Οι νέες γκαλερί David Geffen στο Μουσείο Τέχνης της Κομητείας του Λος Άντζελες δεν βρίσκονται τόσο πολύ στη λεωφόρο Wilshire, όσο αιωρούνται από πάνω της, μια μακριά, φουσκωτή κατασκευή από σκυρόδεμα που εκτείνεται στην απέναντι πλευρά του δρόμου, που κρατιέται ψηλά από τεράστιους πυρήνες σε μεγάλη απόσταση. Στο επίπεδο του εδάφους, το κτίριο φαίνεται σχεδόν απίθανο μεγάλο, μεγάλο μέρος της κάτω πλευράς του σκιάζεται.
Πάνω από 20 χρόνια στα σκαριά, οι νέες γκαλερί David Geffen άνοιξαν με μια κοπή κορδέλας την Κυριακή, πριν από μια περίοδο προεπισκόπησης δύο εβδομάδων για τα μέλη. (Ανοίγει για το κοινό στις 4 Μαΐου.) Σχεδιασμένο από τον Peter Zumthor, έναν Ελβετό αρχιτέκτονα βραβευμένο με Pritzker, γνωστό για τα βαθιά ατμοσφαιρικά του κτίρια, το έργο αντικαθιστά μεγάλο μέρος της πανεπιστημιούπολης στα μέσα του αιώνα της LACMA με μια ενιαία, κουρδισμένη δομική. δημιουργήστε ένα μουσείο χωρίς ιεραρχία – ένα που τοποθετεί αντικείμενα και έργα τέχνης από διάφορες γεωγραφίες και χρονικές περιόδους σε άμεσο διάλογο μεταξύ τους. (Το εκπαιδευτικό κέντρο του μουσείου, το εστιατόριο και το κατάστημα του μουσείου βρίσκονται όλα κάτω από το άνοιγμα της κύριας δομής.)
Φωτογραφία: Iwan Baan
Η καλλιτέχνης Mariana Castillo Deball ανατέθηκε να δημιουργήσει ένα έργο που συναντά τους επισκέπτες πριν καν φτάσουν στις γκαλερί. Η εγκατάστασή της στην πλατεία είναι χαραγμένη στο έδαφος και απλώνεται κατά μήκος του σκυροδέματος σε χλωμούς εκτάσεις σε τόνους άμμου που χαρακτηρίζονται από ίχνη ιθαγενών ζώων και κομμάτια από το Quetzalcoatl, το μεσοαμερικανικό φτερωτό φίδι που προέρχεται από τοιχογραφίες στο αρχαιολογικό συγκρότημα Teotihuacan του Μεξικού. Στην επιφάνεια διασχίζονται λεπτές γραμμές που θυμίζουν την άμμο ενός κήπου Ζεν.
Ο Castillo Deball, ο οποίος γεννήθηκε στην Πόλη του Μεξικού, έχει χτίσει μια πρακτική γύρω από θραύσματα – από αντικείμενα, αρχεία και ιστορίες που έχουν διασκορπιστεί και εκτοπιστεί με την πάροδο του χρόνου – χρησιμοποιώντας συχνά συλλογές αρχαιολογίας και μουσείων για να ανιχνεύσει πώς κατασκευάζεται και προωθείται το νόημα. Η φιγούρα του Quetzalcoatl έχει από καιρό κατανοηθεί ως μια ένωση γης και ουρανού, μια μορφή που γεφυρώνει κόσμους και εδώ είναι σχεδόν κυριολεκτική. Το κτίριο υψώνεται πάνω από το έργο τέχνης, αναρτημένο και εκτεταμένο, ενώ η πλατεία παραμένει γειωμένη, σε αναγνώριση των πλασμάτων που κάποτε περιπλανήθηκαν στη γη του Λος Άντζελες.
«Νόμιζα ότι ήταν μια μεταφορά του τι είναι ένα μουσείο» ότι τα μουσεία είναι φτιαγμένα από θραύσματα», λέει ο Castillo Deball. «Και την πρώτη φορά που μίλησα με τον Michael, μου εξήγησε ότι είδε αυτό το μουσείο ως αρχιπέλαγος. Δεν έχεις ηπείρους όπως παλιά στα μουσεία».
Σε ένα συνοριακό κράτος όπου η μετανάστευση και οι πολιτιστικές ανταλλαγές είναι θεμελιώδεις – και η επιβολή της μετανάστευσης αποτελεί συνεχή απειλή – το έργο του Castillo Deball κάνει επίσης ορατή αυτή την πραγματικότητα, ενσωματώνοντας την εργασία των μεταναστών εργαζομένων απευθείας στην επιφάνεια του μουσείου.
