Ακριβώς την ώρα για την επέτειο του Rilke, οι γυναίκες του έρχονται επίσης στο προσκήνιο. Η Baladine Klossowska κατέχει μια ιδιαίτερη θέση. Ήταν στη μεγαλύτερη δημιουργική του κρίση όταν εκείνη μπήκε στη ζωή του. Οι επιστολές σας προς αυτόν είναι βαθιά οξυδερκείς.
Ένα ανεξάντλητο θέμα: Ο Ρίλκε και οι γυναίκες. Ήταν τόσα πολλά. Και συνήθως ταυτόχρονα. Είχε και γυναίκα. Αλλά αυτό σύντομα δεν έπαιξε πλέον ρόλο. Ο Ρίλκε ήθελε, έπρεπε, να ζήσει μόνος. Το έργο! Το έργο! Για εκείνον οι γυναίκες ήταν πρωτίστως υποστηρικτές. Η ζωή ενός ανθρώπου που έζησε περισσότερο φτωχά παρά καλά μέσα από την τέχνη του έπρεπε να οργανωθεί.
Από την άλλη πλευρά, υπήρχαν οι συναισθηματικές και σεξουαλικές ανάγκες. Η Rilke ήταν μια γυναίκα. Οι γυναίκες τον ενθάρρυναν. Αλλά μόνο αν όλα παραμείνουν υπό έλεγχο. Ο Ρίλκε γνώριζε το μοτίβο του. Το έθεσε πιο συνοπτικά στην Erika Mitterer. Φυσικά, όπως αρμόζει σε έναν ποιητή, στο ποίημα: «Εγώ είμαι αυτός που δεν φτάνει, / και μόνο στα δεξιά που υπερασπίζομαι τον εαυτό μου. / Κοντά στην καρδιά σου θα ήμουν βαρύς, / μα από μακριά σε κάνω ελαφρύ.» Κατάλαβες;!
Όποιος δεν κατάλαβε ήταν ο Baladine Klossowska. Και όταν ο Rilke ερωτεύτηκε τον Εβραίο ζωγράφο το 1920, αρχικά φαινόταν σαν να μπορούσε να ξεφύγει από το καλούπι του. Μεθυσμένος επινόησε τα συναισθήματά του για εκείνη. Το αποτέλεσμα ήταν ένα από εκείνα τα γράμματα που μόνο ο Rilke μπορούσε να γράψει, με εύγλωττο πάθος, αλλά τόσο εστιασμένη στο επιθυμητό άτομο που, ίσως ποτέ πριν, το άτομο μπορούσε να αισθανθεί κατανοητό και ανυψωμένο ταυτόχρονα.
Στην περίπτωση της Baladin, την οποία ο Rilke ονόμασε τη μάγισσα Merline, ακουγόταν κάπως έτσι: «Ξανά και ξανά είσαι εσύ, Μέρλιν, ω αγαπημένη της γης και του ουρανού, για τον οποίο τραγουδώ! Ξανά και ξανά είναι η δύναμη των όπλων σου, είναι η ανέκφραστη δόξα τους, να υπακούουν στην καρδιά σου, αν δεν έβγαινε η καρδιά σου. αστέρι, όχι τόσο μεγάλο όσο η Αφροδίτη, αλλά της ίδιας φωτιάς, της ίδιας ουράνιας πυρκαγιάς».
Ο Ρίλκε λοιπόν χρησιμοποίησε τη μεταφορά της φωτιάς. Ο Μπαλαντίν αντέτεινε με άλλο στοιχείο: «Πνίγομαι στα νερά της δικής μου αγάπης». Αλλά έπρεπε να παραδεχτεί: «Φαίνεσαι και είσαι ο δρόμος, ο δρόμος προς τον παράδεισο». Ούτε αυτό το έκανε. Στην πραγματικότητα, σύντομα φάνηκε ότι ο ρόλος της ήταν διαφορετικός στη ζωή του Rilke: βρήκε μαζί του την τελευταία του κατοικία, τον μεσαιωνικό αμυντικό πύργο στο Valais, τον οποίο ο ποιητής ονόμασε ολόψυχα «Κάστρο Μουζό». Πληρώθηκε από τον Ελβετό μεγιστάνα Βέρνερ Ράινχαρτ. Και πάντα του επιτρεπόταν να ελέγχει ότι όλα πήγαιναν καλά: Μέρλιν. Αλλά όταν εμφανιζόταν, ο Rilke θα αποσυρόταν στο ξενοδοχείο. Η Μέρλιν το δέχτηκε. Δέχτηκε πολλά πράγματα. Ο Ρίλκε ήταν και παρέμεινε το μεγάλο της πάθος. Ακόμη και 30 χρόνια μετά τον θάνατο του ποιητή, έγραψε σε μια φίλη της: «Δεν μπορώ να ξεφύγω από αυτόν».
