Ο Γερμανός καλλιτέχνης Georg Baselitz, του οποίου οι εκφραστικοί πίνακες και γλυπτά προκάλεσαν διαμάχες προτού του κερδίσουν την παγκόσμια αναγνώριση και τον θαυμασμό των πολιτικών ανώτατων αξιωμάτων, πέθανε σε ηλικία 88 ετών.
Η γκαλερί Thaddaeus Ropac, η οποία είχε μακροχρόνια επαγγελματική σχέση με τον καλλιτέχνη, επιβεβαίωσε τον θάνατό του την Πέμπτη. Είπε ότι ο Baselitz είχε «καθορίσει τη γερμανική εικαστική τέχνη για μια γενιά» και είχε πεθάνει ειρηνικά.
Ο Baselitz, γεννημένος Hans-Georg Kern, ήταν ένας από τους πιο εξέχοντες σύγχρονους εικαστικούς καλλιτέχνες της Γερμανίας, με ένα σύνολο έργων που εκτείνεται σε πάνω από έξι δεκαετίες και σε μια σειρά τεχνικών.
Όπως εκείνα των συνομηλίκων του Gerhard Richter και Anselm Kiefer, τα έργα του Baselitz αντιμετώπιζαν τα τραύματα της γερμανικής ιστορίας και τα ζητήματα της συλλογικής ενοχής.
Είπε στο Der Spiegel το 2013: «Όλοι οι Γερμανοί ζωγράφοι έχουν νευρώσεις όταν πρόκειται για το παρελθόν της Γερμανίας, είτε πρόκειται για πόλεμο, ειδικά για τις συνέπειες του πολέμου είτε για τη ΛΔΓ. [the socialist German Democratic Republic]. Όλα αυτά με βάραιναν με τη μορφή μιας έντονης κρίσης κατάθλιψης και με ισχυρή δύναμη. Αν θέλετε, οι πίνακές μου είναι μάχες.â€
Το 1969 άρχισε να ζωγραφίζει καμβάδες ανάποδα και να αναστρέφει μοτίβα, μια τεχνική που είπε ότι προσπαθούσε να βρει έναν τρόπο μεταξύ της αφαίρεσης και της απλής παραστατικής τέχνης.
Αυτή η μέθοδος έδωσε μια σειρά από πίνακες αετών – το έμβλημα τόσο του Τρίτου Ράιχ όσο και της μεταπολεμικής Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας. Ζωγραφισμένα με τα δάχτυλα με κηλιδωτή μπογιά, τα αρπακτικά πουλιά απεικονίζονταν στον αέρα, με την αναστροφή του πίνακα να φαίνεται σαν να πέφτουν στη γη.
Ένας από αυτούς τους πίνακες αετού τράβηξε την προσοχή του Γκέρχαρντ Σρέντερ, του τότε ηγέτη του Σοσιαλδημοκρατικού κόμματος και καγκελαρίου της Γερμανίας από το 1998 έως το 2005. Ο Σρέντερ κρέμασε τον ανάποδα αετό σε εμφανές σημείο πίσω από το γραφείο του στην καγκελαρία, φροντίζοντας το μοτίβο να εμφανίζεται στο πορτρέτο του.
Ο Baselitz όχι μόνο ζωγράφιζε, αλλά εργάστηκε και στις γραφικές τέχνες και ήταν ένας γνωστός γλύπτης. Ένα ξύλινο γλυπτό που εξέθεσε στη Μπιενάλε της Βενετίας το 1980 προκάλεσε σάλο: φτιαγμένο από ξύλο φλαμουριάς στο οποίο επιτέθηκε ο καλλιτέχνης με τσεκούρι και αλυσοπρίονο, απεικόνιζε μια καθιστή φιγούρα να εκτελεί αυτό που φαινόταν ναζιστικό χαιρετισμό.
Ο Baselitz αργότερα είπε ότι δεν είχε ποτέ την πρόθεση να προκαλέσει το Τρίτο Ράιχ με το γλυπτό και ότι είχε σκοπό να δείξει μια χειρονομία σεβασμού, εμπνευσμένη από ένα τεχνούργημα του λαού Lobi, μιας φυλής από την Μπουρκίνα Φάσο.
Ο Μπάσελιτς πέρασε τα πρώτα παιδικά του χρόνια στη ναζιστική Γερμανία και μεγάλωσε στη σοσιαλιστική Ανατολική Γερμανία. Αρχικά σπούδασε τέχνη στο Ανατολικό Βερολίνο αλλά μετακόμισε στο Δυτικό Βερολίνο το 1957.
Υιοθέτησε το όνομα Baselitz το 1961 ως νεύμα στο Deutschbaselitz, την πόλη κοντά στη Δρέσδη στην ανατολική Γερμανία όπου γεννήθηκε το 1938.
Έγινε στην εθνική προσοχή το 1963 όταν οι αρχές κατέσχεσαν δύο πίνακες γεμάτους σεξουαλικούς συμβολισμούς από την γκαλερί τέχνης όπου εκτίθονταν, οδηγώντας σε μια δικαστική μάχη υψηλού προφίλ. «Είμαι πρωτοπόρος», είπε στο Der Spiegel. «Αυτό που κάνω είναι αρκετά επιθετικό και πολύ κακό».
Ο Baselitz πέτυχε τη διεθνή του ανακάλυψη στις αρχές της δεκαετίας του 1980 και τις τελευταίες δεκαετίες ήταν μεταξύ των πιο περιζήτητων «και των πιο ακριβών» εν ζωή Γερμανών ζωγράφων, με τις φωτογραφίες του να ξεπερνούν τις τιμές μόνο από τον Ρίχτερ.
Δυνατοκέφαλος και γεμάτος διστακτικές απόψεις για την κατάσταση της αγοράς τέχνης, ο Baselitz απέρριψε τους φαινομενικά πιο ταλαντούχους τεχνικά συνομηλίκους του, λέγοντας ότι οι καλλιτέχνες ήταν καλύτερα αν δεν ήταν προφανώς προικισμένοι.
Θαυμαστής του αφηρημένου εξπρεσιονισμού του Τζάκσον Πόλοκ, άσκησε κριτική στη ρεαλιστική παράδοση που ασκούσαν οι καλλιτέχνες της Ανατολικής Γερμανίας που συνέχισαν να εργάζονται στη ΛΔΓ, αποκαλώντας τους «μαλάκες» όταν έπεσε το σιδερένιο παραπέτασμα. Το 1977, κατά τη διάρκεια της έκτης έκδοσης της documenta, του φεστιβάλ τέχνης του Κάσελ, κατέβασε τα έργα του σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την παρουσία ζωγράφων από την Ανατολική Γερμανία.
Συχνά φαινόταν να προστατεύει γυναίκες καλλιτέχνες, λέγοντας στο Der Spiegel το 2013 ότι «οι γυναίκες δεν ζωγραφίζουν πολύ καλά». Διπλασίασε το μήνυμα σε μια συνέντευξη του 2022 στον Guardian. «Η αγορά δεν λέει ψέματα», είπε ο Baselitz. “Αν και τα μαθήματα ζωγραφικής στις ακαδημίες τέχνης αποτελούνται πάνω από το 90% από γυναίκες, είναι γεγονός ότι πολύ λίγες από αυτές τα καταφέρνουν.
Αργότερα απέσυρε ορισμένες από τις δηλώσεις του για την τέχνη που έκαναν οι γυναίκες και εξέφρασε τον θαυμασμό του για την Tracey Emin και την Artemisia Gentileschi.
Το Agence France-Presse συνέβαλε στην έκθεση αυτή
