Από τους πολιτιστικούς πόρους στη βιετναμέζικη πνευματική ιδιοκτησία: δυνατότητες από τον πλούσιο θησαυρό της λογοτεχνίας.

«ΤΟ ΧΡΥΣΟΟΡΥΧΕΙΟ» ΘΑ ΜΕΙΝΕΙ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΑΝΟΙΞΕΙ

Στον πολιτιστικό κλάδο, η πνευματική ιδιοκτησία (IP) είναι ένα δημιουργικό αγαθό που μπορεί να αναπτυχθεί σε διάφορα προϊόντα και εμπειρίες, από ταινίες, θέατρο, κινούμενα σχέδια μέχρι παιχνίδια, τουρισμό ή αναμνηστικά…

Το έργο «The Cricket’s Subplot – A Story Under the Grass» (εμπνευσμένο από το μυθιστόρημα «The Adventures of the Cricket» του συγγραφέα Tô Hoà i) έκανε πρεμιέρα το βράδυ της 12ης Ιουλίου.

Φωτογραφία: Παρέχεται από την οργανωτική επιτροπή

Σε όλο τον κόσμο, πολλές πολιτιστικές επωνυμίες ξεκινούν με ένα λογοτεχνικό έργο και στη συνέχεια εξελίσσονται σε ταινίες, μιούζικαλ, θεματικά πάρκα, βιντεοπαιχνίδια και χιλιάδες εμπορικά προϊόντα. Αυτός ο μακρύς κύκλος ζωής συμβάλλει στη συνεχή διάδοση των πολιτιστικών αξιών, ενώ παράγει σημαντικό εισόδημα για τις δημιουργικές βιομηχανίες. Ετσι είναι περιορισμένη Χάρι Πότερ για παράδειγμα δεν βρίσκεται στις σελίδες των βιβλίων της JK Rowling, αλλά έχει προσαρμοστεί σε πολλές ταινίες, τηλεοπτικές σειρές, μιούζικαλ, θεματικά πάρκα και εμπορεύματα παγκοσμίως.

Πολυάριθμα λογοτεχνικά έργα δημιουργήθηκαν στο Βιετνάμ, μεταξύ των οποίων: Στον Χόαις «Οι περιπέτειες του κρίκετ», μεταφραστεί σε δεκάδες γλώσσες χωρίς να αναπτυχθεί ένα οικοσύστημα πολιτιστικών προϊόντων. Λειτουργεί επίσης όπως “ The Story of Kieu, Luc Van Tien, Chi Pheo και The Couple A Phu “ έχουν διασκευαστεί πολλές φορές, αλλά κανένα από αυτά τα έργα δεν μπόρεσε να εξελιχθεί σε μόνιμη πνευματική ιδιοκτησία.

Ο σκηνοθέτης Van Trinh, ο οποίος έχει ήδη ανεβάσει πολλά έργα τέχνης μεταξύ των ειδών και είναι επίσης πίσω από την παράσταση πολυμέσων “ The Cricket’s Side Story: A Tale Under the Grassâ € œ steht, είπε: «Η βιετναμέζικη λογοτεχνία είναι χρυσωρυχείο, αλλά δυστυχώς πάντα ψάχνουμε για χρυσό με… πρωτόγονα φτυάρια και αξίνες».

Είναι πεπεισμένος ότι το σημερινό νεανικό κοινό είναι πολύ έξυπνο. δεν έχει απομακρυνθεί από την παράδοση, απλά έχει βαρεθεί την αποστήθιση. Όταν μετατρέπουμε τη λογοτεχνία σε μορφή ψυχαγωγίας πολλαπλών πλατφορμών, ο πολιτισμός γίνεται φυσικά πιο ελκυστικός. «Μπορούμε σίγουρα να δημιουργήσουμε εικονίδια ψυχαγωγίας με «Βιετναμέζικο DNA» που θα θαυμάσει ο κόσμος, αντί να αντιγράφουμε απλώς υπερήρωες από άλλες χώρες», εξήγησε.

