ΤΤο μενού των Καννών της χρονιάς του ξεκινά με κάτι που έχει απομείνει από το γλυκό καροτσάκι: ένα γούστο, κολλώδες και ελαφρώς επίπεδο γλυκό, μια κωμωδία για την τέχνη για την οποία δεν έχουν όλοι την παλέτα ή τον ουρανίσκο. Μια ψεύτικη πνευματίστρια την εποχή της γραφικής μπελ Ποκ της Γαλλίας προσποιείται ότι βρίσκεται σε επαφή με τον νεκρό εραστή ενός πενθούντος και δημιουργικά μπλοκαρισμένου καλλιτέχνη – αλλά την έχει υποβάλει κρυφά ο πονηρός πράκτορας του ζωγράφου, πεπεισμένος ότι η εκστατική επαφή του πελάτη του με αυτό το ερωτικό πέρα από τον τάφο θα τον εμπνεύσει την ακριβή παραγωγή της τεράστιας ζωγραφικής.
Η σκηνοθεσία και το σενάριο της ταινίας είναι από τον Pierre Salvadori και το αποτέλεσμα είναι κάτι σαν ένας μέτριας μέσης περιόδου ο Woody Allen ή ο Noal Coward’s Blithe Spirit – αν και ο Allen και ο Coward σίγουρα θα είχαν ακολουθήσει την προφανή αφηγηματική πιθανότητα ο νεκρός να ενοχλήσει τους συνωμοσιολόγους μιλώντας σε αυτήν την ταινία δεν είναι ψεύτικη. Το Colors of Time του Klapisch από τις περσινές Κάννες, αν και με πιο τεταμένη κωμωδία και φάρσα.
Η Anaïs Demoustier υποδύεται τη Suzanne, μια νεαρή γυναίκα σε ένα περιοδεύον τσίρκο, νεοαφιχθέντα στο Παρίσι, η οποία με την αυθεντική, χλιδάτη στολή της στη σκηνή είναι η Electric Venus. Καθώς τα χέρια της επιπλέουν πάνω από δύο σφαίρες τύπου γεννήτριας Van de Graaff που τρίζουν, θα φιλάει νεαρούς άντρες από το πλήθος για 30 εκατοστά τη φορά, ενώ ο ηλεκτρισμός της αληθινής αγάπης φυσάει στα χείλη τους. Όπως ανακοινώνει ο κράχτης: «Δεν είναι ιδέα ή μεταφορά. Είναι καθαρή αίσθηση! Ενώ η Σουζάν βρίσκεται στη σκηνή του πνευματιστή, εμφανίζεται ο θλιμμένος καλλιτέχνης Antoine (Pio Marmaï), που απαιτεί πρόσβαση στον αποθανόντα εραστή του, Irène, μια γυναίκα της οποίας ο θάνατος κατηγορεί τον εαυτό του, έχοντας την απατήσει.
Η Suzanne μπλοφάρει μέσα από μια ψεύτικη συναναστροφή και σύντομα «με την κυνική προτροπή του πανούργου γκαλερίστα Armand (Gilles Lellouche)» τηλεφωνεί στο πολυτελές σπίτι του, χρησιμοποιώντας κρυφά φακούς επαφής για να πλαστογραφήσει τη σχέση της με τον οραματιστή-τυφλό μανία που ψάχνει, και εύλογη λεπτομέρεια. Αλλά τη στιγμή που η δημιουργικότητα του Αντουάν αναζωπυρώνεται, η Σουζάν συνειδητοποιεί (φυσικά) ότι τον ερωτεύεται.
Η δυναμική αυτής της ταινίας παρεμποδίζεται μάλλον από μακροχρόνιες αναδρομές που μας δείχνουν την ίδια την Ιρνέ, την οποία υποδύεται ο Βιμάλα Πονς. δεν είναι μια απλή μούσα, αλλά μια έξυπνα μορφωμένη λάτρης της τέχνης, της οποίας η συναισθηματική ζωή είναι πιο απροσδόκητη από ό,τι πιστεύαμε. Αυτές οι αναδρομές είναι εκεί για να αποκαλύψουν μυστικά που αντισταθμίζουν την κωμική απάτη του Armand και της Suzanne, αλλά λειτουργούν ελαφρώς πιο ομαλά σε μικρότερες εκρήξεις, όταν η μακρύτερη και πιο δυσκίνητη εκθεσιακή αναδρομή είναι εκτός λειτουργίας. Αλλά ο παραλογισμός της ταινίας και το αρχαίο δραματικό στυλ της δεν ζωντανεύουν ποτέ.
