Το «Talk to Me», μια ταινία του 2022 από τους δίδυμους Ντάνυ και Μιχαήλ Φιλίππου, ήταν η πρώτη αξιοσημείωτη ταινία τρόμου που γυρίστηκε από κινηματογραφιστές του YouTube. Το υπερφυσικό θρίλερ, για μια ομάδα εφήβων που έρχονται σε επαφή με πνεύματα χρησιμοποιώντας ένα μυστηριώδες ταριχευμένο χέρι, απέσπασε 92,2 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως έναντι προϋπολογισμού 4,5 εκατομμυρίων δολαρίων. Η επόμενη ταινία τους, το 2025 “Bring Her Back”, είχε τριπλάσιο προϋπολογισμό.
Έκτοτε, τα στούντιο συνειδητοποίησαν ότι μπορούν να επωφεληθούν από κινηματογραφιστές που ήδη δημιουργούν αυθεντικό διαδικτυακό θόρυβο – ειδικά με το κοινό Gen Z, του οποίου η θεατρική παρακολούθηση αυξήθηκε κατά 25% το 2025, σύμφωνα με την Cinema United, έναν εμπορικό οργανισμό που αντιπροσωπεύει περισσότερες από 31.000 κινηματογραφικές οθόνες στις ΗΠΑ.
«Οι νέοι θέλουν ιστορίες που τους αισθάνονται αυθεντικές», είπε η Κόρι Άντελσον, πρόεδρος της North Road Films. Έκανε την παραγωγή του «Backrooms» και έφερε την ταινία στο A24. «Θέλουν επίσης να πάνε σε θέατρα με τους φίλους τους, επομένως είναι στο χέρι μας να τους δώσουμε κάτι που θέλουν να δουν».
Τόσο το “Obsession” και το “Backrooms” ξεπέρασαν την τελευταία δόση της Disney “Star Wars”, “The Mandalorian and Grogu”, στο box office αυτό το Σαββατοκύριακο – ένα σημάδι ότι το κοινό μπορεί να ελκύεται όλο και περισσότερο σε πρωτότυπες ιστορίες σε σχέση με το γνωστό franchise.
Αλλά δεν είναι πάντα εύκολος ο δρόμος για έναν δημιουργό να μεταβεί από τον πλήρη έλεγχο στο σύστημα του στούντιο και η προέλευσή του από τον κόσμο του Διαδικτύου εξακολουθεί μερικές φορές να φέρει ένα στίγμα στο Χόλιγουντ.
Τον περασμένο μήνα, καθώς τα «Backrooms» του Parsons προκάλεσαν θόρυβο στο διαδίκτυο, πολλοί αρνητές άρχισαν να εικάζουν «χωρίς συγκεκριμένα στοιχεία» ότι ο νεαρός σκηνοθέτης δεν ήταν στην πραγματικότητα αυτός που έκανε τα πλάνα στο πλατό.
Οι φήμες ήταν τόσο αχαλίνωτες που ο Mark Duplass, ένας έμπειρος σκηνοθέτης και ένας από τους πρωταγωνιστές της ταινίας, στάθηκε στο μυαλό για να κλείσει τους σκεπτικιστές.
«Χμμμ, με όλο τον σεβασμό, δεν θυμάμαι να σε έχω δει στα γυρίσματα», έγραψε ο Duplass σε μια ανάρτηση στο X την Τρίτη, απαντώντας σε κάποιον που είχε πει ότι «ο Πάρσονς δεν σκηνοθέτησε απολύτως αυτή την ταινία».
«Όταν ήμουν εκεί, ο Κέιν είχε 100% τον έλεγχο. Περισσότερο από πολλούς σκηνοθέτες 3 φορές την ηλικία του», πρόσθεσε ο Duplass.
Πρόσθεσε στα σχόλιά του σε ένα βίντεο στο TikTok, λέγοντας στους οπαδούς του ότι υποψιάζεται ότι τον έφεραν στην ταινία εν μέρει επειδή «υποστηρίζει πολλούς νέους κινηματογραφιστές».
