Το κείμενο είναι οδυνηρό και στοιχειωμένο, κάνει κύκλους γύρω από το θέμα του ξανά και ξανά με έναν επίμονο, εξαντλητικό τρόπο. Το τραύμα που υπέστη ο κύριος πρωταγωνιστής του μπορεί να γίνει αισθητό και τυπικά. Βρίσκει την πενταμελή κριτική επιτροπή της Μπιενάλε Λογοτεχνίας του Βούπερταλ. Και απονέμει το φετινό βραβείο του φεστιβάλ στη Nina Kiedrowicz. Η τελετή βράβευσης την Τετάρτη στο Schauspielhaus έδωσε την ευκαιρία να ακούσει κανείς το κοπιαστικό κείμενο από το στόμα του συγγραφέα, να σχηματίσει τη γνώμη του και να μάθει περισσότερα για την ίδια τη συγγραφή. Από τη βραβευμένη και μία από τις προκατόχους της, την Helene Bukowski, η οποία έλαβε το βραβείο χορηγίας το 2016 και γνώρισε τη λογοτεχνική της επιτυχία το 2019 με το ντεμπούτο μυθιστόρημά της «Baby Teeth», το οποίο αργότερα έγινε ταινία.
Το θέμα της Μπιενάλε Λογοτεχνίας του 2016 ήταν «Utopia Homeland», «When the Water Came» ήταν το όνομα του κειμένου της Helene Bukowski, η οποία ακόμα μελετούσε τότε και παρατήρησε ότι είχε δυνατότητες για μεγαλύτερα κείμενα. Έχει εκδώσει τώρα τρία μυθιστορήματα. Το «Ποιος δεν θέλει να μείνει στη ζωή» προτάθηκε για το βραβείο στη φετινή Έκθεση Βιβλίου της Λειψίας. Κάθε μυθιστόρημα είναι διαφορετικό και ολοκληρωμένο από μόνο του. Της αρέσει να γράφει για αουτσάιντερ, για τραυματισμούς, λέει ο Bukowski σε συνέντευξή της στη Nina Kiedrowicz και τον παρουσιαστή Thorsten Dönges. Μια συζήτηση για τη λογοτεχνική γραφή, για την εύρεση θεμάτων (που παρουσιάζονται απρόθυμα από άλλους ή ακόμα και ως εργασία). Για ξεκινήματα, που για τον φετινό νικητή είναι συχνά ατμοσφαιρικά, για το πώς πρέπει να είναι ένα κείμενο ως προς τη φόρμα, ενώ με τον Μπουκόφσκι η φόρμα διαρκεί περισσότερο και απορρίπτεται συνεχώς. Και με τα δύο υπάρχει “αυτή η στιγμή κλικ που ξέρετε πού πηγαίνει ένα κείμενο”. Σχετικά με το μήκος του κειμένου – και οι δύο συγγραφείς έχουν κατακτήσει τη σύντομη φόρμα (όπως αποδεικνύεται στον διαγωνισμό), ο Bukowski ανακάλυψε μόνος του το μυθιστόρημα, ο Kiedrowicz θέλει να παραμείνει φίλος της πυκνότητας και της συντομίας. Και φυσικά για την κινητήρια δύναμη της γραφής: την επιθυμία να κάνουμε τη διαφορά στην κοινωνία, που υπάρχει μάλλον υποσυνείδητα στον Bukowski και στον Kiedrowicz ως πολιτικό πρόσωπο Προφανώς: «Θέλω οι άνθρωποι να ασχολούνται με τα πράγματα». Και: «Γράφω γιατί πρέπει να βγει από μέσα μου».
“Οι ιστορίες
πρέπει να φύγεις από το κεφάλι σου».
Η Nina Kiedrowicz γεννήθηκε στο Dorsten το 1992. Έγραφε πάντα, «οι ιστορίες πρέπει να ξεφύγουν από το μυαλό της» και η μηχανική γραφομηχανή ήταν δελεαστική. Υπήρξε θετική ανατροφοδότηση από τους δασκάλους στο σχολείο και πάρθηκε η απόφαση να παρακολουθηθούν μαθήματα προχωρημένων στα γερμανικά και τα αγγλικά. Αργότερα σπούδασε λογοτεχνικές και αστικές σπουδές. Γιατί την ενδιαφέρει «η αστική κουλτούρα, η κοινωνία και ο χώρος, ό,τι έχει να κάνει με την πόλη». Είχε επίγνωση της αδικίας από μικρή και έβρισκε λόγια και τάξη γι’ αυτό όταν έγραφε. «Για μένα, οι καλλιτεχνικές και οι κοινωνικές δομές ανήκουν μεταξύ τους». Αυτό από μόνο του ακούγεται λογικό, αλλά φέρνει προβλήματα, όπως ανακάλυψε ο Kiedrowicz: ο συνδυασμός πραγματικών θεμάτων και πεζογραφίας σε σύντομο σχήμα δεν προορίζεται απαραίτητα στη λογοτεχνική σκηνή. «Είτε πηγαίνετε στο δοκιμιακό είτε στο επιστημονικό συρτάρι.» Την παροτρύνουν επανειλημμένα να αποκλίνει από τη σύντομη πεζογραφία και να γράψει ένα μυθιστόρημα, αλλά «αυτό δεν μου αρέσει». Πέρυσι άρχισε να σπουδάζει κοινωνική εργασία και ελπίζει να μπορέσει να ξεκαθαρίσει το κεφάλι της και να γράψει ξανά στο διάλειμμα του επόμενου εξαμήνου. Έχει θέματα στο κεφάλι της και η ανυπομονησία της μεγαλώνει.