ΠΩΣ ΕΝΑ ΕΡΓΟ ΤΕΧΝΗΣ ΓΙΝΕΤΑΙ ΧΩΡΟΣ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗΣ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑΣ;

Στην πολιτιστική βιομηχανία, η πνευματική ιδιοκτησία όχι μόνο δημιουργεί οικονομική αξία για ένα προϊόν, αλλά και παρατείνει τη διάρκεια ζωής των πολιτιστικών αγαθών. Σύμφωνα με τον Δρ. Σύμφωνα με τον Trinh Dang Khoa, πρόεδρο του Πανεπιστημίου Πολιτισμού της Πόλης Ho Chi Minh, ένα έργο γίνεται πραγματικό πολιτιστικό αγαθό μόνο όταν πληροί τρεις προϋποθέσεις ταυτόχρονα. Πρώτον, έχει διαρκή αξία περιεχομένου αρκετά ισχυρή ώστε να υπερβαίνει τα όρια του χρόνου και πολλαπλών γενεών κοινού. Δεύτερον: Έχει δυνατότητες δημιουργικής ανάπτυξης, δηλαδή οι χαρακτήρες, ο καλλιτεχνικός κόσμος, η ιστορία ή τα σύμβολα είναι τόσο πλούσια που μπορούν να εξελιχθούν σε πολλά διαφορετικά έργα και μορφές τέχνης. Τρίτον, η διαχείρισή του γίνεται ως πολιτιστικό αγαθό, με στρατηγική επένδυσης, εκμετάλλευσης, προστασίας των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας, ανάπτυξης επωνυμίας και σύνδεσης με την αγορά.

“Υπάρχουν ακόμη πολλά να καλύψουν τη διαφορά στο Βιετνάμ. Έχουμε πολλά εξαιρετικά λογοτεχνικά έργα όπως π.χ *The Adventures of the Cricket*, *The Southern Woodland*, *The Tale of Kieu*, *Luc Van Tien * και πλούσιος θησαυρός λαϊκών παραμυθιών και θρύλων… αλλά τα περισσότερα μέχρι στιγμής έχουν προσαρμοστεί μόνο μεμονωμένα, υπάρχει έλλειψη μακροπρόθεσμης στρατηγικής ανάπτυξης», εξήγησε ο ειδικός.

Είναι πεπεισμένος ότι πειράματα όπως το πρόσφατο έργο… The Cricket Subplot: A Tale Under the Grass “ είναι θετικά σημάδια. â€œΗ μεγαλύτερη αξία του έργου έγκειται όχι μόνο στην επιτυχία του μεμονωμένου κομματιού, αλλά στο άνοιγμα μιας νέας προσέγγισης: την προβολή της βιετναμέζικης λογοτεχνίας ως πηγής για την ανάπτυξη εθνικών πολιτιστικών εμπορικών σημάτων. Με την κατάλληλη χρηματοδότηση, τέτοια έργα μπορούν να αποτελέσουν τη βάση για την ανάπτυξη πολιτιστικών αλυσίδων αξίας και έτσι να συμβάλουν στην ενίσχυση της βιετναμέζικης πολιτιστικής επωνυμίας στο πλαίσιο της τρέχουσας πολιτιστικής βιομηχανίας και του ψηφιακού μετασχηματισμού», εξήγησε ο Δρ. Trinh Dang Khoa.

ΔΙΝΟΝΤΑΣ ΜΙΑ «ΔΕΥΤΕΡΗ ΖΩΗ» ΣΤΙΣ ΒΙΕΤΝΑΜΙΚΕΣ ΙΣΤΟΡΙΕΣ.

