Baronne
Jacques Demy, réalisateur
Kritzerland KR 20011-2Jean Sebastien Bach : Partita nº1 en Si bémol Maj BWV 825 pour piano, Allemande
Glenn Gould, piano
Sony SM2K 52597/1Giuseppe Verdi : Falstaff , Udrai quanta egli sfoggia (Acte I Sc 2), Bardolfo,, Ford, Pistola
Frank Guarrera, Ford
John Carmen Rossi, Bardolfo
Norman Scott, Pistola
Orchestre Symphonique de la NBC de New York
Arturo Toscanini, direction
RCA 88985376042-15Extrait du documentaire « Traviata et nous » (2012)
Ouverture dans un nouvel ongletHector Berlioz : Requiem op. 5, Hostias
Orchestre Symphonique de Londres
Colin Davis, direction
Philips 416283-2Steve Reich : City Life, Check it out
Ensemble Modern
Peter Rundel, direction
RCA 74321 66459 2
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/regions/2026/04/13/69dd069877ada106725879.jpg "Το Le Nouveau siècle συνδυάζει κινηματογράφο και μουσική προσφέροντας μια εξαιρετική ζωντανή συναυλία μιας ταινίας Spider-Man")