«Ήμουν προετοιμασμένος να βοηθήσω και αυτό που συνέβη ήταν ότι δεν χρειαζόταν κανέναν από εμάς», είπε ο Duplass, προσθέτοντας ότι ο Parsons ήταν «εντατικά προετοιμασμένος».
Παρόλο που το Χόλιγουντ γίνεται πιο πρόθυμο να αξιοποιήσει τους YouTubers και την αρχική τους διεύθυνση IP, αυτό δεν σημαίνει ότι οι δημιουργοί θα επιλέγουν πάντα την παραδοσιακή θεατρική διαδρομή.
Σε τελική ανάλυση, το να είσαι διαδικτυακός δημιουργός –ιδιαίτερα τα τελευταία χρόνια– έχει γίνει από μόνος του κερδοφόρος.
Όπως είπε ο σκηνοθέτης και εμπορικός σκηνοθέτης Λουκ Κόβερτ σε ένα βίντεο στο YouTube πέρυσι, «Το YouTube έχει τεράστιο κοινό και οι άνθρωποι βγάζουν πάρα πολλά χρήματα. Η αλήθεια είναι ότι αν έχω αρκετές προβολές, βγάζω αξιοπρεπή χρήματα. Για να δημιουργήσετε έσοδα στο YouTube, ένα κανάλι πρέπει να έχει 1.000 συνδρομητές και 4.000 ώρες ετήσιου χρόνου προβολής, σύμφωνα με την πολιτική δημιουργίας εσόδων του YouTube.
Σε μια πρόσφατη συνέντευξή του στο NBC News, ο Barker είπε ότι στην πραγματικότητα σχεδόν έβαλε στο YouTube το «Obsession» το οποίο κατασκευάστηκε για 750.000 $ και εξαγοράστηκε από την Focus Features για 15 εκατομμύρια δολάρια.
Πριν από το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο του 2025, τον Σεπτέμβριο, ο Barker ήταν κυρίως γνωστός στην πλατφόρμα βίντεο που ανήκει στην Google για έργα όπως το «Milk and Serial», ένα θρίλερ που ακολουθεί ένα δίδυμο φαρσέρ του YouTube. Αυτός και ο συνεργάτης του Κούπερ Τόμλινσον έχουν συγκεντρώσει περισσότερους από 1 εκατομμύριο οπαδούς στο κανάλι τους “Αυτό είναι κακή ιδέα”.
«Υπάρχει πολλή δυνατότητα εντοπισμού εκεί», είπε ο Barker για την πλατφόρμα. “Εννοώ ότι θα είχε πάει καλά στο YouTube πιθανώς και θα είχε διαδοθεί από στόμα σε στόμα.â€
Αλλά τελικά είπε ότι είναι ευχαριστημένος με το πώς εξελίχθηκαν τα πράγματα «Η εμμονή» του άνοιξε νέες πόρτες στο Χόλιγουντ, όπου πλέον υπολογίζει τους γίγαντες του είδους του τρόμου όπως ο Τζέισον Μπλουμ ως έναν από τους μεγαλύτερους υποστηρικτές του. Έχει μια άλλη ταινία, με τίτλο «Οτιδήποτε αλλά φαντάσματα», που τον οδήγησε πρόσφατα σε μια ταινία. Το «The Texas Chain Saw Massacre» του 1974, το οποίο αποτελεί από μόνο του μια λυδία λίθο στην ιστορία του τρόμου χαμηλού προϋπολογισμού.
Η Adelson είπε από την πλευρά του στούντιο, ότι έχει δει τουλάχιστον 20 σενάρια προδιαγραφών από νέες φωνές, μια ένδειξη ότι υπάρχει μια μεγάλη ευκαιρία να έχουμε περισσότερα έργα όπως το “Backrooms” στον ορίζοντα.
«Αυτοί οι δημιουργοί του YouTube έχουν δημιουργήσει τους δικούς τους κόσμους που οι παραγωγοί έχουν αρχίσει να δίνουν προσοχή», είπε. “Και αρχίζουν να φέρνουν [the projects] στα στούντιο να φτιάξουν. Βλέπουμε αυτή την ευρύτερη τάση να επεκτείνεται.â€