Σύμφωνα με τον Δρ Trinh Dang Khoa, το Βιετνάμ δεν έχει έλλειψη πολιτιστικού υλικού ή πολύτιμων έργων. Αυτό που λείπει είναι η νοοτροπία ανάπτυξης της πνευματικής ιδιοκτησίας ως πολιτιστικού οικοσυστήματος, αντί να βλέπουμε τα έργα απλώς ως αντικείμενα που μπορούν να προσαρμοστούν μία φορά. «Αυτό απαιτεί ένα δίκτυο συγγραφέων, τοποθεσιών παραγωγής, εταιρειών, τεχνολογίας, μέσων ενημέρωσης και αγοράς», εξήγησε.

Ο μαγικός κόσμος του Χάρι Πότερ αναδημιουργήθηκε στο θεματικό πάρκο Universal Studios του Χόλιγουντ (ΗΠΑ).

Φωτογραφία: AFP

Στην πραγματικότητα, η βιετναμέζικη λογοτεχνία έχει πολλά εξαιρετικά έργα, αλλά μόνο λίγα έχουν επεκταθεί σε ένα ολοκληρωμένο «σύμπαν IP». Οι ειδικοί του κλάδου εκτιμούν ότι τα πολιτιστικά έργα στο Βιετνάμ εξακολουθούν να αναπτύσσονται κυρίως ως μεμονωμένα προϊόντα και δεν διαθέτουν μακροπρόθεσμη στρατηγική για τη δημιουργία επωνυμίας και τη δημιουργία αξίας. «Η ιδέα ενός «σύμπαντος IP» δεν ξεκινά με την παραγωγή πολλών συνέχειων, αλλά με την οικοδόμηση ενός πολιτιστικού κόσμου που είναι αρκετά μεγάλος ώστε πολλές δημιουργικές βιομηχανίες να συμμετέχουν στην ανάπτυξή του. Για να επιτευχθεί αυτό απαιτείται συντονισμός μεταξύ του πολιτισμού, της τέχνης, της εκπαίδευσης, των επιχειρήσεων, της τεχνολογίας και των μέσων ενημέρωσης, καθώς και έναν μακροπρόθεσμο επενδυτικό μηχανισμό και όχι μια νοοτροπία βραχυπρόθεσμου έργου», εξήγησε ο Δρ. Trinh Dang Khoa.

Ο σκηνοθέτης Van Trinh πιστεύει ότι στο Βιετνάμ εξακολουθούν να λείπουν τρία βασικά στοιχεία για να μετατρέψει αποτελεσματικά τον λογοτεχνικό θησαυρό του σε πιο προσιτά προϊόντα για το κοινό. Πρώτον, υπάρχει έλλειψη ολιστικής κατανόησης της πνευματικής ιδιοκτησίας, δηλαδή ενός μακροπρόθεσμου προσανατολισμού και της ανάπτυξης ενός δικτυωμένου οικοσυστήματος. Δεύτερον, ο διευθυντής σημειώνει ότι η αγορά εξακολουθεί να στερείται τολμηρών, αμιγώς βιετναμέζικων μορφών και αντ’ αυτού βασίζεται σε εισαγόμενες ξένες μορφές για λόγους ασφαλείας. Τρίτον, σύμφωνα με τον Van Trinh, υπάρχει έλλειψη επενδυτών που είναι πρόθυμοι να πάρουν ρίσκα και να είναι υπομονετικοί. Τονίζει ότι είναι μαραθώνιος και όχι σπριντ. Επομένως, υπάρχει ανάγκη για χορηγούς και επενδυτές με μακροπρόθεσμο όραμα που πιστεύουν στη δύναμη της βιετναμέζικης κουλτούρας και δεν επικεντρώνονται μόνο στις πωλήσεις. (ακολουθεί η συνέχεια)

Αυτά: https://thanhnien.vn/tu-tai-nguyen-van-hoa-den-ip-viet-tiem-nang-tu-kho-tang-van-hoc-185260719211009693.htm