Μια ζωή χωρίς γράψιμο είναι εκτός θέματος για εκείνη. Σημαίνει «να παραγγέλνω κάτι που με αφορά, να δημιουργώ νόημα, έχει κάτι ενδυναμωτικό», λέει η νεαρή γυναίκα, που ζει χρόνια στο Βερολίνο. Έτσι γράφει πάντα πρώτα για τον εαυτό της, χωρίς κοινό στο μυαλό της. «Και θα πρέπει να παραμείνει έτσι, η δημιουργική διαδικασία δεν πρέπει να επηρεάζεται από το πού μπορεί να δημοσιευτεί.» Στόχος της είναι να γράφει «όταν είμαι δημιουργική». Οι αναγνώστες και οι ακροατές είναι ωστόσο σημαντικοί για αυτήν. Τα κείμενά σας πρέπει να φτάσουν στον κόσμο. Όταν διαβάζει, βιώνει πάντα ότι οι ακροατές «συγκινούνται». Κατά προτίμηση σε αναγνώσματα μπροστά σε όσους ενδιαφέρονται για τη λογοτεχνία, ακόμα περισσότερο σε αναγνώσματα σε σχολεία, συλλόγους και άλλα μέρη.
«Ο θυμός» είναι το θέμα της φετινής Μπιενάλε Λογοτεχνίας. Η δέσμευση για ένα θέμα είναι το μοναδικό σημείο πώλησης του φεστιβάλ, το οποίο υποστηρίζεται από το Kunststiftung NRW από την πρώτη έκδοση το 2012. Ένα θέμα που πρέπει πάντα να είναι κοινωνικοπολιτικά, προσωπικά και συναισθηματικά σχετικό, εξηγεί η Julia Wessel από το πολιτιστικό γραφείο που διοργανώνει. 714 υποβολές υποδηλώνουν ότι το “Anger” τα κάνει όλα. Έχει πολύ περισσότερες πτυχές από ό,τι είναι κοινώς γνωστό. Η Nina Kiedrowicz αισθάνθηκε επίσης ότι της απευθύνονται: «Η λέξη θυμός χαρακτηρίζει πολλά από τα γραπτά μου». Αυτό συμβαίνει από μια αναμφισβήτητα γυναικεία προοπτική για πράγματα όπως δομικά προβλήματα που αισθάνεται ότι είναι άδικα. Πράγματα που «αποδομώ, ανασυναρμολογώ και κατανοώ».
Στο «Lloret de Mar», το βραβευμένο πλέον κείμενό της, η συγγραφέας περιστρέφεται γύρω από την κατάχρηση εξουσίας από τους άνδρες και τη γυναικεία αδυναμία σε δύο χρονικά επίπεδα. Αυτή του 16χρονου που βίωσε σεξουαλική βία κατά τη διάρκεια διακοπών στη διάσημη παραθεριστική πόλη στην Κόστα Μπράβα της Ισπανίας και του 32χρονου του οποίου η ζωή διαμορφώθηκε από αυτήν. Ο θυμός στο κείμενο εμφανίζεται πολύ μέσα από τη φόρμα με πολλές επαναλήψεις και σύντομες προτάσεις που θυμίζουν στακάτο. Ένα κείμενο που έχει γρήγορο ρυθμό που κρατά τον αναγνώστη να λέει “άκου αυτό τώρα. Ένα δυσάρεστο, συγκρουσιακό κείμενο, δυνατό, γρήγορο, άμεσο”, λέει ο Kiedrowicz, παραθέτοντας τον Édouard Louis, ο οποίος έκανε τη δήλωση: “Πρέπει να επαναλαμβάνομαι όταν μιλάω για τη ζωή σου, γιατί κανείς δεν θέλει να ακούσει για μια ζωή όπως αυτή. κάτι είναι δυσάρεστο, αυτός είναι ένας καλός δείκτης.
Δεν υπάρχει κανένας θυμός, μπορεί να είναι δυνατός και ήσυχος, προφανής και κρυφός. Η Ava Weis είναι μία από την κριτική επιτροπή που έπρεπε να απονείμει το βραβείο και συχνά χρειαζόταν ένα διάλειμμα μετά την ανάγνωση, επειδή, παρά την ποικιλία των πτυχών, τα «θυμωμένα κείμενα» είναι απλά κουραστικά.
Στην περίπτωση της Nina Kiedrowicz, ο θυμός και η απόγνωση στρέφονται εναντίον του πρωτοπρόσωπου αφηγητή. Μεταφέρει λιγότερα μέσω των λέξεων, περισσότερο μέσω της μορφής, του ρυθμού, της παρόρμησης – κάτι που ταιριάζει πολύ με το γεγονός ότι η τελετή απονομής περιλαμβάνει και την ανάγνωση του κειμένου δυνατά. Μια εμπειρία που έχουν και οι επισκέπτες μετά.