Baladine Klossowska και Rilke
Ποια ήταν αυτή η γυναίκα; Η συγγραφέας Julia Franck διερευνά τώρα αυτό το ερώτημα. Το βιβλίο της λάμπει από ενσυναίσθηση για τον δυστυχισμένο εραστή – και πετυχαίνει το κατόρθωμα να ανασυνθέτει σχολαστικά τα ίχνη του «τελευταίου εραστή» του Ρίλκε από τη μια. Από την άλλη, ακολουθεί με ενθουσιασμό τον υψηλό τόνο του ερωτικού λόγου της Merline.
Ωστόσο, ο Franck δεν επεξεργάζεται τα λογοτεχνικά πρότυπα σύμφωνα με τα οποία διαμορφώνεται αυτός ο λόγος, ο οποίος ενσωματώνει πολλά από το μυθιστόρημα του Rilke «The Notes of Malte Laurids Brigge», αλλά και από την «Αλληλογραφία του Γκαίτε με ένα παιδί» του Bettine von Arnim. Αντίθετα, η Julia Franck αναβιώνει την αγάπη της Merline σε όλη της την καταναλωτική της ένταση. Για τους δυστυχισμένους ερωτευμένους, λουτρό ψυχής! Λίγο μη ικανοποιητικό για τους ανθρώπους που ενδιαφέρονται περισσότερο για τη βιογραφία του Rilke. Γιατί ο Ρίλκε κοντοζυγώνει.
Όταν ο Μέρλιν ήρθε στη ζωή του, αντιμετώπιζε τη μεγαλύτερη δημιουργική κρίση της ζωής του και πάλευε να γράψει τις «Ελεγείες του Ντούινο», ένα από τα πιο δυνατά λυρικά έργα στην παγκόσμια λογοτεχνία. Και όταν τελικά ολοκληρώθηκε τον Φεβρουάριο του 1922, η υγεία του έπεφτε ραγδαία. Είχε μόνο τέσσερα χρόνια ζωής.
Με τον τρόπο του, φρόντιζε ακόμα τη Μέρλιν, που ήταν φτωχή, συνεχώς άρρωστη και μεγάλωνε μόνος δύο γιους. Υποστήριξε τους δύο εξαιρετικά ταλαντούχους ανθρώπους (ο ένας από τους οποίους επρόκειτο να γίνει διάσημος ως ο ζωγράφος Balthus) και τους τοποθέτησε στο Παρίσι, όπου ο άλλος γιος έγινε ιδιωτικός γραμματέας του André Gide, ο οποίος με τη σειρά του τον προστάτευε.
Η Merline, η οποία, όπως λέει η Julia Franck, επανειλημμένα «άδειαζε τον εαυτό της» στις εξαιρετικά μεγάλες επιστολές της προς τον Rilke, αλλά ο Rilke βασιζόταν όλο και περισσότερο στην απόσυρση. Απαντούσε στις επιστολές τους μόνο σποραδικά. Η Μέρλιν θα ήθελε πολύ να ήταν στον Ρίλκε ό,τι ήταν ο Μπεττίν φον Άρνιμ για τον Γκαίτε. Αλλά η Μέρλαιν δεν ήξερε ότι ο Γκαίτε, που είχε βαρεθεί με τις βαρύγδουπες αφιερώσεις, είπε κάποια στιγμή για τον Μπεττίν ότι του ήταν μια «ενοχλητική μύγα», δηλαδή: μια μύγα που κάνει θόρυβο. Θλιβερό αλλά αληθινό.
Τζούλια Φρανκ: Πνίγομαι στα νερά της δικής μου αγάπης. Ο τελευταίος εραστής του Ρίλκε. Peacock Island, 174 σελίδες, 22 ευρώ.
